玛莎·舒瓦茨景观作品的艺术表现方式研究

杨圆圆

(重庆大学，重庆 400000)

1.玛莎·施瓦茨与景观艺术化

1.1 玛莎·施瓦茨的作品概述

玛莎·施瓦兹善于借鉴一切她觉得有趣的和有价值的观点和想法。(1)彼得·沃克对于施瓦兹的设计影响可以说是非常巨大的，他们的思想往往交互交融，同时又拥有各自的特点。(2)玛莎·施瓦兹也常常与其他设计师合作，像菲力普·约翰逊、矶崎新等多位世界级建筑大师。通过在与别的设计师、艺术家合作过程中，来探索新的景观表现形式。

1.2 景观的艺术化

景观是人类用以感受自然审美对象，由于艺术的无限扩张和景观自身突破的需求，景观与艺术之间自然的形成了一个交叉领域，二者的创作理念和手法相互渗透，景观艺术化是艺术的思想观念和手法通过景观设计元素的形式在景观中应用，再塑造景观的精神内涵。在当代多元化艺术风格的背景下，现代景观设计形式呈现了前所未有的多元化和自由性特征。各个艺术流派都成了现代景观设计可以接受的思想。玛莎·施瓦茨就是将艺术成功溶于景观的优秀设计师。

2.玛莎·施瓦茨景观作品艺术化表现的创作手法

2.1 强烈的视觉艺术表达

2.1.1 重复的几何布局

玛莎·施瓦茨说:“我对艺术的喜爱体现在研究几何形体的神秘特性和它们

相互的关系。”施瓦茨觉得，在设计景观环境时，在景观中应用规则几何形状要比自然主义的颤颤巍巍、弯弯曲曲的线条能更好的防止人们在景观中迷失，容易形成更人性化的设计。所以，在施瓦茨的景观设计平面中，常会大量出现规则几何图形，如直线、圆形、方形、网格、条形等，这些形态在具有强烈秩序感的同时，也更容易融人城市的大背景环境。

2.1.2 激情绚丽的色彩

玛莎·施瓦茨喜欢用绚丽的色彩来装饰她的景观作品，就像波普艺术家们喜欢用艳丽的色彩形成作品的个性一样。她的很多作品都带有其他景观设计师不常用的大胆的艳丽颜色，给人视觉上的强烈冲击，改变原本平凡的材料的性格和艺术本质。施瓦茨永远变化的、灵活的色彩搭配给大众留下了深刻的印象，也为景观作品创造了生机和感染力，加强了受众的景观感受。

2.1.3 夸张幽默的造型

夸张幽默的造型是玛莎·施瓦茨的景观作品备受瞩目的重要原因之一。施瓦茨在景观造型的设计方面通常可以总结为两种手法，一是现成品或简单的超大夸张几何形体，以这些来象征景观中的常规要素而形成个性视觉效果。

2.2 怪诞材料的艺术升华

2.2.1 源于生活的现成品

施瓦茨像波普艺术家一样喜爱那些在生活中经常接触或容易发现的材料。施瓦茨在对现成品材料进行艺术转化的过程中，也使景观与材料原本功能意象之间产生某种关联，使景观引入更广阔的时间和空间因素，扩展了景观的内涵深度。面包圈花园是施瓦茨自认为做过最经典的作品，她用8 打刷上清漆的面包圈，沿着环形的黄杨篱排成网格状，这个亲切的小花园感染了大众，也为施瓦茨日后在景观领域发展奠定了基础［1］。

2.3 空间的悖论

2.3.1 背景环境前景化

施瓦茨呼吁景观创作不但要满足景观的功能需要，而且要能够表达景观的空间形式、体现大众看待世界的审美品质，景观不是生活和艺术的衬景，它有自己的空间和表达欲望。施瓦茨的很多作品实践了她的背景空间前景化设计手法，如瑞欧购物中心庭院景观设计。因其强烈的个性表达和视觉效果，成为空间的演出主体而不是环境背景。

2.3.2 边缘空间焦点化

施瓦茨认为欧洲许多国家人们生活的城市边缘环境比美国更有设计感，包括城市交通景观中的城市街道、高速公路及铁路，而在美国艺术和创新的景观常被看做城市功能的附属品。所以施瓦茨对景观的贡献还包括她对景观的价值和发展方向作了更深层次的思考，拼合园、城堡园以及迈阿密国际机场隔音墙等景观作品都完美的改造了这些边缘空间［2］。

2.3.3 平面空间立体化

由于受到艺术构图思想的影响，施瓦茨追求其作品以人的视点从各个角度看都是完美的视觉构成，这就需要设计师对作品进行立体化的空间构图，她常把水平面的设计延伸到垂直面。在草坪花园中她把草坪延伸到大楼的立面上，把建筑和景观结合在一起(见图2-1)。

3.总结与思考

玛莎·施瓦茨通过对景观艺术化领域的不断探索研究，从材料选择、形式借鉴、手法创新、空间塑造等方面找到了景观与艺术的契合点，创造出了许多既满足景观功能又极具艺术审美价值的景观作品，从而使施瓦茨及其景观作品成为世界景观界关注的焦点。玛莎·施瓦茨以其个性的设计理念和手法，为当代景观发展做了有价值的尝试和探索。

［1］苏肖更.一个离经叛道者──玛莎·施瓦茨作品解读［J］.中国园林，2000 (04).

［2］刘曼.景观艺术设计［M］.重庆:西南师范大学出版社，2000:16-18，50-56.

［2］薛富兴.意境:中国古典艺术的审美理想［J］.文艺研究.1998