试论中国独立动画的古典美学影像风格

肖 杰 王玉红 （浙江农林大学 文化学院 311300）

试论中国独立动画的古典美学影像风格

肖 杰 王玉红 （浙江农林大学 文化学院 311300）

风格是把对一部作品的包括内容和形式在内的整体感受到的特异性事实放到某一作品集合之中所作的类别化处理。独立动画是指完全不考虑商业利益，以个人意志为主要创作动力、自筹资金的动画创作方式。我国的古典美学追求悠远淡泊、空灵飘逸的美学意境，这种审美情趣，不要求审美客体一定要清晰具体，而是要追求“境生于象外”的丰富深刻的精神内涵。本文仅从画面表现与画面结构两方面，对我国独立动画所表现出的古典美学影像风格进行简要分析。

古典美学；影像风格；独立动画；意境

风格是把对一部作品的包括内容和形式在内的整体感受到的特异性事实放到某一作品集合之中所作的类别化处理。每一部艺术作品都有自己的风格，即使作品风格是无意识的或者微不足道的。独立动画作为一种作者动画，带有创作者强烈的个人色彩，也更易具有独属于作品与艺术家的艺术风格。

一、画面表现：寓情于景，情景交融

1.色彩：随类赋彩，栩栩如生

色彩是影像中最重要与最基本的表现要素之一，同时，色相、纯度、明度的差异使色彩会对观者在生理、心理上产生独特的刺激信息，是色彩具有了情感上的联想性与形式感。与绘画中的色彩不同，动画中的色彩是运动着的色彩，在渲染气氛与情境、表现角色形象方面起着重要的作用。

首先，色彩意象的恰当使用可以加深对于角色性格的刻画。动画片《兔子的尾巴》（图 1）中，小女孩身穿鸦青色的上衣与胭脂色的短裤，头上两个白色的小笼包一样的发髻，凸显出角色的天真无邪的性格。角色的衣着服色与环境里大片的朱红、鹅黄等暖色调对比，成功的表现出了小女孩的童心童趣。另一个主角，失去尾巴的兔子则全身纯白，与场景中的橘黄等暖色调区分开，让兔子的形象跳脱于背景，一行一动都具有了角色沉默的特点。在莲界的青石板路上，灯笼人选用了朱红色、发光的灯笼做角色的头部，身体则选用黑色，与背景青石板的青碧色对比强烈，让灯笼人显得更加可爱。

值得一提的是，色彩作为意象的一种，与动画中具体的“象”结合起来，放到一定的动画情境中，更可以表达作者赋予其的隐喻意义。

2.场景：以景写情，传情达意

独立动画作为一种作者艺术，许多创作者都不再着重于故事本身，而是将创作的重点放到了对于动画本体的探索中，从而淡化了故事情节，强调视觉形式与诗意的表达。其作品往往具有诗一样的韵味以及隽永清新的意境，这就要依靠作品精致唯美的场景造型来传达审美愉悦的。

首先，场景的构建与剧情内容以及作品本身的艺术风格相符合，追求合理的艺术性。同时，场景的构建适当突出了视觉效果，在没有角色出现的画面中，可以用意蕴悠长的画面来吸引观众的注意力。动画作品《晓梦》通过不断变换的形象讲述了庄周梦蝶的浪漫故事。主人公在梦中已经过完了一生，但醒来才发现只是一瞬，借用了庄周梦蝶与黄粱一梦的典故，十分具有哲理意味。梦中蝴蝶出现的场景中，绢黄色的背景中翩然而出的绯红色水墨蝴蝶，从慢慢生长的竹节与渐渐显现出来的水墨山水中自由的翩跹，立刻抓住了观众的注意力。当扑蝶的少女跟随蝴蝶走入竹林，男女主人公在竹林中散步时，时隐时现的画面含蓄而恰到好处的讲述了一段浪漫美丽的爱情故事。创作者用竹林、山水与蝴蝶组成了故事的大场景，流畅的衔接了整个故事的发生发展，渲染了角色惬意、悠闲的心境，同时营造了一种含蓄隽永的意境。

另外，通过场景的构造，可以创建出动画作品的空间关系，更好的渲染情绪氛围、烘托角色心理，达到以景写情的目的。在动画作品《童谣》中，纸鸢的意象代表了战士与家人之间的思念与牵挂，当纸鸢在风暴中被雷霆击中起火，乌云密布的天空、起火损毁的纸鸢，而后紧跟着大风中飘摇不定的衣物与吱呀响动的门窗，一起构成了故事情节转变中的大场景，渲染出故事阴郁、压抑的气氛，同时烘托了稚子不通世事的悲伤与妻子失去丈夫的悲痛，很好的传达出战争的大背景下生民之艰难，引人深思。

二、画面结构：虚实相生，无画处皆成妙境

中国古典美学在画面与感情表现中讲究情景交融、天人合一，在画面结构与艺术元素的运用中则要求要做到虚实相生，表达出象外之意。

1.意象的运用

在整体作品所描绘的意象的虚实之间，中国古典美学讲究计白当黑，以虚写实。因此，往往只有寥寥数个物象，在艺术家的巧妙安排下，就可以展现出无穷的意蕴。

动画作品《晓梦》以黄粱一梦为故事架构，将庄周梦蝶作为剧情，绢黄色的背景让整个作品的画面看起来十分古色古香。剧中角色与场景均采用了水墨画的表现形式，唯独蝴蝶用了跳脱鲜艳的绯色，在一片淡然的灰白中十分亮眼。蝴蝶翩然飞出竹林的画面中，自右侧运动到画幅中间，飞过之处竹节拔高，慢慢生长出一片竹林，而后蝴蝶继续飞向左侧，竹林的运动停止。紧接着，在画面左侧渐渐显现出一片水墨山谷的景象，画面上蝴蝶自由的飞舞在山谷中。以蝴蝶为衔接点，将竹林与山谷相连接，仿佛一卷长长的画卷慢慢展现出来，在有限的画幅中，用寥寥数个意象营造出隽永悠远的意境，引人遐思。

2.意境的营造

在画面意境的营造中，中国古典美学追求虚灵、超逸，往往使观者体会到天人合一的感觉。具体来说，在画面结构中，通过骨法用笔在画面上营造出虚无飘渺、空灵闲逸的境界。这就需要恰当运用空白，给观者以飘飘渺渺、自然精妙的感受。在动画中，由于具体的物象元素可以运动，又加了一层流动清奇之感，更能使人如游太虚、沉浸其中。

动画作品《风雪山神庙》（图2）中，激烈的打斗之后，林冲孤独的走在雪地里。镜头一开始只有雪地上的脚印，间或有一两滴鲜红的血，红白对比强烈，在呼啸风声的衬托下，更添一股肃杀之气。而后摇上去，林冲的背影走在雪中，铅灰色的天空、皑皑白雪、呼啸的风声与飘飘洒洒的雪花一起，将角色心中的苍凉心境衬托的淋漓尽致。