试论毕淑敏散文中的比喻——以《西藏，面冰十年》为例

余重阳

试论毕淑敏散文中的比喻——以《西藏，面冰十年》为例

余重阳

【摘要】毕淑敏的散文在巧妙的比喻中富含哲理，以女性的敏感从容地表达她对人生对过去点点滴滴的领悟。她的散文中多含比喻手法，散文中用明喻、暗喻、借喻、反喻，且以明喻为主，使文章生动风趣又不失通俗。

【关键词】毕淑敏散文比喻手法

毕淑敏17岁入伍，在喜马拉雅山、冈底斯山、喀喇昆仑山交汇的西藏阿里高原部队当兵11年，这段刻苦铭心的经历深深地影响着她的文风，她的散文平淡而真诚，有一种女性少有的冷静与大气。

比喻就是打比方，即根据不同事物之间的相似性，用乙事物来说明描摹甲事物。甲是本体（被比方的事物），乙是喻体（用来打比方的事物），中间常有连接本体和喻体的比喻词。比喻的基本类型有明喻、暗喻和借喻，此外还有很多变化形式。

毕淑敏的散文中运用许多修辞手法为文章增色，而比喻手法尤为突出，平实而贴近生活，丰富着她的作品，正是这一手法的运用使毕淑敏的散文既优美又亲切，烙刻在读者的心里。

一、以明喻为主

明喻的格式为“本体+“像”类喻词+喻体”。“像”类喻词包括“像、如、仿佛、好比”等等。

例（1）它的河水也不很急,泛着细碎的鳞花,彷佛那受伤的蟒,正在呻吟着休养生息,以图再战。（《在印度河上游》）

例（2）汽车摇摇晃晃地在布满石子的路上往山上爬，像一只笨拙的绿毛龟。（《糖衣氧气压缩片》）

例（3）人生如同胶片，一旦感光，便不会消失，你不能毫发无损地假装什么都没有发生。（《西藏，面冰十年（代序）》）

本句用的类喻词就是“如同”，将人生比喻成胶片，容易使人不自觉联想到“老电影”“老照片”一类词，在很多比喻中，生活的进行正如一场电影，将人生比喻成“胶片”，一方面写出在人生尚未有经历时，这是一卷空白纯净的胶片，而时间的车轮缓缓碾过，胶片便已感光留下痕迹，在现实生活中，胶片感光后是不能删除的，就像人生无法逃避的经历。

例（4）欢欣鼓舞的记忆，像绿叶盈手身躯肥满的胡萝卜。兴高采烈地灿烂着，富有营养而又带着星星点点的泥土，朴实无华。吃起来，有微微的甜，吸收人体，有强骨健身之效。（《西藏，面冰十年（代序）》）

本句是最常见的明喻类型，用“像”作为类喻词。句中，胡萝卜本是十分普通而很有营养的植物，而绿叶盈手身躯肥满的胡萝卜更是给人一种充实欢乐之感，记忆就是普通而大众的，回顾“欢欣鼓舞的记忆”自然对心情对行动对价值观的树立与坚持是一种营养。

二、暗喻

暗喻的格式为“本体+“是”类喻词+喻体”。“是”类喻词包括“是、变成、成为、等于”等等。

例（5）高山的帽子，永远是皑皑的白雪。（《“回”字形的银饰》）

本句中并没有出现“像”类喻词，而用了“是”这个暗喻标志性类喻词，体现出一种直接而肯定的情绪。文章以“女兵的帽子”开头，以“高山的帽子”结束，将皑皑的白雪比喻成高山的帽子，对照了前文中“我们”调侃大风把自己的帽子吹去送给了高山，又描绘出高山上皑皑白雪终年不化的自然环境。

三、借喻

借喻只出现“喻体”，本体和比喻词都不出现。

例（7）一个浑圆的球，有不屈的坚硬的骨骼隆起，离太阳更近，离平原更远。（《今世的五百次回眸》）

本体是“高山”，喻体是“骨骼”，本体不出现，句子更加简洁平顺。这种意象自然而然地让读者内心感触到一种挺拔与坚毅，就像看到了巍巍高原上内心硬朗而纯白的冰雪、山、人。

例（8）大团大团的冰雪，在我胸中凝结。（《信使》）

原本是写由于老医生的遇难使“我”每每要提笔写信件时便会怀念起老医生满头的苍白，心中涌起悲凉，这里用“冰雪”直接代替着内心的酸楚，一方面用“冰雪”的“冷”“纯”的特质类比胸中情绪的特质，一方面作者所处的阿里高原最具代表性的可见物质也就是“冰雪”。

四、反喻

反喻是以与本体没有相似之处的事物作喻体，否定本体像某种事物，从反面衬托说明本体。

例（9）狮泉河绝不是一个温顺的女仆。（《在印度河上游》）

本文讲述了“我们”在狮泉河洗衣物的故事，本想用狮泉河的浪花洗涤干净被子上的杂物，却险些连人带物卷入狮泉河。“女仆”本是以服务主人的形态出现，乖巧温和，恰如“我们”原来的心态。用“女仆”做喻体，且用一个“绝”字，自是反衬出狮泉河得不羁和暴怒。

总之，毕淑敏在阿里数次在生死边缘徘徊，经历过死亡的人往往将生命看得透彻，十一年茫茫的冰雪洗涤她的双眼和灵魂，因此她干净、真诚而豁达的散文滋润着读者心灵，她所用的比喻简洁而准确，喻体贴近生活，以轻快的姿态蹦入脑海，使人过目不忘。

参考文献：

[1]毕淑敏.西藏,面冰十年[M].北京:十月文艺出版社,2011.

作者简介：余重阳(1973-)，武汉大学图书馆医学分馆管理员。