《法国中尉的女人》小说及电影叙事解析

2015-12-10贺玲

电影评介 2015年24期

贺　玲

《法国中尉的女人》小说及电影叙事解析

贺玲

电影自产生以来，有许多文学作品相继被改编成电影，文学作品经过改编，在保留原版小说特色的基础上，利用电影的优势对情节进行细化处理，为电影和文学的相互结合创造了良好的条件。文学作品经过改变后利用电影的独特叙事方式展开故事情节，可以让观众更加直观地了解故事情节。电影《法国中尉的女人》一经上映，便受到广大读者和电影评论界的共鸣，也被称为英国电影的经典之作。本文通过《法国中尉的女人》小说版本和电影版本之间的对比阅读，解析电影和小说叙事之间的差异，展示电影的独到之处。

电影《法国中尉的女人》海报

一、叙事视野下的小说和电影的改编

电影和小说作为两种不同的传播媒介，各自运用不同的叙事手段对事件进行描述，并将事件作为感情的依托，实现电影与小说之间艺术形式的转换。从小说到电影不仅仅是形式的转换，而是在小说原著基础上实现两种叙事符号和媒介形式的相互转换。[1]《法国中尉的女人》作为享誉英国的文学作品，经过改编成为电影，也被称为经典之作。其主要原因在于电影在叙事方面呈现着巨大的突破，并且将小说中的写作风格以戏中戏的形式展现出来，形成了一种独特的电影叙事风格。电影《法国中尉的女人》的改编不仅取得了技术层面上的突破，还取得了叙事方式上的突破，形成了一种独立的体系。

二、叙事的基本形态

（一）情节的变动

情节作为故事性文本最重要的元素之一，主要的发展是以人物为中心达到整个事件的演变过程。情节是联系人物情感和矛盾的统一体。小说《法国中尉的女人》作为一部伟大的文学作品，讲述的是100多年前，32岁的贵族查尔斯·史密斯和年轻漂亮的富家女欧内斯蒂娜·费尔曼之间定有婚约，两个人同时来到莱姆小镇度假，在这里查尔斯遇到了一个叫萨拉的女人，也被当地的人成为“法国中尉的女人”，因为名声不好而被当地的人们所厌恶。查尔斯和萨拉多次在林中相遇，渐渐地两个人互生情愫，但查尔斯面临的巨大的难题，在萨拉和蒂娜之间无法选择。而电影《法国中尉的女人》中在原著的基础上进行大刀阔斧的改编，将原著的附庸性情节省去，使得两个相得益彰。电影《法国中尉的女人》中运用戏中戏的手法，整部电影中用现代人的视角来思考过去的爱情，从而让整部电影作品带上了浓厚的现代主义色彩。[2]

电影《法国中尉的女人》通过戏中查尔斯和萨拉的爱情，以及戏外两个主人公的扮演者麦克和安娜的婚外情，其中维多利亚的故事在电影叙事中占据着大部分的情节，将现代的故事穿插在电影的拍摄当中，并随着故事的发展，小说中的爱情以现代视角进行解析，并被现代的爱情所取代。电影《法国中尉的女人》中利用萨拉和查尔斯的两个人的扮演者的婚外情穿插在故事中作为旁白，并且利用现代的人物形象来取代。[3]影片中的两个扮演者在拍戏的过程中日久生情，这两个人的爱情与电影中的萨拉和查尔斯的爱情遥相呼应，随着剧情的发展，两对爱情的对比显得更加明显，也十分的相似，并且两段感情相互交织，在不同的时代背景下催生出两个时代人物的爱情故事和价值观念，并且产生了强烈的对比。小说《法国中尉的女人》的结局运用多重结局，第一种结局是查尔斯和萨拉过着平淡无奇的生活，单调地结束这一生，而萨拉也在查尔斯的生活中彻底的消失。第二种结局是查尔斯有了自由选择的权利，并且选择和萨拉在一起，但萨拉却离奇地消失了。查尔斯在3年后寻找到了萨拉，但却被萨拉残忍地拒绝了。第三种结局是萨拉和查尔斯两个人冰释前嫌，最后结成伴侣。在电影《法国中尉的女人》中，故事结局的处理沿用了小说的多种结局，并且电影使用了戏中戏的方式设置了两条爱情线索，并且用现代的爱情和古典的爱情相互照应穿插在故事情节当中，随着故事的发展，现代爱情故事的角色不停的变动着。电影中首先让古典的爱情有了杀青时的大团圆结局，古典爱情中的萨拉和查尔斯也幸福地生活在一起。随着影片拍摄的结束，现代两个扮演者的爱情面临着巨大的困惑，也到了爱情抉择的时候。在电影故事的结尾，迈克四处寻找安娜，并在情急之中喊出萨拉的名字。这样开放式的结局引起观众无限的遐想和沉思，迈克是会像戏中的查尔斯那样不顾一切地去寻找萨拉还是会忘掉这段感情和妻子生活在一起。影片在最后将画面再次显示在莱姆小镇查尔斯黑暗的窗前，背景乐也显得十分的沉重，这也暗示着结局的伤感和不完美。[4]

（二）人物塑造

由于小说与电影叙事的差异，电影中的人物与小说中的原形人物也具有很大的差异。从小说到电影虽然保留了人物，但却对人物进行艺术的加工，小说中的人物以单一的身份出现，并以单一的人物结束，而电影中赋予人物两个不同背景的角色。电影中的女主人公涉及到戏中的萨拉和戏外的演员安娜，并且在角色的塑造呈现多元化的趋势，比小说中的人物要饱满得多。电影中的萨拉被塑造成一个画家的身份，并且将萨拉身上的忧郁气质体现出来。电影中有一个十分独特的镜头也就是萨拉的自画像，她对着镜子给自己画像，这样表现显得比小说中的女主人公更加的忧郁和绝望。影片中萨拉在出现时穿着一袭黑色的衣服，独自一人站在海边吹着海风，并且凝望着远方，这给人一种忧郁的情感基调。萨拉在莱姆小镇经常穿着黑色的衣服，背景也显得雾气蒙蒙，给人一种神秘的感觉。当萨拉离开莱姆小镇时，穿的衣服变成了米黄色，颜色也十分靓丽和温馨。但萨拉在影片中的形象基本被定位到忧郁的形象当中。在影片戏外的演员安娜作为一个现代的女演员，在电影赋予了安娜身上独有的气质，更多的是体现现代的自由思想。影片中维多利亚的故事穿插了三个主要的婚外情场景，也就是安娜和迈克在床上的镜头，这些让观众觉得安娜是一个放荡的女人。[5]

三、叙事的深层内涵

（一）追求自由

电影《法国中尉的女人》与小说的叙事相关内容解析，体现在电影文本与小说文本之间的相互关联，并且构建了一种隐喻的深层结构。电影《法国中尉的女人》既参照了小说文本中隐喻的主题，又进行了大胆的创新，没有照搬小说文本中的主旨和结构。电影中的叙事结构违反了小说中的常规，使得小说成为一种不容争议的杰作。小说中的故事的发生地点是在维多利亚的小镇上，而电影中的叙事者是现代人，并且用现代人的角度来审视古典时期人物的行为和思想。在电影中关键时刻将现代人的思想插入到古典时期人物的叙事当中，并且影响着读者对作品的整个反应。而这一系列的反应正是电影主旨的反应，对于叙述电影的内涵有着至关重要的作用。电影将故事植入到一个现代的环境当中，并且用现代人和古代人的观念形成鲜明的对比，并且以一系列的干扰性的事件推动故事情节的发展，并且体现现代人和古代人之间的思想观念的差异。

（二）叙事编排

电影《法国中尉的女人》与小说叙事最大的不同之处在于小说运用了补叙、倒叙等多种叙事手法，而电影中叙事方式比较单一，且在故事情节的发展过程中线索比较清晰，并利用电影中的双重结构来展示当时维多利亚时的故事场景。在之前和之后将现代的场景穿插进去并且以传统的模式将场景之间进行拓展和组合，促进情节的发展，让情节犹如两条相互平行的线依次展开故事情节。随着电影的发展两个故事情节又相互依赖，彼此共同前进，最后在电影的结尾迈克向安娜感触萨拉时实现两个故事情节的相互融合。在整个的故事情节中实现了许多对立的主题，维多利亚时期严格的道德观念和现代的自由开放的观念，节奏缓慢的莱姆小镇生活和快节奏的现代都市生活，皆大欢喜的结局和分道扬镳的伤感结局。电影中的人物和小说中的演员相互交错，共同生活在一个残酷的现实世界当中。

（三）重复迭代

迭代的故事模式也就是对同样场景中发生的故事进行单一的叙述，在电影《法国中尉的女人》中迭代的叙事方式显得十分的重要，在小说中每一个关键性的情节都用了迭代的叙事方式，并且运用重复的话语来显示未来可能发生的某种变化，这这样的一个范畴当中这样的迭代方式发挥着重要的作用，标志着未来可能发生的某件事情。电影在一定的程度上也运用了这样的叙事方式。电影《法国中尉的女人》在现代的故事情节中将维多利亚时期的情节模式进行了简单的重复，并且对电影中的一处场景进行简单的排练，这也是给观众一个深刻的提醒，告知观众在电影中的情景都是经过精心安排的，也就是利用重复迭代的方式，将假的反复进行排练，起到了一镜双关的模式和效果。[6]在电影的取景上都选择了火车站的场景，并且将火车站的情景作为时间的转折点，在维多利亚的情景当中查尔斯专门从火车上下来去找萨拉，在两个人见面时引发了一连串的事情。在现代的故事情节当中迈克和安娜在火车上下来时一起拥吻。在电影中，重复利用了维多利亚时期的故事结局的场景，并且安排在画家的工作室中上演查尔斯和萨拉的大团圆，其中也见证了现代中迈克和安娜的分离。

（四）叙事角度

在叙事角度方面，电影和小说体现很大的不同和差异。小说中的运用颠覆的单一视角，并运用多重复合角度来进行创新，改编电影通过不同的场景和镜头实现叙事的精妙之处。传统的小说叙事角度比较单一，且叙事者在小说中拥有绝对的掌控权，而福尔斯试图要打破这种权威的叙事视角，并且运用一种新的自由的视角来进行叙事，在叙事人称、角度等方面打破单一的视角。电影《法国中尉的女人》中利用多角度的叙事人称和多方位的叙事角度展现着电影立体的世界。电影中利用摄像机的镜头来作为电影中的一个眼睛，观众通过这个眼睛看到电影中的现实，并且这种现实往往是观众缺少考虑和关注的现实，电影通过镜头给观众一些深刻的解析，作为一种叙事的权威掌控着观众的思想。电影《法国中尉的女人》的戏中戏结构利用双重的视角展现情节的独到之处，并且利用戏中戏的不同叙事视角展示两个不一样的主题和内涵。电影以其全知的直角，用镜头将逼真的假像展示出来，并且在情节上展现一种戏剧性的舞台场景。镜头中通过展示莱姆小镇以及伦敦都市的一些繁华通过近景、远景的方式呈现出真实的场景和美妙的画面，给观众以直观的感受。同时电影的配乐根据剧情的发展需要时而忧郁，时而欢快，并通过配乐凸显主人公的气质和情感，增强电影的氛围和情感。例如在电影中有一幕是查尔斯与萨拉的初次见面，电影中的镜头先是通过正反来对比男女主人公之间的相互吸引，然后从男主人公身上切换到女主人公身上，将镜头慢慢地拉长，并且运用一系列的慢镜头显示在萨拉的身上，这一刻将萨拉的独特魅力展示得淋漓尽致，同时也吸引观众的视线。