杂技道具设计摭谈

赵孝民

【摘 要】杂技道具属于舞台艺术道具，除了具备一般舞台道具的共性特征以外，又具有自身的特殊性。本文对杂技道具设计的多元化、高难化、人性化等美学特征进行了分析。

【关键词】杂技;道具;设计

中图分类号：J828        文献标志码：A   文章编号：1007-0125（2015）10-0065-01

道具，按《辞海》缩印本释义，是“戏剧、电影等演出中所需的舞台用具。通常分为：大道具，如桌、椅、床、机器等;小道具，如杯、壶、花瓶等;装饰道具，如书画、镜框等;随身道具，如烟袋、背包等”。

杂技道具也属于舞台艺术道具，即在《辞海》释义中“等”的范畴之内，所以它也具备一般舞台道具的共性特征。但是，杂技又具有总体审美特征的特殊性，故杂技道具也在一般舞台道具的共性特征之外，具有自身的审美个性。

众所周知，杂技艺术是一门既“杂”又“广”、既“多”又“高”“难”“精”“尖”“深”的艺术。仅从杂技所包含的艺术种类而言，就可以充分证明这一点。杂技属于表演艺术或舞台艺术之一种，指在特定的环境中，运用各种道具，以高难和惊险的技巧为主要手段表演的人体技艺，包括蹬技、手技、顶技、踩技、车技、爬竿、走索等。广义的杂技还包括口技、魔术、驯兽、滑稽表演等。根据表演环境和条件的不同，又分为舞台杂技、高空杂技、水上杂技、冰上杂技等。其中的驯兽表演与马术结合，又称为“马戏”，是演员驾驭或指挥经过训练的动物，如马、狮、虎、熊、象、狗、猴、猩猩、海狮、熊猫等表演各种技巧动作。有时是专门的马术（骑术）表演。在欧美，常把杂技、马术、驯兽统称为“马戏”，只有“马戏团”，而很少有“杂技团”，因为杂技已被包含在广义的“马戏”之中了。

正因为如此，所以杂技的道具设计，也显示出明显的多元化、高难化、人性化等等美学特征。

一是多元化。这是由杂技本身种类的多元化所决定的。比如在蹬技中，就有蹬伞、蹬坛、蹬大缸、蹬椅、蹬自行车等，所有这些被蹬的道具，品种繁多，造型各异，要求不同，材质、大小、轻重等等，均有所不同。又如转碟之碟、抖空竹之空竹、走钢丝之钢丝、爬竿之竹竿、舞中幡之中幡、钻地圈之地圈、皮鞭抽火之皮鞭、马上劈刀之刀、车技之自行车等等，每一件都是特殊的道具。因此杂技道具的设计者与制作者，必须是一名“多面手”，只有这样，才能胜任多元化道具设计与制作的重任。

二是高难化。这也是由杂技本身表演动作的高难度所决定的。例如车技中的自行车，有独轮的，有双轮的，都是为适应表演需要而特制的，其灵活度、多变度、奇特度，都远非普通自行车可比。又如魔术中的各种道具，难度就更大了，不仅有固体道具（如扑克、茶杯、碗等），而且有液体道具（如杯中之颜色不同的水）和气体道具（如气球中的气体等）。同时，魔术道具还有极特殊的“机关”，又常常是永久性的“机密”。还有的魔术道具，是利用先进的高科技手段设计制作的，是声、光、化、电等各种尖端学科技术的广泛应用。有的道具，甚至达到了发明创造的水准，可以申请专利。例如大卫科波菲尔的魔术《自由女神》《火车隐显》等等现代化的大型魔术，其神奇变幻的程度，令人瞠目结舌、叹为观止，而其中高难化的道具之功，则是尽人皆知的，但其奥秘所在，又是世人不知的。

三是人性化。杂技道具与演员的关系最为亲密，有的道具，成为演员表演的重要组成部分，如走钢丝之钢丝、抖空竹之空竹，没有这些道具，演员就无法表演，这些杂技节目也就不复存在了。又有些道具，成为节目的关键与心脏，例如魔术中的许多特性道具，没有这些道具，魔术就不成为节目了。所以，有人说，杂技道具是演员的“伙伴”“肢体”，更有人说，杂技道具本身就是“无言的演员”“杂技中的特殊生命”。这些说法无疑都是有道理、有根据的，这也是杂技道具与一般道具的不同之处。正因为如此，对于有“生命”、有“灵性”的杂技道具的设计与制作，就充满了人性化色彩，它要求道具师必须与演员亲密无间，通力合作。有许多高度“机密”的道具，还特别要求道具师讲诚信、重道德，不可泄露“天机”，真正做到“天知、地知、你知、我知”，所谓“你知、我知”，也仅限于演员的“你”和道具师的“我”。有的道具，只有表演该节目的演员知道，其他演员一概不知。所以道具师是所有道具秘密与所有演员秘密的“秘密库”，其设计与制作中的人性化程度之高、之真、之浓、之亲，是其他道具师所不可比拟的。

总之，杂技道具设计具有自身的特殊个性，只有准确把握、充分发挥这些特性，才能成为一名好的杂技道具师，才能为杂技艺术的繁荣与发展，作出应有的艺术贡献。endprint