朱迪安娜:为超级英雄们量体裁衣

采访、整理/程瑶

朱迪安娜:为超级英雄们量体裁衣

Judianna Makovsky

采访、整理/程瑶

哈里波特与魔法石》中三个主角定妆照

在好莱坞的超级英雄世界中，朱迪安娜的名字炙手可热。《X战警：背水一战》、《国家宝藏：夺宝秘笈》、《饥饿游戏》、《美国队长：冬日战士》这些大片的服装设计无一不是出自她和她的团队之手。她目前正在筹备的新戏——《美国队长3》和《银河护卫队2》——仍是这一类型。虽说不想重复自己，但朱迪安娜却在超级英雄大片的路上，越走越远……

针对《饥饿游戏》与《美国队长》系列的设计灵感，本刊专访了朱迪安娜。朱迪安娜毕业于戏剧学院中的殿堂级学院：耶鲁大学戏剧学院（Yale University School of Drama），一次偶然的机会，导师珍妮·格林伍德将她推荐给了著名的服装设计大师米兰拉·坎农诺（Milena Canonero，代表作品为：《布达佩斯大饭店》、《绝代艳后》、《闪灵》），彼时，米兰拉正好在大都会博物馆有一场戏剧演出需要助手，而朱迪安娜又从小在大都会的合唱团和芭蕾舞团进行训练。不巧的是，那个时候的朱迪安娜正在筹备自己的戏剧，虽然遗憾，朱迪安娜还是选择了拒绝这次机会。没想到正是这次拒绝，让米兰拉记住了这个有主见的小姑娘。第二年，当米兰拉开始筹备新戏《棉花俱乐部》的时候，朱迪安娜等来了和大师近距离工作的机会。《棉花俱乐部》之后，朱迪安娜的片约接踵而至，由她主导设计的奇幻电影《欢乐谷》还获得奥斯卡最佳服装设计提名。

真正让朱迪安娜走入大众视野的则是电影《哈里·波特与魔法石》，这也是她首次掌控商业大片。为了让数以亿计的粉丝们对这个系列的首部曲表示满意，她和美术指导从每个历史时期选取了相应的参照和素材，从中古时期到墨西哥抽象美术，再到狄更斯时代的伦敦。设计过程中，朱迪安娜反复地阅读小说，精准地对每个人物进行了还原，细致之处如麦格教授和邓布利多校长长袍的颜色。而对于朱迪安娜，最大的挑战就在于给观众们展现一个可信的魔法世界，同时又能让原著中那些闪光点以电影手段表达得熠熠生辉。在做了大量的前期调研后，朱迪安娜一举奠定整个系列的世界观和基调。“对我来讲，能够为这样一部巨著设计第一部电影，创造整个电影的气质和基调，实在是一种荣耀。”在采访中，朱迪安娜如是说。

《哈里·波特与魔法石》哈里·波特服装设计手稿

《哈里·波特与魔法石》血人巴罗服装设计手稿

《哈里·波特与魔法石》麦格教授服装设计手稿

《欢乐谷》设计手稿

《哈里·波特与魔法石》灰太太设计手稿

《哈里·波特与魔法石》之后，朱迪安娜便一头扎进了超级英雄的世界之中。

《饥饿游戏》：用复古诠释未来主义

《电影》：在一次采访中，你曾谈到，导演加里·罗斯（Gary Ross）想要创造一个人们可以产生共同感的世界，作为服装设计师，你如何将一个未来世界发生的故事让现代人感知？

朱迪安娜：加里和我都非常清楚地知道，如果无法感觉到这个世界就是角色中人所生活的，那么观众很难产生共鸣，也很难进入故事，进而体会角色的性格。因此，我所有的设计都特别注意远离比较夸张和异形的元素。

《电影》：你是从哪个角色开始设计的？

朱迪安娜：我其实没有从一个具体的角色开始进入设计，我同美术指导、导演一起从设计《饥饿游戏》的世界开始。

《电影》：十二区人的服装设计有什么准则？朱迪安娜：十二区的风格其实是美国人从二十世纪初到七十年代的工作服装的一个总汇。当读剧本和小说的时候，我就感觉到，三十年代的美国大萧条时期的感觉和故事很像，但是我不希望风格定性得这么具体，所以基本上，十二区居民的服装是整个二十世纪的综合整理。

《电影》：为什么都城的居民选择三十年代和十八世纪的风格？

朱迪安娜：我觉得这两个时代和故事的背景很吻合，都凸显了巨大的贫富差异。

《电影》：你谈到给首都人民的服装主要集中在黑色和三种颜色。

朱迪安娜：哈哈，当然是著名的斯奇培尔莉粉啊！另外还有一些青绿色和黄绿色，一种并不需要很漂亮的颜色。

《电影》：我非常喜欢你对于首都的几个男角色的服装设计，透着一种极端的优雅。朱迪安娜：我非常喜欢爱德华时期的男士服装中的那种优雅，所以我从那个时代的男士服装中汲取了很多灵感。伍迪·哈里森和我一起决定在他的角色中加入一些玩世不恭的成分，所以我给他设计的这套服装正好符合这一特点。

《电影》：在设计都城人民的服装时，你也参考了和香奈儿同时代的法国设计师伊尔莎·斯奇培尔莉(Elsa Schiaparelli)的大量设计？

朱迪安娜：伊尔莎对我来说是个英雄！她的设计凝聚着强烈的高雅之感，但又充满了奇思妙想和幽默感。都城人那么残忍和自私，却身着被花朵和褶纹装饰的华服，是一种非常有趣的讽刺。

《电影》：“贡品”的制服灵感从何而来呢？朱迪安娜：我想要设计出一些非常实用的、可以穿在九到十八岁的男孩女孩身上的好看服装。所以从英国时装设计师克里斯多夫·雷伯恩（Christopher Raeburn）那里汲取略具未来主义和实用主义的设计灵感。

《电影》：凯特尼斯在做访谈时穿着的裙子据说和小说中描绘的不同，你当时是怎么想的？

朱迪安娜：我非常想要让这个角色出彩，让凯特尼斯看上去美丽非凡。当然，不是礼服让她变得美丽，我不想要礼服抢走角色本身的光彩，所以我就做了一件比小说描述得简洁许多的礼服，希望保留住凯特尼斯身上年轻的活力。当然了，我还是在礼服上镶嵌了数以千计的施华洛世奇水晶，来达到火焰的效果，但是只限于在裙子的底部和垫层。

《电影》：伊利莎白·班克斯的服装是整部电影的一个亮点，你在设计时是怎么考虑的？

朱迪安娜：我希望伊利莎白的设计可以体现出一种高端设计礼服中的愚蠢感，但同时又很漂亮。我也不希望她的服装是那种高级T台的时装，而是为她量身定做的、能够体现她特点的服装。

《电影》：伊利莎白给了你一些怎样的建议？朱迪安娜：她希望服装越紧越好，鞋的跟越高越好。她需要忍受着极大的疼痛来表演！她特别喜欢我们为她第一套礼服设计的裙撑。

《电影》：所有的服装是由你自己的团队制作？还是租赁了一些？

朱迪安娜：我们的预算非常有限，落实到每一个群众演员身上就所剩无几了，而我必须要根据预算进行服装设计和制作。所有主演和群众演员的服装由我们自己制作，然后用租赁和购买的材料加以辅助。所有年代的服装都是租赁的。我没有从时装设计师那里租赁时装，因为我希望每个演员的服装造型都是独特的，而不是高级T台时装。

《美国队长》：让“美国队长”更加神秘

《电影》：你为美国队长设计了多少套制服？朱迪安娜：所有的超级英雄服装当然要和漫威共同合作，并且由我的工作室进行生产。我们的设计包括神盾局特工的制服和飞行服，同时还有主演的多套日常服装。

《电影》：你的这版美国队长的制服上面多了一些蓝色，而少了一些红色，为什么？朱迪安娜：罗素兄弟和漫威想要美国队长的新制服有一种隐秘的感觉，我们甚至管这套制服叫“隐秘制服”，而非“美国队长制服”。这套制服需要更深的颜色，因为它将预示着美国队长今后将执行许多更加隐秘和地下的任务。

《电影》：你用什么材料制作美国队长的新制服？

朱迪安娜：大部分超级英雄的服装都需要伸缩性很强的材质来适应大量的动作戏。我用了一种伸缩性的材质，将其漂成了非常完美的颜色，然后再加以印制，使其看上去像是一种纺织的芳纶（一种极具伸缩性的布料）材料。而他所穿的那套经久不变的二战制服应该伸缩性差一些，因为那件衣服是设定于1940年代制作的，但是制作的方法和上面讲述的相似。其实，我们用了很多种布料，但是却让每一套服装看上去差不多。

《电影》：你在为冬日战士设计服装的时候，又用了哪些材料呢？

朱迪安娜：所有冬日展示制服上看似金属的材料都是由塑料制成，柔软或坚硬的聚氨酯橡胶，给替身演员的服装会更加柔软一些，但仍然要具有金属感。

《电影》：斯嘉丽·约翰逊曾经在开始拍摄前的两天才进行试装，万一试装不合适，岂不是功课都白做了？

朱迪安娜：我们是在早期设计黑寡妇造型的时期为斯嘉丽量尺寸，但是我们再一次见到她已经是电影开拍的前一天了。所以，我必须要保证那个时候，我有足够多的选择来准备出她全部的戏服，同时也要让她试穿那套最为重要的黑寡妇制服。非常幸运的是，在开拍前的那一天，我们基本上准备好了一切，剩下的只需要在随后的拍摄中查缺补漏。最后，整个过程试装是非常愉快的，而斯嘉丽本人也非常喜欢我的选择。

《电影》：这一次黑寡妇的服装和她在《钢铁侠》、《复仇者联盟》等电影中的服装有什么不同吗？

朱迪安娜：通常我们都会和漫威进行合作和沟通，但是每一位导演都有独特的审美，所以，黑寡妇在每部电影中的服装会根据这部电影的概念和气质有所改变。当然，每一位为黑寡妇设计服装的设计师也都会参考前作。