《两个警察一条街》：百年小街 一台大剧

周思明

一

大型曲艺情景剧《两个警察一条街》近日在深圳各大演艺场所与当地观众见面。该剧以中英街的百年风雨、百年沧桑、百年奋斗为背景创作而成，是中华民族从积贫积弱走向繁荣富强的一个缩影，该剧是深圳纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年的一部重头戏。

中英街是一条长不到250米、宽不到4米的小街，是全世界独一无二的“一街两制”的缩影。中英街地处深圳盐田区沙头角镇，原名“鹭鹚径”，由梧桐山流向大鹏湾的小河河床淤积而成。1898年刻立的“光绪二十四年中英地界第X号”的界碑迄今仍矗立于街中心。中英街以街心的石碑为界 ，截至1997年香港回归祖国前，街东侧属中方，街西侧归英方，故名“中英街”。

中英街是一个窗口，内地人不仅可以透过它窥视对面的香港，还可以买到香港的东西。上世纪80年代，中英街的财政收入占了整个深圳沙头角镇的10%至30%，最高年份达到70%，火爆程度可想而知。中英街曾经辉煌过上十年，80年代，出入香港不易，中英街成为了“购物天堂”，中英街销售的黄金饰品及时地反映香港黄金设计新成果，品种繁多，货真价实，甚至掀起了轰动全国的“黄金热”。尽管最辉煌最火爆的时代已经过去，但它始终是一个充满传奇的符号。

二

百年沧桑，一条小街。小小的中英街，发生了许许多多不为人知、令人唏嘘的感人故事。有鉴于此，深圳的曲艺家们决定以中英街为背景，创作一台曲艺情景剧。何谓曲艺情景剧？顾名思义，当然是曲艺加情景剧了。

曲艺，是一门表演艺术，是用“口语说唱”来叙述故事、塑造人物、表达思想感情并反映社会生活的。正如戏曲艺术的本质特点是“以歌舞演故事”，曲艺艺术的本质特征则是“以口语说唱故事”，这是曲艺有别于其他艺术门类的本质属性。情景剧则是源自美国的一种轻喜剧，一般不用外景。早期一个人、几个人，在一个小戏园子里演，很多人坐那儿看，边看边笑，边看边演边笑，后来发明了电视，将笑声作为后期添上去，观摩笑声。在中国，《我爱我家》是情景剧的奠基作，《家有儿女》《两个警察一条街》则是情景剧的发展延伸形式。

《两个警察一条街》以反映中英街的历史巨变与时代风云为目的，虽为曲艺情景剧，但不以搞笑逗乐为旨归。其艺术特征诚如有的评论者所概括的：故事结构颇具匠心，小中见大，以故事讲述者和亲历者时空穿越为线，将划界、抗英、抗日、大营救、挂红旗、界河相望、购物天堂和香港回归等一系列事件串起，既浑然天成，又独立成章。该剧在表现手法上，以戏剧为经，故事结构贯穿全剧，矛盾冲突成为内在推动。人物塑造生动鲜活，舞台元素精彩交织，让全剧融会贯通；在艺术形式上，以曲艺为纬，剧中的人物语言巧妙自然。值得关注的是，该剧调遣、运用了单弦、京东大鼓、评书、快板书等曲艺形式，并结合哑剧、舞蹈、魔术及地方特色的粤曲、客家山歌、鱼灯舞等，极大地丰富了曲艺表演的表现力，为该剧增添了独具特色的艺术魅力。

三

百年小街，一台大剧。大型曲艺情景剧《两个警察一条街》的精彩展演，给我们带来怎样的启迪？这是一个值得研究的命题。曲艺是中国传统文艺的重要组成部分，相声、评书、快板、评弹……品种繁多，多姿多彩。在进入消费主义时代之后，文化发展多向度、文艺种类多样化、欣赏渠道多元化，使得曲艺发展出现了起伏跌宕，逐渐退居边缘的现象。究其原因，匮乏审美原创，传统精华流失，开拓创新缺位，乃是关键因素。因此，与尊重传统、选择性的继承相比，创新乃是曲艺发展的当务之急，是不可逆转的大趋势。

深圳曲艺人及其新作《两个警察一条街》的精彩展演昭示我们：继承不是要把传统说唱形式原封不动地复制上演，创新也不是没有继承的另起炉灶。创新要在继承传统曲艺说唱表演艺术本质属性的基础上，根据新时期观众新的审美需求，进行必要的改革。要在保留传统曲艺品种基本特征和内在要求的基础上，转益多师，为我所用，适度打破界限，实现凤凰涅槃。也要警惕和克服焦虑浮躁情绪，切忌从一个极端滑向另一个极端，不能打着创新旗号将曲艺搞得面目全非、非驴非马，传统中的精华部分和固有规律，应当尊重和维护，曲艺各品种的个性元素该保留的还要保留。曲艺要闯出新路，就必须转变思路。这里，最根本的是扎根人民，脚踏实地。真正走进浸染着人民疾苦的历史与现实生活中去，书写新的东西，包括新的内容和新的场景、新的人物和新的故事。只有切实“深入生活、扎根人民”，才能真正出好作品，才能让我们的曲艺作品具有时代性、人民性、艺术性、审美性，才能在群众中产生强烈的共鸣。对于曲艺创作者而言，心中要有无数个活生生的人物形象，脑子里要有丰富生动的故事库存，用以完善曲艺作品中的人性与个性。

总之，既要尊重传统、保留精华，也要大胆创新、打开新局，要以现代激活传统，以创新拓展未来。有鉴于此，深圳曲艺人及其新作《两个警察一条街》用有思想、有意味的现代形式，力求实现曲艺的雅俗共赏、寓教于乐。他们不满足于身边琐事、杯水风波、小情小景、微观世界，而为观众撑开了更为广阔的表现天地。因此，就显得更为贴近实际、贴近生活、贴近群众，追求曲艺艺术创作的新、美、深，进而告别低俗平庸，勇攀艺术高峰。