浅析电影中的人物形象设计艺术

□ 刘鹤玲

浅析电影中的人物形象设计艺术

□ 刘鹤玲

电影人物形象设计是电影中十分重要的元素之一，其实是展现电影中人物性格的重要方式之一，同时也是电影镜头语言的表现形式之一。在电影中人物的形象设计可以体现电影中人物的性格、人物所处的环境、人物的形象以及与电影情节之间的联系。文章主要阐述在电影中人物的形象设计艺术。

电影形象设计；视觉效果；人物造型

电影中的人物形象设计艺术是电影创作中十分关键的组成部分，成功的电影人物造型不单单可以改变演员的形象，使得演员更加与影片贴近，更为重要的是还能够让演员快速进入到扮演的角色，使得影片中塑造的人物更加有血有肉，更加直观形象。

一、形象设计概述以及对电影人物塑造的意义

大多数电影作品中人物造型都是由化妆师、服装师与演员共同塑造而成。其对电影角色中的人物形象美与画面美有着一定的关系。每一个电影人物形象的塑造都要对影片中人物进行透彻的分析，更加要结合演员的实际形象特征来进行结合与再设计，最终才能够获得既能够推动剧情发展，又具有美感，符合大众审美需求的人物形象。忽略了上述任何一个要求，影片中的人物形象都不能称之为成功。①

形象设计，即为形象塑造。从宏观角度来说这是一项二维与三维相结合的视觉设计艺术，是对人的外观与造型进行研究的工作。形象设计又可以被称之为人物整体造型设计。电影作品中的人物形象设计其实质是现实生活中人物形象的视觉艺术化。对影片中人物形象塑造与在现实生活中塑造人物形象的最终目标是统一的，即为展现主体最为合适的个人形象。其两者不一致的地方在于影片人物形象设计在于符合剧情需求，推动剧情发展，在设计过程中充分兼顾演员形象的前提下来突出影片的人物性格。这就要求形象设计师不仅要有人物设计的基本知识，还要有细心观察生活的能力，对不同文化审美进行选择判断的技巧，从而全面地理解影片，设计出符合需求的人物形象。②

二、从服装造型来设计人物形象

（一）展示人物性格

电影人物的服装设计是基于剧情的发展以及导演对人物的塑造的。优秀的电影服装设计能够充分反映影片人物的内心情感，能够大大充实电影所传递的信息。为了制造吸引眼球的视觉效果，营造和谐优美的视觉效果在服装设计方面要做到充分突出人物形象特色与心理特征的基础上来抓住观众的眼球。在电影中的服装设计大多数都是用于烘托人物形象，让人物形象变得更加鲜明，让人更加印象深刻。例如在电影《花样年华》中，人们的眼睛被张曼玉婀娜多姿、玲珑有致的身材下千变万化的旗袍所吸引。26件样式不一、颜色多样、裁剪精致的旗袍让张曼玉在形象视觉上显得忧郁、悲伤、迷人。每一件旗袍都恰到好处地展现了女主角内心的变化与波动。

（二）烘托人物形象

在电影中要塑造人物形象不仅仅可以通过语言表达来实现，还可以通过利用准确合理的服装风格来展现人物的形象，例如在《阿凡达》中纳威人生活简单纯朴，崇尚自然，因此其服饰材料大多数也是来自自然。纳威人生活在潘多拉星球，因此纳威人的服饰大多是利用兽皮制作而成，能够利于纳威人日常生活中开展跳跃与攀爬。同时，不同等级的纳威人其服饰装扮都是不一致的。公主的发辫上有木环，手臂与脖子也有贝壳状饰品，身上有美丽的图案与兽皮制成的衣裳；而普通纳威女子则更为简单，身穿兽皮服饰，佩戴普通饰品。在不同情况下纳威人的装扮也是不同的。纳威人不仅是潘多拉星球的居民，同时也肩负着保卫家园的重要责任。在“战士”与“居民”两种角色上来回转变，服饰的作用显得更加重要。纳威人腰间的扣皮带、头上的藤条项圈都是象征着战士的身份。服饰的烘托与塑造相对于会用冗长的剧情来介绍人物背景、等级、身份来的更加鲜明，更加容易被观众接受。③

三、从化妆造型来塑造人物形象

（一）强化准确性

在电影人物形象设计中化妆是一种必不可少的设计手段。电影化妆的主要目的是要充分展现人物形象，因此化妆艺术最为重要的原则就是具有准确性。在电影中人物形象不仅仅要标明人物的身份、年纪、职业、经历等，还必须与故事主题和情节相适应。例如在《建国大业》中毛主席演员唐国强为了更加准确的塑造毛主席的形象，他从微笑、动作到走路方式都力求准确到位。在影片外形塑造中服装、发型、黑痣的位置都做到了百分百准确。

（二）缩短与观众的距离

在塑造电影人物形象时还要注意人物的形象是来自生活的，要让观众切实感受到亲切和真实。所以在塑造人物形象时不仅仅使其符合剧情的发展，还要重视人物形象与观众之间的距离，力求做到人物形象能够被大众所接受，使得影片人物与形象设计一致。例如在电影《超人》中，亨利·卡维尔塑造超人让全球观众印象深刻，并且让大家觉得超人就是生活在我们身边的平凡人，就像是一个阳光的邻家男孩一样。而当他换上与众不同的具有超能力的服装后他就变成了拯救世界的超人。回归正常后大家又会觉得超人就是坐在身边的普通人，这就是人物形象设计的成功之处，不仅让影片角色贴近剧情发展，同时还被观众所接受，所喜爱。

四、动画人物形象设计

动画电影中的人物形象设计是根据剧本中对角色外貌、性格的描写而将抽象变为具像的过程。动画电影中的人物形象不单单是一个视觉代表，更为重要的是其蕴藏着深刻的内涵，其中就包括影片中不可缺少的人格魅力与气质，因此在进行动画人物形象设计时还应该适当兼顾人物形象的身份与性格。例如在动画电影《花木兰》中，其整体风格定位与传统迪士尼动画截然不同。该影片整体风格借鉴了中国画的绘画技法，采用了虚实结合、工笔水墨共用的手法，营造出了一种意境悠长，中国韵味十足的气氛。并且影片将虚实画法与镜头散焦的原理相融合，解决了水墨动画难以与三维写实动画相结合的难题，从而真正意义上达到了写实写意相协调的平衡状态。在人物形象设计方面，造型使用的是美式动画常用的造型原则方式，正面角色采用长方形与圆形脸，头顶平直；反面角色脸型为三角形，头顶尖。在花木兰从军前，隋朝的妇女服装，淡雅清素的用色，紧身长裙充分展现了花木兰洒脱、爽朗的性格。如图1所示。在从军后，花木兰女盘男装，服装以绿色与墨绿色为主调。在上战场后，发型变为发髻露额头，英姿飒爽的军装凸显了她男扮女装的力量与智慧，塑造出了一个生机勃勃的花木兰。如图2所示。

图1

图2

结语

在电影创作中人物形象设计越来越受到大众的关注。要成功塑造电影人物形象就要从人物的气质出发，不论是古今中外，在形象设计方面不仅仅要尊重历史事实，不违背客观环境，还要结合当代社会发展与审美的角度。从情感上对人物形象进行进一步的准确把握，让电影中的人物形象设计不仅仅可以推动影片情节发展，还能够让观众一目了然地掌握影片所要传递的信息，并且爱上影片中丰富多彩的人物形象。

注释：

①陈萌.新世纪农村题材电影中的人物形象[J].成都大学学报(社会科学版),2011(3):66-69

②赵杨.心有多大,舞台就有多大——浅析电影《钢琴家》中的人物形象塑造[J].芒种,2014(9):215-21

③任香.李安电影中的人物形象和情感表达[J].电影评介,2013(12):37-38

1.罗宁.人治的渐隐和法治的渐显——浅析新时期以来法律题材电影中的人物形象[J].湖南涉外经济学院学报, 2009(1):74-77

（作者单位：番禺职业技术学院）