浅析国产纪实性影视剧的审美品质

李新宇

浅析国产纪实性影视剧的审美品质

李新宇

国产纪实性影视剧的审美架构发展轨迹与社会文化时代背景、经济技术发展水平、受众心理审美紧密相连。后现代消费主义时代语境下，国产影视剧作不再是主体影视剧对于客体生活客观性的二次构造与创作，影视剧作为自我主体实现了和谐地与社会客体相融共生，社会生活不再是作为创作主体的人表达主观意志精神的载体而成为艺术自我隐喻的主体隐喻符号。

文化融合愈加多元化的时代背景下，国产纪实性风格影视剧作为民族文明与文化价值重要的表达符号载体，随着社会经济发展、政治意识形态转变、影视戏剧美学以及大众消费审美心理形态的提升而呈现出不断变换的特点。随着社会文化形态的不断发展，国产纪实性影视剧被一个多元混杂的审美文化场域所消融而逐渐走向朦胧不清的尴尬局面。国产纪实性影视剧如何焕发新活力，是我们不得不思考的问题和必将肩负的使命。

当中华民族传统的天人合一文化思想与现代影视视听创作手段相遇，感官的愉悦体验与自然的灵动相融合，就迸发出了满足国人审美对自身民族文化审美认同的诉求。《舌尖上的中国》、《丝绸之路》、《河西走廊》、《故宫》等都巧妙地实现了中国传统文化与外来现代视听元素的有效结合。《舌尖上的中国》更是将华夏民族儿女饮食文化与国际化的饮食审美思想接轨，上升到品牌构建的地位。

一、国产纪实性影视剧审美品质的历史回溯

改革开放初期，外来影视创作思潮伴随着国人开放意识的渐起传入国内，兴起一股倡导自我意识表达与人文关怀为主的艺术思潮，对传统僵化的影视创作模式与观念造成强烈冲击。同时，一批充满人性关怀与文化思考的优秀影视剧陆续被创作出来，颠覆了当时国产影视剧纪实性美学创作的基础。原生态边缘底层人物成为银幕上的主题画面形象，不加干涉的原始自然镜头纪实风格成为影视创作遵循的主要创作理念。《老井》、《秋菊打官司》、《小武》等影片以边缘的普通大众为主题，关注个人命运，在影视造型手段上摒弃宏大场面、叙事回归人性视野，真实性微观叙事，通过生活化和客观化的镜头表意手段，通过环境空间的展示为观众营造了独特的视知觉感官体验。

千禧年之初，消费主义盛行，感官消费成为大众消费的引领观念，票房市场导向导致国产影视剧纪实性风格创作逐渐被边缘化。另一方面，媒介融合背景下，主流文化审美诉求强势回归，新的传播渠道与方式不断产生，促使国产影视剧审美形态与创作手法呈现出多元复合化的倾向。《疯狂的石头》、《英雄》、《可可西里》等一批注重故事剧情设计、叙事商业类型化的作品问世，标志着国产影视剧的创作审美观念开始向商业性类型片的转变。《故宫》大型纪录片的制作使用了一系列高科技技术合成手段，国际化的创作团队融入了国际多元化的创作视野与理念，富有视觉冲击力的唯美画面效果颠覆了传统国产影视剧戏剧美学的艺术手法与创作理念。与此同时，新的创作审美理念指导下产生的富含视觉心理冲击的国产影视剧作取得了良好的市场经济效益，但是，与纪实风格相伴而生的是社会性主题的关注逐渐减少、个人命运表达的广度也呈现逐渐式微的发展趋势。甚至于许多作品为了迎合观众而故弄玄虚的剧情悬念设计也引起人们的视觉审美疲劳与反感，也促使人们再次深入反思真实性理念。

二、基于技术基础建构的视听奇观

工业化时代背景下，国产影视剧作品的产生也被烙上了深深的流水线特征。在前期调研的基础上，以宏观叙事为指导原则，依据集体创作力量运用现代化高科技技术创作出具有强烈视听奇观风格的作品。《故宫》中，通过三维成像技术呈现的真实历史时空任凭镜头在其中穿梭；《敦煌》中惟妙惟肖的雕像再现；《可可西里》中恶劣环境背景下枪杀藏羚羊遗留的血腥场面让人深深地感受到偷猎者的残忍。基于计算机的信息技术对影视美学的发展产生了巨大的推动作用，营造了令消费受众难以自拔的奇观视觉感受，既提高了国产影视剧的纪实观赏性，又取得了良好的商业收益与市场效应。

网络通信技术智能化的高度发展，媒介传播平台的多元化打破了电影电视传播一头独大的局面。网络、手机移动客户端更是丰富、完善了纪实风格影视作品的传播特征。在优酷网、土豆网通过第三方平台购买节目到专业化、高水准的专业制作，纪实风格影视作品的生产和审美表现具有商业娱乐化、零散片段化的特点。微电影、微纪录片的文化用品实时而生更是网络多屏时代用户的宠儿。

《路语》由网络发起最后演变成电影产出并获邀参加影展；《爸爸去哪儿》电影版数亿元票房所获得的跨屏传播成功效应，突破了传统纪实电影的创作风格与艺术形态，多元化的融合审美融入时代化的艺术特征，大大拓展了传统纪实电影真实美学的基础。消费主义的大众狂欢时代背景下，故事话题强、悬念突出、趣味性显著的影视作品往往会获得较高的点击率和关注，娱乐性的市场化成为纪实影视剧创作所要遵循的重要标杆。另一方面，具有严肃意味、题材沉重敏感、纪实性强烈、具有强烈社会力量的社会性纪实影视剧，传播空间不断遭到挤压，纪实性影视剧作品在社会化、娱乐化的影响下出现作品审美高度多元化、媒介复合化的倾向。商业诉求在跨屏传播媒介载体符号化传播语境下愈加成为主流。纪实风格影视作品的形态、概念、题材、影像语言、形式风格和创作者都呈现出信息时代特点，和传统意义上的纪实概念呈现出鲜明的区别，具有泛纪录化特征。

三、结语

国产纪实性影视剧的审美架构发展轨迹与所处的社会文化时代背景、经济技术发展水平、受众心理审美紧密相连。多元化社会文化语境下，国产纪实性影视剧的审美结构必将随着时代的演进而进行多元重构，媒介出现高度融合的发展，以中华美学为核心的开放包容、兼容并蓄的多元化审美表达将成为主流。中华民族身后的历史文化积淀与审美认知仍然是国产影视剧创作的艺术之源。只有立足本土民族审美架构，“吸取精华、去其糟粕”弘扬本民族历史传统文化的优秀因子，同时吸收其他族群文化中的精华，国产纪实性影视剧才会实现自我回归，完成自我建构，达到审美的理想之境。

（作者单位：重庆大学美视电影学院 400030）