铺叙展衍备足无余——试论柳永词中的铺叙手法

铺叙展衍备足无余——试论柳永词中的铺叙手法

陈菁华

(安阳师范学院 文学院，河南 安阳 455000)

[摘要]柳永是北宋著名词家，对词的发展作出了巨大贡献，尤其是发展了汉唐以来民歌中的铺叙手法，对后世影响甚远，本文试从直言其事和铺陈展衍两方面来探讨其铺叙手法的运用。

[关键词]柳永；铺叙；直言其事；敷陈展衍

[收稿日期]2015-04-11

[作者简介]陈菁华(1966-)，男，河南淇县人，副教授，主要从事中国古代文学研究。

[中图分类号]I206.2

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 柳永大力创作慢词，奏新腔，谱新词，将敷陈其事的赋法移植于词，尽情铺叙衍展，或层层剖析抒情主人公的内心世界，或具体描绘场面和事件的过程，还善于利用时空的转换、展现人物情感的变化。

李清照《词论》“逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世”，足见对柳词的肯定，而周济说柳词“铺叙委婉，言近意远”(《介存斋论词杂著》)更是对其铺叙手法的高度赞扬，那么什么是赋的铺叙呢？

“赋者，敷陈之称，古诗之流也，古之作诗者，发乎情，止乎礼义。情之发，因辞以形之，礼义之止，须事以明之，故有赋焉。所以假象尽辞，敷陈其志。”(《全晋文》七十七辑，又见《艺文类聚》卷五十六)；宋代朱熹在《诗集传》中的说法流传较广：“赋者，敷陈其事而直言之者也”。可见“铺叙”从“敷陈”演变而来，就是叙述或描写。“赋”是一种文体，又是一种文学作品的表现手法。诗六艺之“赋”是与比、兴对举的一种表现手法，这种表现手法为“赋”体作品所继承和发展，成为赋体文学形成和巩固的先决条件。刘勰《文心雕龙》说：“赋者，铺陈也，铺采摛文，体物写志也。”曾大兴以为：“作为体裁的赋，其特点主要在‘铺采摛文’或‘寓言写物’；作为表现方法的赋，其特点则主要是‘直书其事’。

柳永作为北宋词坛的改革家，一改时尚的短章小令而大量创制慢词，表现男女恋情或离愁别绪，而铺叙就成为其主要表现手法，慢词虽然不等同于长调，但因“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽。”[1]歌词的字数相对增加，如继续延用小令的作法，内容势必显得单薄，所以寻找新的写作手法乃势在必行，柳永成功的运用了具有连绵放大性质的铺叙手法——“以赋为词”解决这个重大的问题。

柳永的以赋为词，其实展现出的是两种主要的艺术手法：一是直言其事，一是铺陈展衍。

一、直言其事

柳词的直言其事大致以三种叙写手法具体展现：即事言情、直抒胸臆、白描式的即景抒情。而柳永都会词主要以白描式的即景抒情为主。

柳永都会叙写中的即景抒情手法，主要用在表现都会风光。柳永对都会风华的描写，除了对地方官员的歌颂用典较多之外，一般对当地风光特色多采用白描的笔法。他以彩笔描摹山水风光、人工胜景、都市中熙来攘往热闹繁华的欢乐情趣，借以表达身处太平盛世的愉悦心情。其写景，多是眼前景，信口道出，出语自然，绝少太过刻意的雕琢，如《一寸金》的“当春昼，摸石江边，浣花溪畔景如画”，写成都春日郊游之盛；《望海潮》的“三秋桂子，十里荷花”，淡淡两语勾勒出西湖四时风光；《早梅芳》的“海霞红，山烟翠”，山水相对，红绿相衬，描摹故都风景繁华；《满江红》的“桐江好，烟漠漠。波似染，山如削”，更呈现出如民歌般的自然音韵，行文如流水。就在这山山水水的叙写中，对所处环境、对所处太平盛世的满意和热爱已充分展现在读者眼前。难怪冯煦要说：“耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”

二、铺陈展衍

柳永的词尽情铺叙衍展，或层层剖析抒情主人公的内心世界，或具体描绘场面和事件的过程，还善于利用时空的转换、展现人物情感的变化。如《雨霖铃》中的送别场面、气氛的描写、渲染，从别时想到别后途中情景、别后经年的思念。《八声甘州》中先写“我”思念对方，又写对方思念“我”，运用对面写法，表达的情感尤为深刻。

柳永描写都市繁华的作品与此有共同的特点，将太平景象大量铺陈入词中，体现出宋初赋作无异的盛世情怀。这里我们将柳永的铺陈手法分为横向铺叙、纵向铺叙、逆向铺叙与交叉铺叙四种。

柳永最具有代表性的横向铺叙之作，非《望海潮》莫属。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕， 参差十 万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

在这首歌咏钱塘胜景的长幅巨制中，大抵以三句为一组，构成一个个意象单元，然后层层递进。先总论再分写，由杭州的人烟稠密、建筑雅致，到刚柔并济的自然风光，再到光彩夺目、繁华富庶的市井百货陈列，复杂而多面向的尘世生活揉和幽雅的生活情趣，太平岁月的欢喜愉悦跃然纸面。下阕将重点摆在钟灵毓秀的西湖，四时风光变幻，平民的日常生活情趣，高官大员的恣意游赏，层层铺叙，全词画面众多，转换频繁。但因始终围绕着杭州西湖这一主线发展而显得脉络分明、有条不紊。渲染出一个繁华安逸的杭州城，我们仿佛听到钱塘的怒涛，市民的嬉戏,羌管和菱歌飘扬，美景与游人相乐, 其声，如临其境。好似摄影机拍出的连续镜头，摄影机缓缓朝一组景移去，彷佛在拍特写一般，但是这摄影机并非待在定点不动，而是随着词人的眼光或脚步挪移，捕捉词人所见的美丽风光。柳永写城市风光之作大抵以此手法为之，如《一寸金》(井络天开)、《木兰花慢》(古繁华茂苑)、《早梅芳》(海霞红)、《瑞鹧鸪》(吴会风流)的上半阕都充分展现出横向铺叙的特点。另外有一部分的节序之作也以横向铺叙的手法展开，如《木兰花慢》：

拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。盈盈，斗草踏青。人艳冶，递逢迎。向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

这首词上片铺写清明景物的鲜丽和都人郊游的盛况,从全景着笔,勾勒出一幅汴京的清明郊游图。下片由全景、远景转入近景、特写。先将焦点放在繁花满树的油桐树上，然后放眼四顾，春色如画。全城人尽出城踏青的盛况是第三层的描写。接着第四层将重点放在醉人的音乐上。下阕的主角是出城踏青的佳人，先写人物之美，次及其装饰。而由“遗簪堕珥”侧面表达出游人之多与游冶之尽兴，最后“拚却明朝永日，画堂一枕春酲”，传达出此景无价，有更不问明朝的狂态。一幕幕的春日风光，一一呈现在读者眼前。除此之外，《如鱼水》(轻霭浮空)、《抛球乐》(晓来天气浓淡)，大多皆如此作法，一幕幕美景纷至沓来，或由远而近，或由静而动，令人目不暇给，无限惊艳。因为柳永有许多游山玩水的经验，所以“这些空间景物并非出于柳永的虚构，它们是以柳永的生活实感、体验为基础的。身之所历、目之所见，纳入词中”，所以“质实贴近、真切显豁，鲜美如画。”

[参考文献]

[1]曾大兴.柳永和他的词[M].广州:中山大学出版社,1990.

[2]吴熊和.唐宋词通论[M].浙江古籍出版社,2006.

[责任编辑：W]