美术博物馆的数字化管理

柳　迪　（内蒙古美术馆　010000）



美术博物馆的数字化管理

柳迪（内蒙古美术馆010000）

国际上关于美术馆较为通用的名称，基本上分为Gallery和Museum两种。在中国的美术馆英文名称的翻译中几乎找不到Gallery，均清一色的使用Museum，Gallery在国内常被用于经营性机构——画廊的翻译词。而在欧美的美术馆使用Gallery者不在少数，如英国国家美术馆The National Gallery，美国国家艺术馆（画廊）National Gallery，泰特现代美术馆The Tate Gallery of Modern Art。Museum对应的中文翻译为博物馆，中国的美术馆常用Art Museum来做自己的英文翻译，如果进行直译则为“美术博物馆”。

目前，关于博物馆的最新定义是由国际博协16届大会（海牙，1989）会议给出，并经国际博协20届大会（巴塞罗那，2001）修正，完整定义为：“博物馆是为社会和社会发展服务、并向公众开放的非赢利性永久机构，它以研究、教育、欣赏为目的，征集、保护、研究、传播和展示人类及其环境的见证物”。值得注意的是，最新的国际博协第21届大会给出的博物馆定义补充说明里，还把“非赢利性的艺术展馆”和“促进有形或无形文化遗产（活的遗产和数字创造行为）保存、延续和管理的文化中心及其它机构”首次纳入到了博物馆范畴内。

由此可见，作为实体的美术博物馆，应该具有以下基本职能：

1.展览—馆藏作品主题性陈列展及各类艺术展览。

2.收藏—对艺术品进行修复、鉴定、收藏、整理、入库。

3.研究—对藏品进行分析、确定其历史价值、艺术价值和科学价值等

4.教育—针对公众的讲座和书刊编辑出版等。

5.交流—与国内外美术博物馆进行藏品展览、学术往来。

以上所述实际上是关于美术馆定义中的美术馆日常运行方式及其存在功能与目的的深人说明，美术馆作为现代社会的功能性产物之一，从国外引入我国不过百年历史。

作为具有收藏、展览展示、交流研究、教育功能的美术博物馆，首先，进行数字化管理符合当前社会发展趋势；其次，近年来我国美术馆的基础建设和其他投入方面都有了长足进步，整体水平也有了大幅提高，但就目前而言，我国实体美术馆的保有量，与国民实际需求还存在较大的差距。美术馆的数字化管理和虚拟美术馆建设，可以有效利用网络时代的传播特点及资源优势，弥补、改善当前我国美术馆资源不足的现状。从目前的发展状况来看，美术馆的数字化管理，主要分为以下几个方向：

一、美术馆藏品资源数字化及关联艺术家信息储备库数字化

随着社会发展进步，艺术品已经从精英圈层走入广泛社会群体间，越来越多的人对艺术品产生并投入热情，艺术品越来越普及，是一个总的发展趋势。而艺术本身能够让更多人了解、喜爱，成为民众日常生活中的一部分，无疑对于提高公众的综合素质，丰富公众的文化生活有着积极的效用。在许多艺术文脉兴盛、人文积淀深厚的国家，甚至将艺术教育视为与宗教等同的地位，认为艺术的传承如一脉香火，可以超越政治兴亡，超越时代变迁。

美术馆中的每一件藏品，都是国家乃至全民族的珍贵文化遗产，收藏环境及保管手法至关重要。在传统的美术馆管理方式中，藏品的入库、藏品信息采集整理、人工检索存查、出版制作、信息交流等等活动，均要用到实物来操作，这样，藏品面临着反复使用造成的破损等问题，对藏品的保存会产生较大的影响。而进行数字化处理后，经过电脑软件的引入和管理，只靠数据资料便可满足上述活动，而不必实际使用藏品，从而避免各种频繁操作对藏品造成实质性影响。

二、展览数字化

展览展示，是美术馆的主要专业性功能之一，藏品资源即使比较丰富，如果不能有效的展示出来，就失去了藏品最大的意义。所以，美术馆要进行数字化管理，展览也是重要的环节。与传统展厅的展览相比，数字化虚拟展厅及展览，优点主要体现在持续性、趣味性、交互性、扩展性、普及性等几个方面。

1.持续性

虚拟数字展厅之于观众、之于美术馆、之于策展人，都有着非同寻常的意义。一个展览结束之后，如何使之长期继续留存，是美术馆和策展人都面临的一个问题。数字技术的出现和使用，可以转换角度来解决这个问题。利用虚拟展厅技术，观众可以通过网络，随时随地在虚拟展厅中观看浏览，即有身临其境的现场感，又可以对感兴趣的部分或作品反复观摩，没有了闭馆时间、展览结束等传统因素的制约，使得观展变得方便、有效。

2.趣味性

首先，谈一谈关于交互技术在传统艺术作品展示中的应用。近年来，展览展示活动中越来越多的使用诸如全息影像，动态捕捉等技术，来增加平面作品的三维、甚至四维的互动趣味性。

2010年的上海世博会上，有一件被称为中国馆镇馆之宝的《清明上河图》百米巨幅长卷交互动态版，以前所未有的交互方式和互动体验，让观众充分领略到传统艺术与科技手段相结合所产生的神奇美妙效果。

其次，关于“虚拟时空扩展”概念。针对美术博物馆等场馆在实际展示操作中所或缺的灵活性和场馆在网络虚拟空间展示中情感丢失等缺陷，有些专家进一步提出了博物馆实体空间中的“展示空间扩增”新概念。即，将场馆实体展示空间与虚拟展示空间相结合，利用混合现实技术等加强、丰富观众在参观浏览中的感受，一方面使博物馆的展示空间语言丰富化，还可以提供展品的全方位信息。

3.交互性

网络时代的特征之一既为交互性，数字时代的美术馆，应该成为一个灵活的、权威的、方便自由的客户终端。观众可以利用网络时代优势随意与美术馆进行实时互动，美术馆则可以根据受众意愿有目的进行展览策划安排及各种活动安排。

从今年起，我国手机网络用户规模已经超过传统互联网用户，正式进入移动互联时代，且这种差距还将继续扩大。与传统意义上的网站相比，移动互联和自媒体等媒介的特征之一既进入网络的时间和方式显得更加自由、随意，同时对关注对象的选择上也更注重交互性、多元性。网络时代的时间碎块化导致的泛阅读特点，使得传统传播方式在网络多元化时代已经开始显得不适。

有了数字美术馆和网站等数据库作为基础，还可以衍生出许多其他服务终端。比如，微信公共账号、二维码等，观众只需手机扫描，便可进入网站，详细了解展览概况甚至每一幅作品背后的信息。

4.扩展性

首先，有了美术馆藏品数字化管理的数据库基础，不同地区，甚至不同国家之间就可以互相签订协议，将双方的馆藏作品进行网上虚拟互展，这样，观众足不出户即可欣赏到其他国家地区的艺术作品。

其次，许多特殊的展览，比如现代艺术中的行为作品、不易保存和展示的特殊作品、大宗的笨重作品等，要在美术馆等场馆中实地展出，会受到场馆条件、环境因素等制约，不可能将所有展品都能随心所欲的搬进展厅，而上述种种特殊情况在数字美术馆的虚拟展厅均可轻松实现。

参考文献：

[1]蓝庆伟.这不是我们的时代——美术馆馆长的任命与使命[J].画廊，2013（2）.

[2]陈刚.数字博物馆概念、特征及其发展模式探析.中国博物馆，2007（3）.

[3]蒋勋.写给大家的西洋美术史[M].湖南美术出版社，2004.