明代钟学《寿萱图》琐谈

朱万章

近日，笔者赴浙江湖州参加“张珩与中国古代书画鉴藏国际学术研讨会”，与会代表每人获得一套点校本《木雁斋书画鉴赏笔记》。在这套由书画鉴定家张珩（1915-1963）撰写的书画著录与鉴藏笔记中，提及明清时期广东籍画家有颜宗、钟学和居廉。明代颜宗的《湖山平远图》（广东省博物馆藏）是目前所见广东籍画家中最早的作品，从事广东美术史研究的人几乎人人皆知；居廉（1828-1904）是晚清时期岭南花鸟画坛的重镇，也为大家所熟知。唯独钟学及其传世唯一作品《寿萱图》（广东省博物馆藏），则很少有人知晓。

钟学是明代天顺、成化年间（1457-1487）的花乌画家。他字雪舫，广东顺德人，以善画春草著称，天顺间与林良名重于世。关于他的生平，史籍所载甚少，仅见于《广东通志》、《顺德县志》、《广州人物传》等书，每书叙述简短几笔，几乎无从查考其艺术生涯。

《广东通志》说他是明代永乐、宣德年间广东“仕宦有声者”、广西太平府知府钟顺之长子。钟顺，字必华，由乡举知湖北沔阳州，善断狱，体察民情，以至于邻郡监利县的老百姓常常越境来他所管辖之地区诉讼。当地人民很爱戴他，专门为他立了生祠。其他方面的资料，就微乎其微了。

理学家陈献章（1428-1500）曾有诗题钟学的春草云：“兰兮兰兮翳灌莽，棘刺蒲芽递消长。野竹抽梢一千丈，巨石盘云覆仙掌。鹤鹌三三兼两两，鼓翼飞鸣齐不上。仰视元空极高广，稊稗瓦甓皆真赏。半酣一爬谁老痒，五羊城中钟雪舫。”对其所作花鸟画之意境作了生动描述，并对其绘画艺术给予很高评价。

据说钟学所画的春草，与这一时期广东马远所画的山水，刘鉴、何浩所画的松以及陈瑞所画的驴并驾齐驱。在这些画家中，除钟学外，仅何浩有《万壑秋涛图》两卷（分别藏辽宁省博物馆和广东省博物馆）传世。由于年代久远，加上广东气候湿热，书画收藏不便，故明代早期的广东画家，极少有作品行世。在此情况下，钟学有—件《寿萱图》流传下来，也算是不易了。

此图是一件纸本水墨画，作者并无款识，只在画心右侧钤二朱文方印：“雪舫”和“钟学”。诗堂有天台夏埙、新喻胡荣、江浦张碹题记。从胡荣题识可知该图乃钟学为王宗吉母周安人（康宁人）七十寿辰而作，故名“寿萱”。夏埙的题诗也印证了此点：“丛丛花萼百年开，知是慈闱手自栽。得并灵椿看兰苣，更无忧向北堂来。”胡荣的题识更确切指出是图作于明成化庚寅，即公元1470年。从风格上讲，该图水墨写意，画怪石粗略几笔，而清新气韵已跃然纸上；写萱花玉柄袅风，双勾花叶，且墨韵明净。后来“吴门画派”的画家如陈道复（1483-1544）等人之画风与之颇有几分神似。正如张珩在《木雁斋书画鉴赏笔记》中所说：“画法近似石田，虽非高手，然可觇当时风格，固不特为吴中专美，而白阳、青藤之崛起，亦非偶然矣。”看来，一种画风的形成，在不同地域的画家之中，总有一些暗合之处。