浅谈二人转艺术的现状及发展前景

2015-11-14朱丹

戏剧之家 2015年19期

朱丹

（长春工程学院吉林长春 130000）

一、前言

二人转起源于东北一带，是一种包含说唱、歌舞的，土生土长的，深受东北人民群众喜爱的走唱类曲艺艺术，历经几百年的变革，已经成为全国人民欢迎的民间歌舞小戏。在东北民间有“宁舍一顿饭不舍二人转”的说法，由此可见老百姓对二人转的痴迷程度。二人转作为东北黑土地土生土长的地方戏曲形式，带有浓郁的乡野气息，是最有代表性的东北民间艺术形式。近年来，二人转所散发的艺术魅力受到越来越多人的青睐，雅俗共赏的二人转艺术已然成为普通老百姓茶余饭后文化生活的重要组成部分。但二人转在取得成功的同时，也必然会出现问题。

二、二人转发展面临的局限

（一）演员的文化修养和审美趣味有待提高

近年来，对于二人转争论的焦点集中在如何界定“雅”与“俗”。必须承认，二人转不能够太雅，它本身就不是大雅的艺术。二人转的本质决定了它的品格与品性，是充满乡土味道的。即便进入都市舞台，也不会变得“阳春白雪”起来。但是二人转的通俗并不意味着庸俗甚至低俗。当下，有些二人转演员甚至把“脏口”当作吸引观众的最大亮点，这主要是由于目前大多数二人转演员没有受过正规的教育，文化素质较低。一些二人转演员为了搞笑，为了赚钱，取悦一部分观众，迎合低级趣味，在台上荤话脏口满场飞，严重玷污了二人转。其实，吸引观众并让观众真正喜爱，还是需要健康诙谐的表演。而这就要求二人转演员必须提高自身的文化修养和审美情趣。

（二）二人转事业后继乏人

二人转演员是二人转艺术的传承者和推动者。演员的年龄层次和文化道德水准是二人转艺术发展的重要因素。然而，在东北从事二人转演出的人员年龄都偏大，老一辈的表演艺术家如韩子平、闫淑萍至今依然活跃在演出一线，一方面说明他们有着扎实的二人转基本功和强大的艺术生命力，但也从侧面反映出二人转艺术的后继乏人；年轻的优秀的二人转演员少得可怜，二人转队伍出现了青黄不接的窘迫局面；我们不得不承认新生代演员中还缺少真正能够扛起振兴东北二人转这杆大旗的标志性人物。

（三）缺少创新剧目

众所周知，二人转艺术已诞生了两百多年，但现在观众看到的大多还是那些从老一辈二人转艺人那里流传下来的传统经典剧目，很少有新创作的曲目。贴近时代的节目更是少得可怜。而许多艺术水准低劣的“脏口”和“粉词”却趁机充斥二人转舞台，从而极大地降低了二人转的艺术价值，从目前舞台上二人转演出的曲目看，演出频率比较高的“小帽儿”多为传统曲目《回娘家》《小拜年》，正式曲目几乎是千篇一律的《兰桥》《西厢》等传统曲目，几乎很难看到令人眼前一亮的新曲目。东北二人转艺术必须要与时俱进，跟上时代发展的脚步。

（四）缺少规范的管理

二人转侧重于商业演出，由于缺少相关文化部门的规范有序的管理，许多二人转演员基本处于各自为战的状态，演出队伍今天你来，明天他走，极为混乱。同时由于缺乏监管制约，演出内容无人认真审查，给一些“黄段子”提供了生存的环境。二人转演出人员专业素质良莠不齐，很多演员为了追求最大程度的经济利益，很少有时间和精力来提高自身的艺术素养和文化修养，对二人转进行研究和创作更是无从谈起。此外，很多二人转商演中会大量插入商业广告，严重破坏了二人转的艺术魅力，造成观众的反感。如果任由这种形式继续发展下去，二人转将会面临失去观众的尴尬境地。

三、针对二人转艺术的现状提出的几点建议

（一）推陈出新

推陈就是要继承二人转传统艺术中的优秀部分，取其精华，去其糟粕。出新是指要敢于突破并借鉴其他戏曲形式的优点，取长补短，丰富和提高二人转艺术的自身内涵。在借鉴的过程中，不能一味地照抄照搬。现今，有些电视节目将传统的二人转演出形式改成了纯粹的综艺节目，这种做法虽然暂时会吸引一部分观众的眼球并且在短时间内会带来一些经济利益，但从长远来看，却等于是在损害二人转艺术的精髓和特质。笔者认为推陈出新是指从传统经典的二人转曲目中提炼出精华，并根据观众的需求和现实的场景来创作新的作品，这对二人转演员的自身素质有比较高的要求，但相应地也会使二人转获得长足的发展。

（二）提高二人转受众和演员的审美趣味

要引导观众了解二人转的历史和意义，增强他们对二人转的热爱之情。现在有些观众和二人转演员认为二人转是低俗的艺术形式，他们认为，二人转的“俗”就是指低俗表演和污秽语言，否则，就没有二人转的特色了。要从根本上转变少数二人转演员和观众对于二人转本质的错误理解。二人转是一种地域特色浓郁的民间艺术，是东北的俗文化。这种“俗”是指通俗和民俗，不是庸俗和低俗。这就要求二人转艺人要从自身做起，自尊、自爱，不要为经济利益而玷污了二人转事业。要把握好“火候”，使二人转艺术真正做到老少皆宜，格调高雅。