闹 中 取 静——浅析《变形计》的“真”力量

■郭 环

如今的中国电视荧屏呈现出泛真人秀现象，经过兴起-发展-繁荣-衰落-再繁荣这样循环往复的发展历程之后，电视荧屏经历一番“殊死搏斗”之后，依旧留存的是具有社会意义和人文情怀的真人秀节目。目前国内真人秀节目基本有以下几类：亲子互动类、明星旅行类、明星生活类和角色交换类等。这几类真人秀节目在一定程度上引导了社会价值的正确走向，传递了正面积极的力量。但是相比之下，湖南卫视在2006 年推出的生活角色互换类真人秀节目《变形计》，它所具备的社会内涵和社会意义更加显得厚重。

《变形计》是中国第一档生活角色互换类节目，于2006 年9 月首播。在节目中城市主人公与农村主人公通过七天的角色互换 （2014 年改版为一个月），在截然不同的生活环境、人际关系、家庭情况等情况下，感受完全不同的人生体验。作为取材于社会热点的创新型真人秀节目，《变形计》它所承载的人文气息与社会教育意义无疑是难能可贵的，这也使得《变形计》在充斥着婚恋交友、音乐选秀等等同质化节目中独树一帜，其粗剪辑后的原生态播出更是广受好评。在“娱乐至死”的中国电视风气弥漫的今天，《变形计》的节目风格与节目理念成为一缕难得的清风，吹拂着泛娱乐化的雾霭。

自2006 年至今，《变形计》已经制作播出11季，并且成绩相当耀眼，口碑收视双丰收。而在最新一期的“青春作伴”于2014 年4 月5 日起开始在湖南卫视播出，节目播出后获得2015 年《变形计》改版开播以来最好收视成绩，以收视率1.32、收视份额4 的成绩同时段排名第二，为湖南卫视实施全新730 节目带编排之后的首日创下了收视好成绩。随着节目的继续播出，成绩也在不断地提高。基于《变形计》在中国电视节目同质化严重、创新不足的亚健康状态上有了较大突破，以及它在已播出的11 季中的探索与坚守，本文将通过对《变形计》节目的定位分析、节目的社会效果、节目的特色分析以及公益力量等多方面的杰出表现，为中国电视节目的健康发展提供一些可行的建议。

真人秀之“新”

当今中国电视进入泛真人秀时代，真人秀节目充斥荧屏。但是国内真人秀节目普遍缺乏鲜明的个性，市场竞争力也不足。而电视节目制作者应该敏锐地意识到，节目理念的个性化定位是发展趋势，当然在追求个性的同时也应该注意节目是否符合频道定位。目前，以旅行、亲子、益智问答为主题的真人秀节目层出不穷。不可否认，这些真人秀节目的某种程度都有各自的创新之处，但是力度仍然不够。以《变形计》为例，它作为中国第一档生活角色互换类真人秀节目，关注青少年的教育问题，在真人秀节目同质化严重的电视荧屏着实是让人眼前为之一亮。它兼具的社会意义与人文情怀使得它在“娱乐至死”的电视圈具有一定的思想深度与内涵。

真人秀之“真”

真人秀节目就是在于一个“真”字，却也是最难做到的。国内的真人秀节目普遍缺乏真实感，缺少纪实艺术的魅力。一方面是因为真实的生活总是平淡的，如果不加入包装的话，观众很容易就失去耐心。另一方面，真人秀节目参与者虽然不是经过专业训练的演员，但是在面对镜头时，不可避免地带有做戏的成分。

《变形计》对于真实感的保证也花了很多功夫。首先就是节目主持人的取消。一般来说真人秀节目必定会需要一个主持人来掌握节目的节奏，《变形计》则不然。节目的发展基本依靠主人公的行为，再依靠旁白做为解释说明或者是转场。其次，为了保护节目的真实性以及充实节目内容，加强了对支线人物的刻画。

《变形计》制作人谢涤葵曾说道：“以往的《变形计》把所有焦点都放在两位主人公身上，这次我们在聚焦主角的同时把他们周围的人物都仔细打捞，不放过任何可能出彩的角色，于是有了一系列活灵活现的支线人物，比如《少年何愁》中的豪爽大方的易爸爸，可怜可爱的小黑，伶俐多变的易蓉都给观众留下了深刻的印象。小黑的故事更是让包括何炅、谢娜、李嘉欣、Angela baby 等明星在内的很多观众深深感动，伸出援助之手。《变形计之化不开的网》里面的小姑、爷爷等支线人物把这个农村家庭纯朴善良的氛围烘托到了极致，更加让城市孩子的转变显得顺理成章。”

真人秀之“秀”

电视真人秀节目，毕竟是一场秀，是秀就要“秀”到极致，不要吝啬在镜头、音乐、特技等各个方面的投入。国内的许多电视真人秀节目中，最喜欢运用空镜头以及参演者休息聊天的镜头。这也是为什么这些节目节奏拖沓，气氛沉闷，不吸引观众的原因。如果真人秀节目没有足够多的看点，只是一些无聊的镜头来支撑节目时间，试问观众又怎么会买账呢？

《变形计》的早期创作者李泓荔曾说，“媒体再也不能等着故事发生，再也不能平平淡淡地记录生活，电视人应该制造戏剧性。”

事实上，无论是七天还是一个月变形，现实生活中都不可能出现一集节目所需要的冲突。因此，《变形计》在拍摄时会设计任务，类似于让城市孩子体验农村干农活的辛苦，农村孩子在城市体验推销的困难，然后对他们的表现真实纪录。虽然任务是事先设计的，但是主人公的表现是真实的。这就是《变形计》创新的“纪录片+真人秀”模式。

当然值得注意的是，尽管这些任务是为了制造冲突，增加看点，但是在设计任务时，也是出于对主人公的变形需要。通过“线”的设计，人为地增加节目的看点，强化了故事的戏剧性与情节的曲折性，“线”的策划与“点”的真实相互映照，形成交换真人秀节目巨大的内在张力，吸引着观众不断地看下去。

履行社会职能，担当价值导向

真人秀节目泛滥于媒介竞争日益白热化的今天，高度开放、现代化的市场经济孕育了市场化的社会媒介生态环境。市场化对媒介而言，就是认可媒介的现代企业性质，它的生产与销售都必须从市场出发，适应市场的需求，按照市场规律办事。但是真人秀节目是具有广泛影响力的价值传播平台，不能一味地迎合观众的口味，不能因为观众喜欢看，就无限制地制作这样的节目。真人秀节目不应该为观众而娱乐，更需要成为观众娱乐的风向标，同时履行社会职能，担当价值导向。

《变形计》立足把握时代脉搏、讴歌时代潮流的主旋律,兼具浓郁民生特点和地域特色的，以平民化的特质颠覆了传统综艺节目崇尚 “以矛盾和冲突为主”的节目理念,故事化与本土化的倾向迎合了当代电视观众的收视心理,促进了不同阶层人们心灵的沟通。

在媒介责任的感召下,社会热点融入娱乐的母体生出包容性的节目,引领了新时代电视节目前进的方向。《变形计》正是在大众娱乐的基础之上融入对社会焦点思考,从“娱乐嫁接”中平衡娱乐与社会之间微妙的关系。在媒介市场重新洗牌的今天,湖南卫视节目研发理念的前瞻性必将演化为中国电视媒体转型的端倪。研发力度已经成为媒体制胜的一个秘诀,内容为本的理念也必将渐成为媒体立足的基石。

《变形计》节目将交换的概念拓展到了广义的“交换人生”层次，更将这一概念与时下热点相结合，使节目成为陶冶灵魂、认知世界、阐释人生和表达理想的一个载体，具有更广泛的社会意义。