当年海上惊雷雨，阅尽风霜君更健

话剧《前面就是我们的世界》2015年9月上演，并引起了不小的关注。这部话剧截取自真实的史料文献，将片段还原至曹禺时代，试图解构一个立体而有血有肉的文字骑士。与之相对应的，是2014年引起争议的文化现象“雷雨笑场事件”。“笑场”或许因为缺少了对传统文化的积淀与认知，失却了对经典的解读意识。下面，就请大家跟随小编来走近曹禺，透过历史的重重雾霭，感知曹禺其时的境遇，而这，也许仅仅是我们向着理解、尊重经典迈出的第一步。

人物剪影

人物简介

曹禺是我国二十世纪最优秀的剧作家之一，原名万家宝。曹禺笔名的来源是因为本姓“萬”（“万”的繁体字），草字头下一个禺。于是他将万字上下拆为“草禺”，“曹”是“草”的谐音，两者组合而得曹禺。曹禺生于天津一个没落的封建官僚家庭，他自小随继母辗转各个戏院听曲观戏，故而从小心中便播下了戏剧的种子。1928年考入南开大学政治系，1930年转清华大学西洋文学系，广泛接触欧美文学作品，同时也陶醉于中国的传统戏剧艺术。1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，几十年来成为最受观众欢迎的话剧之一。随后，《日出》《原野》《北京人》的出现也标志着中国现代话剧艺术的成熟，曹禺也被称为“中国的莎士比亚”。

名词链接·曹禺现象

曹禺现象是指曹禺作为剧作家迅速崛起与迅速衰退的现象。1934年曹禺的处女作《雷雨》问世，它被公认为是中国现代话剧真正成熟的标志。短短几年时间，曹禺的创作水准不论从思想上还是从艺术上看，都已经达到了相当成熟的境界。然而正当其盛年之时，艺术创造力却急速下滑，具有强大艺术感染力的原创性作品已不复出现。有许多学者认为，曹禺艺术创造力的衰退主要在于解放后受困于行政事务，加上无休止的政治运动的干扰，使他无法集中精力从事创作。

他说·文坛评价

@赵朴初：艺海诲人曾见雷鸣四海，文章华国长如日出东方。

@余秋雨：曹禺作为一位戏剧大师，不仅是中国话剧艺术的奠基者，而且是20世纪世界话剧艺术发展的一个杰出代表。

@于是之：他是剧作家，更是一位诗人，一位现实主义的戏剧诗人。他的作品情理交融，诗意浓郁，鲜明地表现出在追求戏剧的诗的境界。

@《大公报》文艺奖审查委员会：他由我们这腐烂社会层里雕塑出那么些有血有肉的人物，责贬继之以抚爱，真像我们这时代突然来了一位摄魂者。在题材的选择，剧情的支配，以及背景的运用上，都显示着他浩大的气魄、这一切都因为他是一位自觉的艺术者，不尚热闹，却精干调遣，能够透视舞台效果。

名人·浮沉人生

《雷雨》《原野》《日出》等虽然长演不衰，但都是曹禺早期创作而成，而其后的作品几被后世遗忘。为何曹禺在短短数年内能以令人惊叹的速度在文坛迅速崛起，而后又在正当盛年之时其艺术创造力很快下滑？可以说，动荡的环境扼杀了那个天才曹禺。

一、当《雷雨》遇上了阶级分析

在写被称为“中国话剧百年一戏”的《雷雨》时，曹禺花了很大功夫去写剧中人物的小传和札记。剧本中，每一个人物出场前，都有一段简短生动的介绍，文字相当漂亮。今天，它在戏剧史上依然拥有突出地位。然而到了1953年，据演周朴园的郑榕说，按当时搞运动的潮流，采取阶级分析法为《雷雨》中的人物排队：周朴园是极右，鲁大海当然是左……扮演繁漪的吕恩哭了：我演了十几年戏，现在我不会演了。不能入戏的还有作者本人。1954年，新社会版《雷雨》上演，有段录音记下了曹禺当时看戏后的心情——“舞台上的人物不是在我脑子里所想象的那个人物。”

二、情感总被环境影响

1952年，周恩来找曹禺长谈过一次，问起他的生活和创作情况。曹禺说，生活很好也很愉快，创作却卡住了——那时，他已经5年没有写出东西了。“一拿起笔来写现在，就感觉到肚子里一无所有。不像从前，拿起笔来顺溜极了。”

除去“文革”10年空白，三十多年里，曹禺成形的创作总共只有两部半。一部是《明朗的天》，写协和医院的一群知识分子接受改造，但曹禺觉得荒诞：“我也是个‘未改造好的知识分子，怎么写别的知识分子改造好了。”翻案之作《王昭君》是周恩来派下的任务，意在“歌颂民族团结”。《胆剑篇》是“集体创作”风行时，领着于是之、梅阡创作的，用来号召正经历“三年自然灾害”的老百姓扎紧裤腰带。

女儿万昭说，父亲是一个很感性的作家，但他的感情总是容易受周遭环境的影响。“文革”好像一幕10年大戏，演着演着也就演完了，66岁的曹禺重回人艺，担任院长。他说：“我是爱这个剧院的。因为我和一些老同志在这个剧院天地里，翻滚了30年……戏演完了，人散了，我甚至爱那空空的舞台。”只是他的生活已被置换、抽空。

三、尽心力写不出东西

复出后，曹禺曾说过，我知道写不出来，我用社会活动来填补痛苦。20世纪80年代末，曹禺决心抛开诸多应酬，找回原来那个自己。他把自己关在上海的寓所里，重拾起解放前未完成的剧作《桥》。他给女儿写信谈，找人谈，费了很大的心力，常常夜里醒来趴在那里想写下去，可总有那么多想不通的关、过不去的坎，最后，心气越来越弱，终于没能写成。

到了晚年，病榻上的曹禺在心境灰暗时，会找来弘一法师的书，念给女儿万方听：“水月不真，惟有虚影，人亦如是，终莫之领。”他放下书本，静一静说，“这是另一个世界，和马克思的世界不一样，和资本主义世界也不一样。你觉得如何？”

【素材速用】晚年心境晦暗的曹禺是怎样回忆这一生的呢？是崭露头角时的春风得意，还是无法下笔时的茫然？是十年“文革”一场大梦，还是繁忙应酬后的痛苦沮丧？对于一个天才来说，不适宜的社会环境，就像一把锯子，或者一块磨刀石，一点点地磨去他的灵气、生气。是时是境已无法真切感受，但曹禺那无法发出声的呼喊，仿佛就在耳畔。

【适用话题】环境的影响；坚守本心；人生选择

名人爱情·人生如戏戏如人生

一、清华之恋

1931年春天，曹禺第一次遇到郑秀。此时的郑秀正在北平贝满女子中学（现为北京市第166中学）念高中。郑秀活泼好动，也爱打扮，能讲一口流利的英语。1932年，郑秀也考进了清华大学法律系。

就在郑秀上大学一年级的时候，曹禺执导了英国作家高尔斯华绥的《罪》。性格活跃、穿着时髦、在清华一枝独秀的郑秀，便顺理成章成了这部戏的女主角。曹禺是一个耽于遐想、又罗曼蒂克的人，《罪》演出之后，曹禺开始了对郑秀的大胆追求。在曹禺真诚的感动下，郑秀与曹禺相爱了。

经过3年诚挚的倾心相恋，曹禺与郑秀于1936年11月26日在南京举行了隆重的订婚典礼。然而，就是这样一对被人们看作郎才女貌、天作之合的好姻缘，在婚后两年就遭遇了第三者的介入。经过漫长的争吵、分居，1950年，郑秀同意离婚。郑秀离婚后，终身未再嫁。1989年8月，郑秀呻吟着“家宝”这个名字，离开了人间。而此时曹禺也在住院。他让女儿给离去的郑秀送上一个巨大无比的花篮，以寄哀思。

二、十年婚外恋，生死两茫茫

方瑞进入曹禺的生活，是在曹禺与郑秀的婚姻出现裂痕之后。那时方瑞23岁，长相清秀，性格娇柔温厚。她没有读过大学，接受的是传统的家庭教育，琴棋书画皆有涉猎。

方瑞勇敢地与曹禺相恋，对周遭的流言蜚语毫不退缩。1942年初，曹禺从戏校辞职来到重庆，躲在一艘客轮上，开始了巴金小说《家》的改编和创作。在这里，曹禺和方瑞开始了一段浪漫的同居生活。直到1950年曹禺与郑秀离婚，方瑞才与曹禺结束他们长达十余年的同居生活，于1951年春天正式结为夫妻。婚后至“文革”前，是方瑞一生中最幸福的时光。她没有出去工作，在家里帮助曹禺整理材料，做一些文字抄写工作，闲暇时则写字、画画。

“文革”时，曹禺被打成“反动学术权威”，下放到农场劳改。方瑞连惊带吓，身体很快就垮掉了，但她外表上看起来很镇静，每天靠吃安眠药过日子。1974年的一天，方瑞因服食过量的安眠药去世，死时床边堆积着很多大小不等的药片。

方瑞的去世，使曹禺失去了生活与心灵的伴侣。他面容憔悴，惶惶不安，在她旁边走来走去，口中喃喃地不停说：“共同生活了几十年，就这样走了……”

三、重续前缘，黄昏之恋

方瑞死后，曹禺忽然有一天向家人宣布，自己要再婚了，对象是著名京剧演员李玉茹。曹禺与李玉茹也算是老相识了。1947年，李玉茹在上海挂牌演出，那时，曹禺曾指导过李玉茹演戏。

就这样，李玉茹把曹禺当成了自己的老师和朋友。“文革”结束后，《人民文学》发表了曹禺的《王昭君》。李玉茹很想把《王昭君》和原有的京剧《昭君出塞》合并起来，搞个京剧《王昭君》，于是就主动给曹禺打电话，说明此事。这年12月8日，曹禺到上海参加活动，李玉茹去宾馆看望他，见面后相谈甚欢。一来二去，两人就决定共同组织家庭。次年12月7日，56岁的李玉茹和69岁的曹禺，在北京悄悄办理了结婚手续。曹禺和李玉茹都极为珍视这份“黄昏情”，他们共同携手生活了17年，一直相伴到生命的尽头。

【素材速用】也许对于曹禺而言，与郑秀、方瑞、李玉茹这三个占据过曹禺生命重要时刻的女性相恋的快乐和痛苦，不只是人生的体验，更是对爱与自由的追寻：无论什么时候，无论发生什么样的事情，真诚地去爱，自由的感受。

【适用话题】爱；家庭；温暖；理解与尊重

素材库·名人经典作品

一、中国话剧现实主义的基石——《雷雨》

简介：四凤是周家女佣，大少爷周萍爱上了四凤。然而，周萍又与继母繁漪有染，但自与四凤偷偷相恋，他便不再理会繁漪。繁漪得知二少爷周冲喜欢四凤，便邀请四凤的母亲鲁妈到访，希望鲁妈立即带四凤离开。鲁妈离开之际，却遇上周老爷，繁漪才知道三十年前，鲁妈就在周家打工，并与周老爷相恋，生了周萍，但终被抛弃，鲁妈改嫁鲁贵，生了四凤。鲁妈计划带四凤远离周家，四凤却因已怀孕，要求周萍带她走，繁漪阻止周萍离去不成，愤而抖出各人错综复杂的关系，周萍吞枪自杀，四凤触电自杀，周冲为救四凤同样触电身亡。周家的希望在这场雷雨中彻底毁灭了。

【素材速用】四凤、周萍、周冲、繁漪，《雷雨》里这几个徘徊在死亡边缘的角色，其实都有着对生命的无限渴望和追求，只是他们在命运的冲突里偏离了原有的轨道，最终，泪水和痛苦交织相容，命运之手把他们拽到了它永不知足的戏弄之中。那些关于爱与恨的矛盾纠缠，也许也会因为这些死亡而被释解。

【适用话题】生与死；爱与恨；自由；失望与希望

二、写出“社会的真实感”——《日出》

简介：交际花陈白露受银行家潘月亭供养，整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋，虽厌恶和鄙视周围的一切，但只能抱玩世不恭的生活态度。昔日的恋人方达生试图拯救她，但她无力自拔。潘月亭投机股票失败，陈白露债台高筑，深感前途渺茫，终于服毒自杀。故事中还描写了一个小人物黄省三，在被无故辞退，向李石清索取工作不成，又被突如其来的潘月亭打晕。然后被扔出去。

【素材速用】《日出》虽沉重悲哀，却仍为观者留下一簇微弱而持续的希望，它隐约地出现在戏中：红日，总有一天会照进那见不得光的地方，使见光则死的兽与鬼们魂飞魄散，形神尽消，直到那时，人才可以磊落地做人，而世界，才会像一个生者的世界。

【适用话题】苦难；希望；光明与黑暗