图画书策划编辑中应注意的几个方面

翁容

近年来，图画书渐渐成了国内少儿图书市场的新热点，许多出版社纷纷试水图画书出版。那么如何才能出版一本好的图画书？在策划编辑图画书过程中，要注意些什么呢？

热词：图画书 策划 编辑

近年来，受欧美等国家的教育观影响，图画书渐渐成了国内少儿图书市场的新热点，许多出版社纷纷试水图画书出版。这其中，既有引进版的，又有本土原创的。引进版的图画书由于已经出版过，编辑过程中，编辑发挥的地方主要集中在翻译、字体字号选择、确定开本、卖点提炼以及一些附加价值的挖掘上。而本土原创的图画书，从选题之初就需要编辑跟进，要求编辑关注的细节更多。

那么如何才能出版一本好的图画书？在策划编辑图画书过程中，要注意些什么呢？

一、合适的图配合适的文

在图画书中，文图的位置是同等重要的，并且它们之间的关系是互相依赖的。这里所说的文，不单指文字，还包括故事的创意，因为有些图画书是无字的。

艺术水准很高的图，配上不合适的文，就会拉低图的质量;精彩的故事和文字，如果没有合适的图来配，也同样达不到预期的目的。那么，是不是只要图和文的水准都很高，它们合在一起就能够保证这本图画书的品质呢？答案绝对是否。图和文的结合，不是做加法这么简单。图和文都有自己的风格，搭配恰当，那是做乘法，搭配不当，就是减法。比如，画风淡雅、意境深远的图，应该配抒情的、让人回味无穷的文，画面卡通，色彩鲜艳的，要用有趣灵动的文来搭配。像《花婆婆》，讲述的是一个美丽的故事，花婆婆用自己勤劳的双手，种下了漫山遍野的鲁冰花。这本图画书中的画，肌理细腻，色彩温暖柔和，线条优美，既描绘了花婆婆安祥的生活，又用这种明亮优美的画面传达了花婆婆不平凡的人生。这种结合，就是文图的相乘，收到了更好的效果。

国外许多图画书，都是文图为同一个人创作，比如《花婆婆》文图都是芭芭拉·库尼创作的;《你看起来好像很好吃》的文图是宫西达也创作的;《我爸爸》《我妈妈》是安东尼·布朗创作的。文图由同一位作者创作，就保证了文图风格的统一，但也有很多的图画书文图作者不是同一个人，这一点在国内的图画书界尤为明显。文图作者不是同一人，就要求编辑在选题策划时要非常熟悉文字作者和图画作者的风格，并且有清晰的想法，知道哪一个文字作者和哪一个图画作者能够搭配在一起。只有这样，才能保证图和文的正确组合。

二、用画面来表达，用好读的文字来叙述

图画书的文字，一般来说会比较少，但也不排除有一些文字较多，像邦廷撰文、希姆勒绘画的《开往远方的列车》，梅子涵创作、梁培龙绘画的《走在路上》等。但无论是字多还是字少，编辑在加工过程中，首先要把握的是文字的节奏感。图画书的一个很重要的作用，就是亲子共读。无论是在家庭中，还是在幼儿园、学校，图画书都是要拿来读的。所以，图画书的文字可以文雅可以有趣，什么风格都没有问题，但一定要遵循一个原则：琅琅上口。编辑加工时，可以试着读一读，读出声来，看看哪个句子看着通顺但读着别扭，哪个词语读出来语气有不同，哪一段太长了没办法一口气读下来。从读中去发现文字稿件中存在的问题，并加以修改。

《走在路上》

梅子涵/文，梁培龙/图

其次，文字稿件不要重复图画中的内容，画面上能够表现的，就不需要用文字来表达。例如《母鸡萝丝去散步》，母鸡萝丝去散步，后面跟着只狐狸，母鸡迈着正步悠悠闲闲地走过，倒霉的狐狸跟在后面，本来想借机抓住母鸡，可却被打到了头，掉进了池塘，差点被砸坏了。狐狸怎么鬼鬼祟祟跟在后面，又怎么被母鸡不经意间制造的意外所打击，这些统统都是由画面来表达的，整本书只有44个字，可是读这本图画书的人，完全能够从画面上领会这个故事的有趣。

再次，图画书中的文字，应该是整体设计的一个部分。文字与图画要有呼应，淡雅安静的画面，就要配看起来轻灵一点的字体，字的颜色也不要太杂乱;色彩强烈、热闹的画面，文字既可以融入画面中，用彩色字体或者卡通字体，也可以用平实一点的字体来压住过于跳动的画面。例如，《好饿的毛毛虫》用的是拼贴画的风格，用色大胆，造型拙笨可爱，文字用的是平实的字体，恰到好处地中和了画面的另类。又如，《大卫，不可以！》，书中的字全是卡通字体，大小不一，跟着画面随意排列，这是为了突出大卫的调皮和可爱，就连书中的字，也都像有表情一样。

最后，图片的处理既要与文字联系起来，又要注重翻页感觉。图画书既不是画册，也不是连环画。画册可以不需要文字，每幅图加个标题即可;连环画每幅图都一样大小，用四条线围起来，每幅图下面的文字也差不多长短，用一个规范的模板来排版。而图画书呢，要讲究图文之间的联系，图上要留好文字的位置，不能每一页都用画面塞满所有的空间，再随随便便挖个空白地方来放文字。图画书的每一页画面都要有全盘的考虑，有些画面可以是满版，有些画面应该占半版，有些画面可以用几个小图来拼，各种版式要根据画面的情况或者情节的穿插，这样读者在阅读时，就有很好的翻页感觉，不会没有喘息的空间。比如，如果想表现一个人千辛万苦在翻一座荒山，爬到山顶时突然发现山的另一边水草丰美，犹如世外桃源，前面便可以用特写来表现这个人的辛苦、这座山的荒芜，这几页可以用小图和很多的留白来表现，而当这个人终于站到山顶，往下一看时，就可以用满版的画面来表现他看到的美丽景象，整片的湖泊，湖边绿草如茵，这样就有一个转折，让人非常震憾。

三、留意一切细节

图画书除了正文部分，还有扉页、版权页、环衬和封面、封底。如果利用好了这些“配件”，就能给正文增色不少。像《爷爷一定有办法》中环衬用了那条神奇的毯子，上面布满了闪烁的星星，从翻开书的第一页，就给人营造了一种梦幻色彩。像《海滩假日》的环衬，则是一个地图，让读者在开始读书之前就已经对这个旅程有了一个直观的认识。所以，在编辑图画书时，要对各种细节作深入的思考，哪个地方应该配一个什么图，或者用一段什么文字，甚至只是铺一种颜色，每一个细节的雕琢，都会让图画书更加的精美，能传达出更多的内涵。

《海滩假日》

（澳）罗兰·哈维/图，张博/译

在选择开本、纸张、印装工艺时，也要和书的内容联系起来：你所组来的画稿是合适横开本还是竖开本，还是做成正方形更好一些;画稿的质地是需要有肌理的，还是要光滑的;成品应该是低调内敛些，还是要鲜艳夺目的……这些都是细节，但是每一个细节都要考虑到，否则的话，好的文好的图都会被埋没。

要做好一本图画书，需要编辑和作者付出非常多的心血，既要考虑文和图的组合，又要关注它们各自的风格，把它们组合好之后，还要给它们延伸各种可能，在每一个细节都要下足功夫。               （作者单位系广东新世纪出版社）