破旧立新攻传统命题揆情度理做创意文章——解读2015年CCTV 春节联欢晚会

□冷 凇 王曼秋

栏目责编：曾 鸣

在电视节目领域，春晚几乎是最难做的一道菜。春晚承载的意向之明确，形式之传统，气氛之固定，乃至话题范围之统一，都是创作春晚难以逾越的问题。众多的既定元素直接限制了节目内容的选择与表现手法，这正是春晚创新最大的障碍与难点。

到今天，春晚已经走过了30 多年，观众早已穿越娱乐产品匮乏的时代，变得见多识广，观众的心态从封闭、犹疑变得开放、成熟，尤其是互联网的贡献，让世界上一切的即时发生都顷刻传播，任何新鲜、有价值、有趣味的文艺作品，都逃不开观众的眼睛。因而，春晚的创新更是难上加难。

2015年的央视春晚，可谓一波三折，在“春晚停办”的传言下，此前曾两次执导春晚的哈文再执导筒。但与以往不同的是，本次春晚是历届春晚中筹备期最短的一次。除夕夜，“家和万事兴”2015 央视春节晚会，在各方关注中撩开了面纱，一切猜测、怀疑、担忧与期许统统得到了答案。

语言节目强势回归——老情怀诉说人情伦理 新看点发力针砭时弊

所谓“歌舞显辉煌，语言定江山”，一场大型晚会的成败往往决定于语言节目的成败。华美绚丽的大歌舞，在演出现场往往能给观众带来最强的视觉冲击力，给人目眩神迷的美感。然而，这种宏大场面、震撼视听的美感，在透过电视机的屏幕，尤其是多媒体时代各种比电视机还小的屏幕之后，流失得非常严重，这正是语言类节目在大型晚会中意义凸显的根源。

2015 春晚迎来了语言类节目的强势回归，节目数量达到10 个，其中小品7 个，相声3 个。这10 个节目呈现明显的两极特色，一类是延续温情路线——这类节目的表演群体以春晚老面孔为主，比如冯巩、蔡明、潘长江、郭冬临等，带来《小棉袄》《车站奇遇》《一定找到你》等节目，传递人情世故、邻里家常，弘扬社会正能量；另一类则是春晚舞台久违的时事讽刺类作品，麻花团队的小品《投其所好》，周炜、武宾的相声《圈子》以及新秀苗阜、王声的相声《这不是我的》——时评“三板斧”的现身，使语言类作品的批判精神得以理性回归。

嬉笑怒骂，皆是文章。针砭时弊，鞭辟入里。《圈子》痛陈“拉圈子，走后门”的职务腐败乱象，《投其所好》《这不是我的》更直面反腐，深挖官场“潜规则”，将厚黑钻营、溜须拍马、自我催眠、腐败受贿的社会乱象展现得淋漓尽致。这些作品的出现，不但顺应了2014年全国“打老虎”的时事热点，重启春晚舞台文艺作品的艺术批评功能，同时也显示了本届春晚导演团队的过人魄力。

歌舞作品极致创新——大手笔开创定制曲目 小情趣玩转跨界包袱

身处辞旧迎新的时间节点，除夕夜的春晚作为国家媒体最特别的一次发声，在承载“联欢”祝福的同时，也必须着力于年度大事的梳理。特殊身份赋予的特殊使命，使春晚的“主旋律”成为规定命题。

规定命题创新做，2015 春晚导演组开创了以主题性私人定制歌曲完成年度盘点的独特创意。“一带一路”“南水北调”“中国梦”等主题分别通过那英演绎的《丝路》，韩磊、阿鲁阿卓演绎的《人间天河》，廖昌永、殷秀梅演绎的《共筑中国梦》等歌曲传递。晚会主题的演绎同样采用了这一创意，通过刘德华演唱的《回家的路》，以及陆毅、鲍蕾一家带来的《幸福家家有》，完成了“家和万事兴”理念的升华。

除了主题式私人订制创意外，本届春晚导演组还开创了四大“跨界”，将颠覆的文章玩到极致。

第一是唱法跨界。陶?唱R&B 不稀奇，可他唱《万事如意》；张也唱民歌不稀奇，可她唱《小镇姑娘》；京剧大家于魁智唱流行歌曲《奔跑》，羽泉组合唱京剧选段《三家店》——破常规才见新意。

第二是明星跨界。除了开场秀的张凯丽、韩童生、佟大为、关悦夫妇，以及联唱《中华好儿孙》的硬汉组合张丰毅、段奕宏、朱亚文，大家都是歌唱处女秀，歌手唱歌顺理成章，演员开嗓值得观赏。

第三是歌曲跨界。《最炫民族风》《小苹果》是街知巷闻的神曲，但《最炫小苹果》 绝对是新鲜创意。由凤凰传奇、筷子兄弟组成的跨界组合势必引起网络热议。

最后是艺术元素跨界。戏曲节目《梨园芳华》糅合京剧、变脸等多种戏曲门类，舞蹈《丝路霓裳》《大地春晖》，汇集多民族、多地域、多国家的服饰文化与艺术元素，看点丰富，精彩非常。

互动理念全面升级——广维度多方式贴近观众 精打磨微电影直抵心胸

2015年的春晚导演组为了保证节目效果，将互动理念全面升级。

首先，晚会直播阶段震撼性的“红包”暴雨，让110亿人次的观众参与到春晚直播当中，形成直接互动。本届春晚还在筹备阶段，为语言类节目引入“笑果测评体系”，利用高科技设备“掌声记录仪”来监测节目反馈，通过鼓掌情况、笑声分贝等数据，分析计算观众对节目的真实态度，并约请观众代表进行座谈。可以说，本次春晚拥有最科学的方式和最民主的姿态，导演组力求将最能够反映观众审美趣味的作品搬上舞台。

其次，晚会为提升演出效果，拓宽互动维度，设计了三个主持团的概念。主会场歌舞、杂技等大型节目表演区由朱军、董卿、康辉、撒贝宁、李思思坐镇；毕福剑、朱迅、尼格买提撑起语言类节目会场，为第二主持团；虚拟主持人“阳阳”与撒贝宁一起，在虚拟区与观众进行即时互动。“主持群”到“主持团”概念再次升级，既提升了晚会不同环节的表达张力，同时也让互动效果获得提升。

整台晚会还有个不可忽视的亮点，就是多个微电影作品的呈现。无论是节目开篇大开大合、雄伟山川壮丽中国的宏大叙事，还是陈说孝道、铺陈亲情的归家心情解读，或者是朴实记录、自述名字由来的群体故事剪辑，每一帧画面的情绪都十分真实。也唯有这种真实才有力量，才一点一滴浸润到观众心里——思乡之乡愁，念家之离愁，寻根之别愁，爱国之怀愁，每个作品的演绎都是一次真情的叠变，将观众的心与节目的内容裹挟到一起，完成情感共鸣。

除了这些真正意义的微电影，晚会还呈现了许多电影级精细化的节目包装。杂技《青花瓷》、创意节目《锦绣》、歌曲《幸福家家有》等节目从演员的服装、道具到现场舞美的精妙配合，歌曲《丝路》的沙画配合，通过现代科技的魔幻化穿越，让节目的呈现直观立体，画面美轮美奂。

还有一个不得不提的节目，是武术《江山如画》。这个有功夫明星吴京及影星张震加盟的节目，所展现的超高艺术水准，以及铁骨铮铮的浩然正气，让每个观者真心折服，并啧啧惊叹中华文化的博大精深，至美河山的人杰地灵。

又一年的春晚落幕，虽然任务艰难，时间紧迫，创作团队交出了很有诚意的答卷，这里面有导演者的功劳，也有演职员的功劳。但做得再精，观众难免也会有不同的看法。于今日而言，不同并不可怕，反而可贵，日渐民主的春晚构架，会接收这些不同的声音，让春晚的舞台越来越精彩。