平淡里的亮色

罗海燕

在办公楼前坐下班的通勤车，去八十公里外的海拉尔。

夹道两旁的杨树，在冬日的黄昏里黑郁苍莽，树枝之间填充着蓝亮的天。我的手提袋撂在腿上，袋子上镶着一排有机玻璃黑钻，树的“黑”与天的“亮”在行进的车厢外向后飞快地流动，黑钻上划过明明暗暗的光，像琴上的黑白键，弹奏着无声的曲。

车子由南向北，夕阳将落未落。

这个时辰的光既清明又柔和，如同人生走到中年，世界看得清醒，又不失一份热忱。朝阳面的雪野在柔黄的晚光中线条澄清，映在背阴一侧的玻璃上。路左边凹凸的山坡、银亮的高压电线塔、稀落的灌木丛，它们的影像如此清晰而又真实，叠加进路右侧牧民的房子、木栅围成的羊圈和荒草之中，真实与虚幻交错，行进着的单调的草原在我的眼里应接不暇。座位上看不见迎面过来的车，那些车辆贸然出现的影像，如流星一般，在已经交叠繁复的窗玻璃上掠过，心神一荡。

远处弯道一对对明黄的路灯，像众人举着火把奔跑，遥遥地进行一场热烈的盛事，一簇簇晃动着，渐近，渐慢，停滞。空旷幽蓝的夜空干净得让人无处着落，独居的一盘月就成了长夜凝注成的泪珠。望得久了，又好似一小扇透着清霜的圆窗，将天外之密泄入人间。再看又像一张很近的美人清俏的脸，似探询，又有些矜持。在城镇的灯火流光中隐进楼角，又在荒野雪原之上静守。不论人的内心躁动还是孤寂，她都在一切之上，万籁之中，她是心头的指向。

光和影主宰着这个视觉的世界。

车子快到锡尼河的时候，嘎查和牧人的简易房都退到了黑暗里，天地渐渐融合进一片迷蒙。路上来往车灯的光穿透暗夜，散开长长的空旷，霎时纤毫毕现，又倏忽收束，只剩一片虚空。光和影是白和黑的魂，白黑交融的灰度构成了大地的存在，它勾勒出松枝杨木、山堆坡脊的线条，勾勒出脸庞的真实、衣褶的生动，灰度用近乎无法甄别的不同色调，衬托、对比着每个前景和背景，显现出立体的层次和细腻的质感。

非黑既白的人生是超现实的。人生少有轰轰烈烈的事，大多在比砂石还要多的平淡日子里，熬尽了脸上的光润和眼底的清亮，熬老了时光。每一种灰度都有唯一的成因和独到的意味，我们每天活在这说不清道不明的含混里，辗转思量。

在我隔着过道的座位上，露出一个女人的侧身。略微浮肿苍黄的脸，睡眼迷离，灰大衣领口处镶着一指绿边。喜欢灰暗之中一点亮色的人，似乎宣示着一种理念——对平淡的生活有一点期待碰撞与改变的热情。若是满眼灰暗则太沉闷，全是艳色又太扎眼，美恰到好处时是对比的艺术，这一处小小的撞色便让这个女人有了生动。

幽暗的车厢里，另一位年轻女子低头抚弄着手机，清秀的脸拢在屏幕的光亮里，她在发短信。我从没意识到，发短信也可以这样的美：女子的左手托着宽屏，右手四指支在边上，大拇指俯下去，在电子键盘中灵巧地上下翻飞。指关节在倏忽之间舒展和弯曲，思绪仿佛踏着跳跃的音符在屏幕上游走，手机与指尖缱绻，短暂的停留和寻找似舞者侧耳谛听，又似一幅繁丽的画中略带意韵的补白。

这样诗意的瞬间，一个个凌乱的跳动的片段，是平淡中撞进来的亮色，让我在目光所及之处拥有了真切的美感。近来曾无数次地翻阅美国后现代艺术评论家桑塔格的《反对阐释》，仍无法把她晦涩的“反对过度的内容挖掘”继续看下去，却清晰地记得她感性地说：我们需要一门艺术色情学。

色的艺术是光影，是对比，是这世界最直观的感动。如果忽略了我们所能看到的亮色存在的形式和风格，那么，那些标榜着抽象的哲学的内容，将失去它存在的意义。也就无法想象像现在这样，坐在五十个昏沉者的车厢之中，一片静寂里，色彩在疯长。

责任编辑 王冬海