中国真人动画影视作品中动画形象设计研究

黄鹤?骆媛

摘 要：在真人动画影视作品中，角色是电影的精髓所在，角色设计不仅负责讲述故事，还能带领观众理解影片背景，推动故事情节发展，不仅是纯粹电影化的造型手段，同时还是构成电影的视觉语言形态。日益蓬勃的特效技术发展，使得特效动画电影占据越来越重要的位置，真人动画特效电影对影视特效技术和后期合成技术要求十分严格。本文以《捉妖记》、等新近影视作品为例分析动画形象设计在真人动画影视作品中的重要地位。

关键词：真人动画；影视特效；后期合成；动画形象；虚拟角色

真人动画电影为英文Live-action animation的意思，指真人和虚拟动画人物相结合的影片类型，也是近年来火爆中国市场的一种动画类型在欧美国家真人动画已经有很久的发展历史，如迈克乔丹参演的《空中大灌篮》，以及几年前上映的《蓝精灵》也属于这一类影片。中国近期的院线电影《捉妖记》也属于真人动画电影。真人动画电影是在特效技术发展后逐渐成熟的电影类别。

1 真人动画影视作品的动画造型创意思维

创意思维即：创意思路、创意灵感、创意定势等的集合，是指以创意的产生和实现为内容的思维。[1] 创意体现了人类无限的想象能力，我们可以把创意分为很多种，如：认知性创意、感情性创意、意志性创意；形式创意、内容创意；无意创意、有意创意；原始创意、最终创意等等。优质的创意使观众感受到奇特的、令人震惊的、惊悚的效果。好的创意不仅给人带来兴奋，而且可以丰富人们的思维活动，提高人们的创意思维能力，促使更多更好的想法产生。 动画思维是运用动画的基本概念去进行动画角色以及形象的设计并理解人类行为的思维活动。动画思维是典型的设计型思维。而动画思维的培养不能孤立进行，不是依靠另开专门课程讲授的，而是在学习和应用动画技术的过程中培养的。这种动画思维的培养是从不自觉到自觉地的过程中展开的。 结合以上二者进行动画创意思维，首先要建立在对动画内涵深层理解之上，其次要对动画语言有比较深入的认识。动画创意思维即在对动画特性深入理解之上，结合动画语言的特点进行创意思维，使创意围绕夸张性、创造性、趣味性展开，能够充分体现动画与其他影视语言的不同。

例如在影片《捉妖记》中有各种妖怪的造型设计，从妖怪的造型设计到故事脉络，以及歌舞段落和笑料设计等等都代表着中国真人动画特效电影的进步，属于成人卡通片，影片整体完成度高，作为中国特效大片的第一步，走得扎实而稳健。《捉妖记》中最重要的妖怪角色“小妖王胡巴”，是从白萝卜的形象衍生而来的妖怪形象。其衍生品衍生品也在市场上大卖，代表又迈出了更有意义的一步。而反面大妖则是一个浑身长满蘑菇的妖怪影片中的其他妖怪，都在头上长着花花草草使得整部影片充满温情爱意，可怕的镜头也变得更有温情，成为成人孩子皆适合的作品。

2 真人动画影视作品中的动画造型的塑造

1、角色特征着重表现

影视动画中有不同的角色，每个角色有各自不同的特征，外貌特征和表情特征我们靠夸张的手段就可以达到着重表现的目的。角色的心理特征也十分重要，没有特色的角色会过于平淡，缺乏感染力，不能给大众留下深刻的印象。

2、使角色提升到审美的高度

动画艺术集视觉传达艺术和听觉艺术于一体，而画面是其重要的组成部分。观众欣赏动画是寻求获得美感的过程，所以角色设计者一定要在造型语言上提高到一定高度，如色彩的整体感、协调感、与背景氛围的契合等等。

3、独创性风格

不同的导演和美术指导在创作过程中会带入不同的艺术情感，影视作品才会富有不同的情感在作品中，从而形成独特的艺术风格。情感是人们在社会实践中、认识和改造世界过程中产生和发展的一种极其复杂的高级精神活动，艺术家的细腻情感世界反映了艺术语言的丰富，搜易一部风格独特的影视作品离不开天才艺术家们极富个性的艺术创作发挥。

3 特效电影中的动画造型的表现手段

1、夸张

夸张是通过客观事物和现象作出超实际的扩大、缩小或变异的表现。同时表达强烈的思想感情，突出本质特征，运用丰富的想象力，对事物或者表情的某些方面加以夸大或者缩小并作艺术上的渲染。动画创作中对于夸张幅度的大小的把握，要做到有轻重缓急，合理准确。突出表现最为重要的一点，赋予造型和动作的设计以多样性，在需要的地方加以强调和突出。在动画造型中夸张的真正目的是突出事物或者表情的某一个特征，一定要把握好这个原则。夸张一般分为三类，包括扩大夸张、缩小夸张和变异夸张。扩大缩小夸张就是在程度上极力向轻处表现，甚至予以故意忽略，穿作者需要把最能够体现人物性格和状态的元素进行极致夸张，把次要元素淡化处理，做到夸张的分寸把握。

2、打散重构法

将原形分解，打散后按照一定目的以新的方式重新组装。这种重新组装可以改变原有顺序和结构，也可以对局部进行重复增殖或削减去某些部分。在动画人物造型设计中常用到的加法、减法以及位移就是打散重构的典型。

3、元素拼贴法

拼贴法最大特點就是就地取材，灵活运用，要发挥自己的创意，任何小纸片，树叶等生活中的材料都可以成为拼贴动画形象或场景的神来之笔。常见的拼贴有现有实物拼贴，电脑处理的图片拼贴等

4、拟人法

拟人法是指将动物或实物加入人的特征，将其以类人类角色的形象展现出来，如《美女与野兽》中的茶壶、茶杯和家具角色等等。

5、拟物法

拟物法包括造型加实物和造型加动物两种方法，指的是以一种或多种物形的形态去模拟另一种物形的形态。

4 结语

在真人动画影视作品中，角色起到了推动故事情节发展，交代故事背景，讲述故事等重要作用，角色的外形和内心气质都还原了电影本身的意义和精髓。日益蓬勃的特效技术发展，使虚拟动画角色和真实演员更完美的配合演出，动画角色地位与真实演员地位已经达到同样重要的地位，研究动画角色造型在真人动画电影中的意义越发尤为重要，因为动画角色可以为特效电影增添光彩，使作品更为吸引大众目光。

参考文献

[1]杨 岗.《创意和创意思维》[J].晨曦，2009，（16）：34.

[2]朱慧娟.《产品设计中的诗意表达》[J].西安：陕西师范大学.2012.（8）.

[3]张冠文 ，王松丽；论影视作品中动画形象的创作[J]；电视字幕（特技与动画）；2003年02期

[4]王云海；杨森；；论观点在动画形象塑造中的核心作用[J]；现代传播（中国传媒大学学报）；2007年04期

[5]《艺术与视知觉》 阿恩海姆 中国社会科学出版社 ，1984年

[6]《电影阅读》葛颖 著，上海大学出版社，2002年

作者简介

黄鹤（1983-），女，哈尔滨，硕士，讲师，研究方向：多媒体设计。

骆媛（1982），女，安徽省芜湖市，硕士，讲师，研究方向：视觉传达设计。