山水画构图图示分析法

王 平 （黔南民族师范学院 558000）

山水画构图图示分析法

王 平 （黔南民族师范学院 558000）

图示分析法是解析构图最直接明了的途径和手段，本文在整理既往构图图示法的基础上运用电子图像技术对构图图示法做了一些新的探索。

山水画；构图；解析图；溪山行旅图

图像学随着数字图像科技和数据库研究技术的蓬勃发展，在图像的解析、图像的意义方面，图像分析法已经越来越具有独立和科学效能。加之形态构成学、视觉心理学和视觉观念研究的综合化，使得“图示法”的客观性和准确性进一步提升。于是，近几年，“以图像代文字”“书画同源”“图像语义基因库”等课题的关注度日益上升。在构图学研究领域，图示法向来是最重要的表述媒介，但是对于图示法的客观性和理论性却未曾有研究者开展疏整工作，这也就导致了构图学在绘画理论研究与实践教学中的诸多不足与困扰。本文就是笔者以山水画为例，对构图图示法所做的整理和创新探索。

一、常识的构图口诀与“字”式

山水画章法的图示传统山水画技法理论中就有一些用汉字象形的方法，有“之”“由”“申”“则”“须”“门”等。如“田”字形，即通常说的“满构图”，画面中的形象占满边角，中间营造部分虚空。“甲”字形，即“大压小”，也叫留地不留天。形象向画幅上半部集中，下半部留虚白较多，安置小面积的形象。此外，还有“C”形、对角线形、几何形形章法，从用词来看应该是近代以来才出现的图示样式。如“C”形即画面中的主体形象或整体形象布置，从平面角度来看呈字母“C”（或正或反）一般的弧形。对角线形即是画面中的形象依方形画幅的对角线呈斜线式布置。

上述的这些图示法皆是从平面的角度概括、阐释画面形象的构成关系，但是，对于构图中其它环节，如造型、空间、情节、主题问题则不能阐释。因此，这些图示法通常只是作为画家作应酬画时参用的一些程式，在创作中它们则是画家们竭力回避的“老套路”，而在针对于经典画作的研究理论中较少见引用。

二、构图学中常见的图示法

如体块分析、黑白块面分析、结构走势分析、比例分析、空间分析等这类构图图示法是从西方构图学中引进的，原本多是创作过程中设计效果、修订创稿的一些手段，如今常见于临摹、教学性的技法理论中。图1即是笔者以范宽《溪山行旅图》（下文简称为《溪山》）为研究对象制作的一幅构图解析图。从图中可以清楚地感受到因主峰凸耸兀起而形成纪念碑式格局。这种解析法是最简洁也是最常用的构图图示法，是对一幅画作进入观者眼帘时的第一印象的分析。从绘画作品的平面角度概括构图的图像结构，上文的字形图示即是这种图示法。

在图1基础之上，对块面的细化或体块化可制成块面层次解析图、动势分析图、比例解析图等。上述的几种图式是现在最常见的图示分析法，尽管也能够阐明一些构图问题，但其弊端是多为手工制作，个人主观性太强，往往因制作者的认知角度和水平的差异，而难以达到图例的规范化与标准化，而这也应当是“图示法”不为理论研究所注重的原因。

图1

三、电子图像技术制作的构图解析图

现代电子图像处理科技的发展使得我们在制作构图解析图拥有了一些过去所无法想见的技术，如黑白反相、边缘线提取、块面提取、色相与对比度调节、浮雕滤镜等，图2即是笔者运用软件Google Sketchup8.0制作的解析图。

图2

此图可以使画面的空间秩序、体块的位置关系和衔接关系都变得显而易见。尽管这种解析图的绘制具有极大的主观性，但是从创作的角度来看，这种解析图所揭示的问题却是画家心中一直冥想的，无论素材多么零碎，只要是涉及三维空间再现的作品，最终完成的作品中的空间一定是严丝合缝的、具有明确的逻辑秩序特征。从图2中可以看到，《溪山》所表现的空间景象是：山石从近景向远景渐次增高，秩序井然；主峰巍然正立，前后左右皆有低矮山峰围拥；近、中、远三段景物的层次界限分明。这就明确的揭示了《溪山》中巍巍的庙堂气象的形式原因。

在提升各类手工示图的准确性和规范性的同时，因为展示方式、观看方式的改变，也可以使这些示图发展出一些新的功能。例如，我们或许经常将画面中的单个形象抠出来做个案研究，但是，如果我们将画面中的每一个或者每一组形象抠出来，制成独立的一帧帧等画幅示图（形象在画幅中的原位置不能改变），然后按照一定的次序编排这些图片（可以是空间的远近次序，也可以是作画的步骤），或者直接制成动态影像，然后诸帧放映。以观察画面中每一个形象在部分和整体中的形式作用，也可以看清形态之间、部分之间、部分与整体之间的关系。虽然我们不知道画家当初是否是按这个次序来作画，但是用我们现在的观念来看，这组图示对于画面中的取势、造势、造险、回势，欹正、穿插、呼应、衬托，以及起承转合（或开合）问题的经营与安排的解析效果之简洁明了是任何手绘图示或者文字理论都未曾达到的。1可以说，这一点是电脑图像技术对于山水画构图分析带来的最大的裨益。

对于构图研究而言，电子图像技术能够提供一系列无损原图形象的、客观的、数据化的分解变相示图，使“图示法”变得更直观、更客观、更具理论说服力。而创作过程中，图像软件生成的各种解析图则可以为画家演示角度更多、效果更准确的构图构思效果。时下各种图像软件层出不穷、技术也日新月异，构图的图示法也必将出现更多形态，变得越来越具有理论和实用价值。

四、结语

就绘画创作而言，构图始终是一个联想、想象、参悟的过程。就研究而言，构图是一种文化的认同，构图规范则是艺术家的创作和经典作品流传过程中逐步构建起的形态认知体系2。构图研究无论从创作角度或是理论角度始终面对的都必然是以“独创性”为首要目的的图像作品，其研究的结果是要为“独创”服务，这就决定了构图研究在本质上不同于对象是客观的、普遍性的，得出的答案是标准化的、必然性的科学研究。因此，要分析、阐释绘画作品图像中的问题，最客观、最准确的反而是图示法，图示法虽然也不能揭示出标准化的构图规律，但以图释图的方式却在一定程度上解决了图像含义无法用文字准确释读的困扰。尤其是当图像的数字化得以实现的当下，对于图示法和图像的意义的规定就变得越来越重要，这也是当前美术理论研究的大势所趋。

注释：

[1] 孔耘，王平.电子图像技术在山水画章法研究中的运用[J].杭州师范大学学报（社科版），2009（6）：110-116.

[2]王希杰.章法三论[J].南通纺织职业技术学院学报（综合版），2005（3）：20-23.