东西方摄影观念对比分析

2016-01-28吕鹏飞山东省临沂市兰陵县文化馆

科学中国人 2016年20期

吕鹏飞山东省临沂市兰陵县文化馆

东西方摄影观念对比分析

吕鹏飞
山东省临沂市兰陵县文化馆

摄影作品以及相关的摄影理念都来源于真实的社会生活，而东西方摄影爱好者在理念上所体现的差异性也来源于此。东西方迥异的气质与日益推进的国际化交流，让越来越多的人们看到摄影技术上的“求同存异”，这样的微妙关系也需要摄影人的理念和态度实现适当的转变，用尊重和欣赏的方式去传承和包容。本文将主要对东西方摄影观念进行对比分析。

东西方；摄影观念；对比

1　前言

摄影的产生还要得益于小孔成像的发现，智慧的人们将这一原理和技术与不断改良更新的设备相结合，不仅让摄影技术与设备得到了突飞猛进的进步，也使历史长河中的种种景象成为永恒，留存在一幅幅作品之中。摄影与简单的照相是有区别的，在实用型、欣赏性、技术性等等方面，二者各有所长，摄影爱好者们对相机、场景、光影的设置等，都反映着各自的审美需求与视角，他们也用大量的优秀摄影作品引领人们进入不同场景，利用多角度的视觉冲击来唤起人们的内心共鸣。同样的，来自于东西方不同的摄影作品，也在用最真实的记录向世界范围内的观赏者们呈现不同的审美观与世界观，并在某些角度呈现着有趣的对立与联系。

2　东西方摄影观念对比分析要点

1）东方的周正与西方的自由在构图上的体现

东西方的文明和历史有着较大的差别，这就必然使双方的文化产物以及人文风气体现出截然不同的走向。摄影作品按用途可以分为风光摄影、人文纪事、生态摄影、商业摄影等等，不同的种类在摄影者进行布局和构造的过程中，也会有不同的需求和偏好。东方的摄影作品大多显示出了作者的意图和审美特点，周正一词能够很好的概括多数作品在构图以及立意上的风格，多数风光摄影作品在颜色选择以及景物布局上十分明晰，摄影者们也在用这种简约清晰的风格，突出他们所想表达的景物或者状态。结合现阶段大量优秀摄影作品来看，人们也更加倾向于构图简洁、重点突出的作品，强烈的时尚感甚至是孤独感，都能够基于观者更多作品以外的思考。这一特点还集中体现在建筑摄影之中，苏州园林、颐和园等等历史古迹类摄影作品多使用对称布局，全局没有丝毫偏倚，不仅在视觉上体现中国古建筑庄严肃穆之感，还与更多自然所衍生的情趣形成应和，以此来抵消过分的庄重感和压抑之感。反而观之，西方作品在视角上多追求新颖和独特，西方人热爱刺激与冒险的个性也集中体现在其摄影作品的构图和审美之中，这种创作观念反映在作品中首当其冲的就是画面冲击，它的不常见让更多人们愿意花较多的时间进行欣赏，同样这也成为西方摄影作品特有的魅力。它与东方传统摄影作品相比，显得更加年轻活泼、肆意妄为，风格独特大胆。

2）东西方人们生活状态与个性特点在摄影视角上的影响

摄影作品如同一面镜子，不仅反映不同时代背景下的世界，还如实的反映当下人们的真实所想，以及每个摄影人的个性偏好。东西方的划分在长久以来已经形成，两个地区人们所经历的动荡和变革也有着较大的差异性，两种甚至多种价值观和世界观的形成也不无道理。东方人，特别是中国和日本地区的摄影爱好者们在作品中带有深刻的时代变革的印记，20世纪最有代表性的《物理学家杨振宁》、《历史性的握手》等等作品，在现在看来都这些都是有里程碑般的意义。部分摄影爱好者们仍然热衷于对重大历史事件的画面捕捉，与上世纪相比，现在的摄影理念和氛围相对更加轻松诙谐，人们对未来美好生活的向往以及社会进步的追求等等，都能够完整且真实的展现在摄影作品中，摄影理念的自由伴随着生活状态的改变逐步得以实现以及放大。西方摄影作品在视角上的美学张力一直以来都是略胜东方作品一筹的，早期的人文风潮使得西方的摄影爱好者们能够很好的捕捉生活中的人文色彩，这其中包括战地的伤者、流离失所的难民，以及每个家庭中发生的点滴。良好的摄影习惯以及人文摄影上的先天敏感度，让多数的西方摄影爱好者在视角选择上更加直截了当、毫不避讳，不论温情感动的故事，还是令人唏嘘的场景，都能够成为艺术捕捉的对象。东西方摄影观念有所不同，却也形成了良好的互补，不同的个人经历与关注点都会在摄影作品中短时间的给予人们触动，并长久的涤荡心灵，这便实现了摄影者们的初衷。

3）东西方审美在国际交流中的交融与变化

东西方摄影在观念的差异之所以存在有着多方面的原因，历史背景、人口迁徙、教育科技等等，种种迹象中的区别恰恰构成了世界范围内摄影艺术的多元化与发展性。普通人所看到的摄影作品以及一些由竞赛或者组委会评选出的优秀作品，都在某一程度有着契合，不同的审美标准或者视角偏好，总要归结在某种技术指标和统一的、无形的标准中，这也是为什么有的摄影作品能够称之为好作品，能够引起世界范围内观赏者的共鸣，能够在历史长河中永久留存的原因。现在摄影爱好者以及观赏者眼中的“美”、“时尚”或者“国际化”，实际上就是两种甚至多种摄影观念交叉融合的产物，他们之中可能永远不会创作出相同的作品，却有可能在审美角度、创作意图上体现默契。由此可见，东西方摄影观念交流，包括国家间、地域间的碰撞，都能够对双方的发展产生深刻影响。也正是由于这种对比之下的落差，东西方摄影观念的共同发展有了取之不尽、用之不竭的动力。东方摄影中的内敛和克制，西方作品中的外放与张扬等等类似的特点，都在实现着自我的发展，却永远不会在交融中失去自我，这也是每位摄影爱好者做追求的境界。