蒙太奇在《超人总动员》中的运用

2015-12-04何梦雪

戏剧之家 2015年21期

关键词：巴迪总动员蒙太奇

何梦雪

（江苏财经职业技术学院江苏淮安 223003）

一、电影中的蒙太奇

蒙太奇是法文montage的音译，用于建筑领域，有组合、安装、装配和构成的意思。后来被引用到电影当中表达镜头的组接，如今蒙太奇已经成为电影画面和声音组合的重要结构。

二、蒙太奇的特点和功能

通过蒙太奇的运用，电影的叙述不再受时间空间的限制，例如：通过两个不同空间的运动的并列与交叉来制造紧张的悬念和展现人物之间的关系；不同时间的蒙太奇可以通过描绘人物过去的心理经历与当前的心理经历来展现人物内心活动。蒙太奇的运用通过对影片中实际生活时间的延伸和压缩，形成了“电影时间”，在运用的同时又不会使观众感到与实际生活时间相违背。

蒙太奇的时空操控能力可以使影片在艺术加工上将故事内容分解与组合，保留下最重要的、最有启迪力的部分，省略无关轻重的琐碎，提炼生活，使影片获得最生动的叙述、最丰富的感染力。镜头内容引导观众的注意力，镜头前后的衔接可以激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但当镜头按照一定顺序组接起来，能够牵引观众的情绪和心理，启迪观众思考。

《超人总动员》运用蒙太奇的手法，通过镜头、场面、段落的分切与组接表现了主人翁从万众瞩目的神奇超人鲍勃到平凡人又回归英雄的身份转变历程，对故事素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，有英雄战斗的场面，也有家人和睦温馨的场面，使影片思想主题达到高度的概括和集中。

三、蒙太奇的分类

对于动画影视蒙太奇的分类，有三种最基本的类型：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇，在《超人总动员》这部影片中主要运用的是叙事蒙太奇和表现蒙太奇。

（一）叙事蒙太奇

通过把不同的镜头按照故事的发展时间顺序组接起来，以交待故事起因，展示故事情节，表现故事冲突为主要宗旨。主要分为：平行蒙太奇、交叉蒙太奇，颠倒蒙太奇和连续蒙太奇。在《超人总动员》中这四种蒙太奇类型也是经常被运用的。

1.平行蒙太奇。这种蒙太奇常以同时同地、同时异地或异时异地发生的两条或两条以上的情节线索并列表现，交叉叙述，从而在短时间内表现丰富的故事内容又统一在共同的主题中。在《超人总动员》影片刚开始，神奇超人鲍勃在上班路上发现有警察追击匪徒，打算去擒获匪徒时却需要帮助老奶奶救爬上大树的猫，此时镜头在鲍勃摇晃大叔和警匪追击之间来回切换，运用了平行蒙太奇来烘托警匪追击的紧张气氛和鲍勃急切想去帮忙捉住匪徒的心情。

2.交叉蒙太奇。又称交替蒙太奇，是将同时异地发生的两条或两条以上的情节线索迅速而频繁地交替剪接在一起，一条线索影响另外一条线索，两条线索相互依存，相互促进，最后汇合在一起。这种蒙太奇多用于制造悬念，营造紧张氛围，加强戏剧冲突。《超人总动员》中鲍勃潜入巴迪的基地，看到基地电脑中有很多超能力者的资料都在里面，查询的镜头和弹力女侠在E夫人那的镜头来回切换，利用交叉蒙太奇来制造悬念，营造紧张气氛，也为后面鲍勃遭袭击埋下伏笔。影片中弹力女侠在去营救鲍勃的路上，机舱内、导弹追击飞机、鲍勃的表情等镜头之间来回切换，也是运用了交叉蒙太奇来烘托飞机被导弹追击的紧张气氛。影片后半部分，巴迪的机器人和鲍勃、弹力女侠、寒冰侠打斗过程中，镜头在几个人之间来回切换，利用交叉蒙太奇来变现当时战斗的激烈和场面的紧张感。

3.颠倒蒙太奇。又称倒叙蒙太奇，打乱正常蒙太奇结构，先描述现在的故事或状态，再返回过去时间点介绍故事的开始和发展过程。《超人总动员》中鲍勃打算重新定做超人套装想加披肩时，E夫人为了证明斗篷会导致英雄悲惨的结局，利用了颠倒蒙太奇的手法，镜头在鲍勃和不同英雄的悲惨结局的场景中来回切换，最后鲍勃被说服不用斗篷。

4.连续蒙太奇。有别于其他蒙太奇的是，连续蒙太奇是沿着单一的情节线索，按照故事发展的时间顺序娓娓道来。朴实流畅的同时却缺乏时空和场面的变化，不利于复杂剧情中各个线索的发展。《超人总动员》中鲍勃在接受特殊任务，从神秘小岛回家之后，镜头在家里不同的场景切换，鲍勃和太太、鲍勃和孩子们，利用连续蒙太奇，按照鲍勃回家后遇到家人的顺序进行镜头切换，来表现鲍勃回家后心情的愉悦。紧接着鲍勃进行健身计划，健身的场景和鲍勃照镜子的场景来回切换，利用顺序蒙太奇也暗示了鲍勃瘦身的顺利进行。还有鲍勃在神秘小岛被绑架之后，小薇和达什偷偷跟着弹力女侠来到小岛，触发报警系统，镜头在警卫室，警卫出动，小飞机出动的场景之间来回切换，此处也是运用顺序蒙太奇烘托紧张气氛。

（二）表现蒙太奇

表现蒙太奇是通过对不同形式和内容的镜头进行对列组合，根据格式和画面的潜在联系，利用画面和画面、画面和声音之间的对比与冲击，从而使镜头本身产生本身不具有的含义和思想，引发观众的思想和情绪。这种蒙太奇可以丰富故事情节，增加观影中的感受。表现形式主要有：抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇。在《超人总动员》动画影片中主要运用了抒情蒙太奇、心理蒙太奇和隐喻蒙太奇。

1.抒情蒙太奇。它是一种在保证叙述的连贯性的同时，为了达到某种情绪的高度，在叙述完之后利用空镜头来渲染气氛。在《超人总动员》中鲍勃把保险公司老板打伤，政府表示不再愿意再帮他摆平这些事情之后，鲍勃失望的回家，门打开之后，空镜头里是鲍勃年轻时作为神奇超人被大家追捧的海报，这里运用抒情蒙太奇渲染了鲍勃对自己以后生活的忧虑。

2.心理蒙太奇。主要是用来描写人物心理的主要手段，通过镜头中的动作、表情、细节来展现人物内心世界，一般用于展现人物的梦境、回忆、幻想等思想活动。《超人总动员》中巴迪和鲍勃在神秘小岛见面之后，巴迪说自己是神奇超人的粉丝时，镜头切换到电影刚开始，巴迪被鲍勃拒绝的镜头，可以说是倒叙蒙太奇，也可视为心理蒙太奇，通过回忆当时的场景中巴迪的绝望，来展现十年后现在的巴迪愤怒。

3.隐喻蒙太奇。根据剧情需要，通过镜头或者场面的对列类比，揭示作者要传达的影片主题和思想。将不同事物的相同点表现出来，引导观众领会故事的寓意。故事快结束的时候，巴迪的飞船被炸坏了，镜头从身后拍摄他的披肩被飞船的涡轮卷进去，强大的吸引力把巴迪整个人卷进涡轮，这里运用了隐喻蒙太奇，通过披风被勾住的场面与之前超能力者被披风连累导致的悲惨结局形成了类比，揭示作者想传达的邪不胜正的主题，讽刺了巴迪一直崇拜超能力偶像的同时模仿偶像，却误入歧途变成超级大坏蛋，自食恶果的下场。

四、蒙太奇的表现形式

在动画电影中，蒙太奇的运用也是有模式，或者是框架规律可寻的。通过不同景别的组合、镜头长度的组合、镜头角度的组合、镜头不同运用方式的组合。

影片开头运用了全景、中景和特写，这些不同的景别在叙述故事的时候可以给观众在视觉上形成节奏感，全景交待了警察追击歹徒，歹徒反抗的场景，展现了故事发生的环境和背景，中景和特写可以清晰的交待鲍勃在发现歹徒后，从容变身开始追击的动作，同时将鲍勃慢条斯理的动作和警匪追逐的紧张感形成对比，暗示鲍勃的自信。

长镜头给人平静的感觉，短镜头给人跳跃的感觉，将不同的镜头长度组接在一起不仅可以排除枯燥乏味，还可以增加活泼感。影片《超人总动员》中长镜头使用的很少，因为动画片主要以轻松搞笑为主，但是适当的添加长镜头会推动故事的发展或者为故事的发展埋下伏笔。在鲍勃接到第一个神秘任务来到小岛，准备和机器人战斗，此处用长镜头描写了鲍勃在丛林中寻找对手时发现了一些蛛丝马迹，后面紧接着几个打斗的短镜头，使前后内容形成对比，长镜头制造紧张氛围，引出后面激烈的战斗，瞬间把观众带入激烈的情境中。

镜头的角度可视为摄像机与表现对象的角度，也是观众的视角。仰视或者俯视都会给观众造成心理上的不同。鲍勃第二次登陆神秘小岛和机器人交战的时候，但凡是机器人的攻击占上风的时候，镜头都会选择俯视，第一是由于从机器人的视角表现镜头，第二是利用俯视制造紧张感，渲染鲍勃的劣势地位。

镜头的运动主要是指推、拉、摇、移四种，通过运动方式的组合来造成运动的幻觉。《超人总动员》中神奇超人鲍勃、弹力女侠，小薇，达什还有寒冰侠和机器人战斗过程中，达什和寒冰侠运动速度很快，镜头的运动方向是跟着镜头内角色运用方向移动的，展现了他们速度的快和打斗场面的激烈。