民国家具装饰技法浅析

刘 青 潘 清 （南京林业大学家具与工业设计学院 210037）

民国家具装饰技法浅析

刘 青 潘 清 （南京林业大学家具与工业设计学院 210037）

民国家具是1912～1948年制作的家具，民国家具最鲜明的特点就是“欧化”，以中西融合的风格盛行，以使用便利、贴近生活为特点，改变了中国传统家具发展的走向。在这个特殊的时期，中国被迫开放，在倍受掠夺、压迫的生存条件下，接受了西方的自由解放思想，同时经历了西方工业化的洗礼。客观上，推动了中国家具现代化进程的发展。本文正是通过系统化分类的观点来分析民国家具装饰技法的实况与发展，进而让世人更加透彻、多角度的了解民国家具的时代特征和工业化特征。

民国家具；装饰技法；工业化

民国时期，西方帝国主义列强打开了中国的大门，其主观动机是要掠夺、压迫中国，但是在利益掠夺的这个过程中同时也给我们带来了一些客观效果，对中国家具的现代化进程起了巨大的积极作用。“民国家具彻底打破了中国以往那种讲究礼仪的规整形式，大胆的改变了直线行天下的局面，应用了多变的曲线来丰富家具产品设计，这可以说是家具设计上的一次飞跃。”1此外，旋木构件、胶合板、薄木、玻璃、金属等现代工业技术与材料开始不断被应用到民国家具上，从侧面反映了西方工业文明对民国家具的发展起到的客观作用。民国家具品种繁多，装饰也多种多样不同的装饰技法带来不同的装饰效果。根据装饰技法的性质不同，在此，将装饰分别分为审美性装饰和功能性装饰两部分进行分类。

一、民国家具装饰技法中的审美性装饰

“家具的审美装饰是指附着于家具构件之上、与使用功能无关、仅起美化作用的装饰方法。”2该类装饰包括家具中常见的雕刻、镶嵌、镀金、绘画等艺术类装饰手法，对家具的外观美化起到一定决定性的作用。在民国家具中，主要突出的是雕刻装饰、镶嵌装饰。

1.雕刻装饰

雕刻是一种古老的装饰艺术，因雕刻技艺的发展，各种各样复杂的图案使得家具的装饰艺术达到了很高的境界。家具中的雕刻按照所形成的图案与背景的位置关系不同分为浮雕、圆雕、透雕、平刻等形式。在这四种形式中，明清家具常用的有其中三种，即浮雕、透雕、平刻这三种形式，浮雕与平刻都是属于在背景上进行浅深的雕刻工艺变化;透雕是明清家具中应用于板状结构常用的手段，将图案或者背景完全镂空而形成的一种装饰雕刻形式。在民国家具中也被广泛应用，另除了沿用了以上传统的三种形式的工艺技法外，其最突出的就是在家具上大量出现了圆雕的工艺技法。

圆雕是指图案与背景完全相分离、任一方位均可形成图案的一种立体雕刻，类似于雕塑。“圆雕题材范围很广，从人物、动物到植物等都可以表现，常用于家具的支承构件上，尤其是支架构件。”2在民国之前，圆雕的工艺手法大多被应用于建筑以及室内装饰结构上，譬如紫禁城内的龙凤柱等这类象征权力与地位的场所，因为雕刻的复杂程度，在清代时有所出现，但是在家具上并没有得到广泛的传播。但是到了民国，笔者在众多的图片资料中发现，因引进了西洋的动物类雕刻图案以及人物雕刻图案，圆雕手法应用于家具的装饰上也变得极为常见。如图1中的民国风格陈列柜，该件陈列柜的四边棱角皆采用了圆雕的工艺手法，上半部分进行了植物与兽爪结合的雕刻图案装饰，下半部分采用的是动物形象的雕刻图案装饰，使得整件家具显得格外庄严肃穆。

2.镶嵌装饰

镶嵌装饰也是一种应用历史悠久的装饰工艺，其是先将不同颜色的木块、木条、兽骨、金属、象牙、玉石等，组成平滑的花草、山水、人物及各种自然界题材的图案花纹，然后再嵌粘到已铣刻好的花纹槽的部件的表面上，进而形成的装饰图案。”[2]其总共有四种形式，即雕入嵌木、锯入嵌木和贴附嵌木、铣入嵌木。在民国家具的应用中，较为广泛的是雕入嵌木与贴附嵌木。

雕入嵌木是利用雕刻的方法嵌入木片，即把预先画好图案与花纹的薄板，用钢丝锯锯下，把图案花纹挖掉待用。另外将被挖掉的图案花纹转描到被嵌部件上，用平刻法把它雕成与图案薄板厚度一样的深度(略浅些)，并涂上胶料，再嵌入已挖空的图案薄板内。这种是自明清一直沿用的镶嵌手法，各种嵌玉石的家具采用的都是该种技法。

贴附嵌木是民国时期，受西方工业化影响而流行的一种镶嵌装饰工艺技法。其实际上是贴而不嵌，将薄木制成图案花纹，用胶料贴附在底板上，这种工艺直到现代薄木装饰也在广为沿用。在民国家具的装饰中，该种工艺技法形式不是像现代家具为了掩盖木材的缺点来增加其美观性，而是因西洋人喜欢柚木等这一类软木的色泽。在暗红色主调下的硬木家具中，通过贴附嵌木的手法，来达到色彩平衡的效果，同时形成以色块为元素的装饰图案。

二、民国家具装饰技法中的功能性装饰

“家具的功能性装饰是指该种装饰既是构成家具所必不可少的功能构件，又能起到良好的审美效果的装饰方法。”2该类装饰包括家具中常见的涂饰、贴面、织物等装饰技法，增强了功能性，同时起到了视觉美观的效果。在民国家具的研究中，主要有涂饰装饰、贴面装饰、五金件装饰和织物装饰。

1.涂饰装饰

涂饰装饰是将涂料涂布在家具的表面形成一层坚韧的保护膜的装饰方法。经过涂饰处理过的家具，不但易于保持其表面的清洁，而且能使得木材表面纤维与空气阻隔，免受外界的直接侵蚀，防止木材变色、变形，从而提高家具的使用寿命。涂饰装饰主要有三类，即透明涂饰、不透明涂饰和大漆涂饰。在民国家具的装饰中，大漆装饰依然是作为主流应用在家具上，也出现了部分的家具采用透明装饰。

大漆涂饰是一种以天然的涂料对家具进行装饰的涂饰方法，自古到明清，都为中国的匠人们所推崇使用，到民国时期依然盛行。大漆技艺历史悠久，在传入西方的过程中，也被西方各国所效仿和学习，只因地域原因，有些地区无法满足漆树的生长条件，不能割取到天然的漆液，进而促使了欧洲各国发明创造了各种人造漆艺。透明涂饰就是利用无色透明的清漆涂饰制品，形成透明的涂膜，以使被涂面基材的质感、纹理、色彩很清楚地渲染出来的一种涂饰。清漆的运用是在民国时期，欧洲工业化成果传入中国的浪潮下，随着其他的近代工业产品而盛行的。清漆是树脂为主要成膜物质加上溶剂人工合成的一种涂料，具有很好的透明性，同时干燥快，不像大漆涂饰那样工艺复杂。因而，在民国时期，部分手工业者发现了清漆的优势，开始尝试着用清漆对家具进行封膜。

图1 薄木贴面花纹写字台

2.贴面装饰

在民国家具的装饰技法中，运用最多且影响最为深远的是薄木贴面装饰，该种方法是将珍贵木材加工而得的薄木贴于人造板或直接贴于被装饰的家具表面。

欧式家具中，一般把薄木贴面工艺看得很重，把其作为衡量家具做工与品味的一项标准。早在意大利文艺复兴时期就盛行薄木贴面工艺技法。这是一种高超的技艺，把颜色不同的珍贵木材，用旋切、或半圆旋切、或刨切而成的小薄木片，拼成花卉图案，镶嵌在家具的外表上。在同一件家具上也可以采用雕花和填嵌两种工艺，使家具显得更加豪华富丽。民国时期，受西洋家具这种装饰工艺的影响，许多柚木家具也广泛采用，由此构成民国家具重薄木贴面工艺的特点。有的老红木家具中也有贴面的，即在白木家具的前脸贴一层薄红模板，这在民国红木家具中较为多见。3民国家具中，也有不少使用名贵硬木制作的家具使用有悖现代贴面工艺的加工方法，反而贴上了柚木等这类浅色木纹的拼花，可见，在当时，硬木名贵的地位，在西洋人崇尚柚木等这类软木的倾向下，开始被削弱，所以才形成了这种与工艺观点不符的反向现象。如图一所示写字台，四周框架以红木为主体，抽屉背板等的表面以柚木拼贴的花纹为装饰，显得格外的与众不同。

3.五金件装饰

民国时期大量引进了西欧风格的铜饰件等五金件,五金件的种类也发生变化。主要有:拉手、合页、包角、套腿等几种。

拉手。在明清时期,安装在面板表面上的吊牌和吊环,具有拉手的功能,但是,明清家具上的吊牌和吊环是面叶上的辅助装饰。民国家具的拉手,则是以眼钱或面叶为辅的装饰件。民国时期的拉手除了沿用明清时期拉手的纹样,受欧洲国家的影响,还出现一些新的纹样,并出现坠状拉手。4坠状拉手的运用实际上侧面反映了当时五金件制作工艺技法的进步，在民国之前，拉手的形制大多是平面制的，相对于面片式的结构，坠状的金属制作会更加复杂，因其需要灌注模型，通过模具化的生产，来达到立体的效果，而要做出更多形状复杂的款式就更是难上加难，同时，侧面反映了当时的金属加工技术向工业化迈进了一大步。此外,民国时期还出现了拉手和扣手。这类拉手以螺钉直接固定在木质表面,这种类似于螺钉的功能性五金件是完全借鉴了西方的五金件样式，在民国之前，中国是完全没有这种直接固定的功能性五金件的，其实用性重于装饰性,反映了民国时期受外来文化影响的中西合璧的特点。

合页。民国时期,合页被广泛用在家具上,而且,明式家具上出现的可以拆卸的合页在民国家具上得到普及。“为了便于柜门开启,将合页的两片轴的部分做成空心状,再用一根铁棍固定,拆卸时只要将铁棍拔除,门就能拆下。”5

此外,民国家具继续沿用包角、套腿等五金件，因为家具风格造型的变化，五金件也随之发生了风格上的巨变，与传统的家具风格完全不同。“例如,民国时期的一只圆凳,四支腿装着铸铁套腿,腿的形制是爪状,里面抓着玻璃球,这是外国式样的坐凳,却应用了中国传统家具的套腿,即具有保护功能,又具有一定的装饰效果。”4民国家具在五金件上,出现了新的种类,如桌式铰链、木床铰等,开始代替榫卯结构,用于家具结构上。民国家具五金装饰纹样上,出现欧化,例如西番莲纹样,花卉和动物都是常见的主题。在新式铰链的制作出现下，以及复杂欧式纹样五金件的出现，金属制作工艺技术也得到了提升与发展，为五金件的近代化发展起到了至关重要的推动作用。

4.织物装饰

软包家具在现代生活中的比列越来越大，用织物装饰家具也显得愈来愈重要，这种装饰形式是从民国时期沙发的传入而带进中国人的生活的。织物具有丰富多彩的花纹图案和多样的肌理，织物不仅仅用于软包家具，也可以用于家具配套使用的台布、床罩等形式，给家具的外观色彩提供了更多的视觉表达效果。

舒适的坐具取代了传统明清家具的正襟危坐的理念，沙发的进入开始了中国坐具的第二次革命。从坐具上说有两次革命：一是公元6世纪唐代引进高坐具，改变了华夏民族的坐姿；二是清末民初沙发和洋椅的进入，改变了传统的直腰状态。6软体家具的引入与发展彻底改变了中国人的生活方式，并且在中国匠人的制作中，装饰效果越来越具有本土化的倾向，同时，软包的制作工艺也被引入到中国，开始着陆并且持续的发展。

沙发等软体家具是在伴随上海广州等沿海开放城市的出现而传入中国的，租界区西式生活方式大大扩散，大量的西式软体家具开始影响中国的家庭生活方式。当时所盛行的软体家具大多是租界定居的西洋人由其自己的国家带入到中国，所以沙发的形制与织物的装饰大多为纯欧化的。在西式生活方式的影响下，很多地方开设了西式家具企业，工匠们开始仿制西式家具，在仿制的过程中，逐渐的将中式的织物装饰图案运用到软体织物装饰中。图2中的软包装饰，采用的是碎花式的纹样，受我国传统图案写实大自然事物的影响，采用的是平铺式的构图方式，图案中有典型的梅花花型，可见是民国后期匠人们对中西方文化的一种融合。

图2 碎花纹样装饰的民国沙发

三、总结

民国家具装饰技法的发展笔者分为雕刻装饰、镶嵌装饰、涂饰装饰、贴面装饰、五金件装饰和织物装饰这六个方面，这六个方面分别从技艺、材质和新工艺的不同层面来反应了民国时期装饰技法的发展与进步，中国现代家具的五金件萌芽以及软体家具的萌芽，都始于民国家具的发展，可见，近代时期，民国风格的工艺技术起到了承上启下的转折作用。

在工艺技法的发展进程中，胶合板、薄木、玻璃金属等现代工业材料开始不断被应用到这个时期的家具上，工业化文明开始在该时期萌生，近代的中国在坚船利炮的催促下，接受了西方工业文明的洗礼，对民国家具的发展起到了客观的推动作用，而民国家具工业化的发展变化更为我国家具业的现代化发展买下了伏笔。

注释：

1.陈于书,吴智慧.西方文化对民国家具的影响[J].家具与室内装饰，2008.08：26-27.

2.唐开军.家具装饰图案与风格[M].北京：中国建筑工业出版社，2004.

3.刘文哲.中国古代家具鉴定实例[M].北京：华龄出版社，2010：186.

4.姜维群.民国家具的鉴赏与收藏[M].天津：百花文艺出版社，2004：65.

5.王道静.国外现代家具五金发展嬗变[J].家具与室内装饰，2013.01：79-81.

6.苗艳凤,关惠元,陈玉龙.民国时期家具特色研究[J].家具与室内装饰，2011.01：103-105.