2015，原创图画书元年

周丹

在经过了漫长的培育之后，中国原创图画书呈现出蓬勃发展的态势。2015年，或将成为中国原创图画书具有里程碑意义的元年。

我国原创图画书在2015年迎来爆发。新成立的活字文化致力于培养原创图画书画家、出版原创图画书；老牌童书出版机构二十一世纪出版社集团、明天出版社等把原创图画书作为重要的出版方向，并不断推出新作；以出版教育类图书闻名的教育科学出版社与绘画名家合作推出精美图画书；坚守了多年的蒲蒲兰绘本馆、耕林文化等机构，也陆续有原创图画书出版。

在图画书出版、阅读推广10数年的培育之后，中国原创图画书呈现出蓬勃发展的态势。2015年，或将成为中国原创图画书具有里程碑意义的元年。

中国土壤里长出的图画书

蒲蒲兰绘本馆总经理石川郁子表示，中国探索出版原创图画书已经很多年，遗憾的是目前还没有被国际普遍认同的好作品。但如果从各家出版机构对原创图画书的重视程度来看，“可以说2015年算是一个全面启动的元年”。

新世纪以来，中国引进出版了大量世界优秀的图画书，随着新一代家长对儿童图画书阅读意识的提升，图画书的市场已经初步形成。同时，愿意投入图画书创作的作家和画家越来越多，开发原创图画书的基本条件已经具备。

2015年，儿童文学理论专家彭懿和九儿合作的《妖怪山》刷爆朋友圈，作品引发读者热捧；由著名出版人董秀玉再出山创办的北京传世字库文化有限公司（活字文化），邀请日本福音馆的资深编辑唐亚明负责童书部分，把培育、出版原创图画书作为重要方向；湖南少年儿童出版社退休编辑、知名画家蔡皋为教育科学出版社创作图画书版《三个和尚》；由唐亚明创作的《熊猫的故事》将由二十一世纪出版社出版。更多反映中国元素，由中国作家、画家创作的图画书为童书出版注入了新的力量。

虽然一直致力于中国原创图画书的出版，但几年前，当石川郁子在蒲蒲兰内部号召开发原创图画书时，编辑们的热情并不高。原因在于，原创图画书卖得并不如引进版。但石川郁子和蒲蒲兰都选择了坚持。最近两年，编辑

对原创图画书的热情提高了，知名作家、画家如蔡皋、彭懿、唐亚明等对图画书投入的创作热情，是引爆原创图画书快速发展的一个重要原因。

近些年，明天出版社一直关注传统文化板块建设，努力探索用活泼方式呈现中华优秀传统文化。2011年，明天社内部机构重组，成立了低幼读物编辑部，专门面向0～8岁儿童出书，希望将传统文化带回孩子们的阅读视野中。在2012年陆续推出“老故事”绘本、“老童谣”绘本系列之后，该社将推出一个全新的“老游戏”绘本系列。这套书收录了80个颇具代表性的民间传统游戏，由著名儿童文学作家徐鲁执笔创作。

教育科学出版社是一家教育专业出版社，教育理论图书、各级各类教材是其重要的板块。2008年开始，教科社把图画书列为学前教育图书的新方向进行拓展。该社幼儿教育编辑部主任白爱宝认为，“让孩子从小大量接触原创图画书，能增加他们对中国文化的亲切感和认同感”。在深入幼儿园调研后，自爱宝了解到在集体教育背景下，孩子们对不同类型和风格的图画书都有很大的需求。为此，他们先后推出“冰波童话”、“快乐宝贝”、“跷跷板”系列原创图画书。今年5月9日，教科社又推出了《伴我长大经典童话》。这套原创图画书，选定伴随几代中国儿童精神成长、给他们留下难忘童年回忆的童话，邀请知名插画家蔡皋、朱成梁创作插画，制作成图画书。

蔡皋为教科社创作的是《三个和尚》，进行再创作时，蔡皋不满于“三个和尚到一起就没有水吃”，因此她在绘画中进行了改变。在蔡皋看来，三个和尚就是三个小孩，他们没有那么世故，“孩子无丑相”。因此，三个和尚就是三颗童心，摆脱了《桃花源的故事》中的沉重表达，蔡皋第一次用水墨画起了图画书。“水墨画的白底以及留白，可以让这本书读起来更轻松”。

蔡皋认为，传统就是我们的日常，经典是传统存放的地方。因此，在创作图画书《宝儿》《桃花源的故事》《花木兰》《孟姜女》时，她都加入了一些传统元素。从《宝儿》开始，每本图画书中都会出现一盏灯，这是她对童心的一种寄托，希望更多的人点起灯来。

把传统经典作品改编成图画书，是不少出版机构一致的选择。明天出版社先后推出秦文君、梅子涵、曹文轩作品的图画书，北斗耕林文化传媒（北京）有限公司策划的图画书版《边城》也即将面世。

小活字文化的原创图画书是二十一世纪社重点合作的项目，由唐亚明创作的《熊猫的故事》即将出版。二十一世纪社副总编辑魏钢强认为，原创图画书的出版应该水到渠成，急不得。魏钢强是国内较早关注图画书的编辑之一，著名的《图画书阅读与经典》就是他来编辑出版的。

《熊猫的故事》讲述的是一个典型“中国风格”的故事，装帧设计由日本平面设计大师、书籍设计家杉浦康平担纲。虽然是日本人，但杉浦康平很重视汉字的生命力，怎样分行、排列都非常重视。“我们自己的设计家倒是不怎么在意的”，魏钢强说，在字体选择、排版的视觉效果等方面，我们还需要更加精心。《熊猫的故事》从扉页开始到封底的绘画都是出血版跨页大图。与以往故事从扉页之后开始不同，《熊猫的故事》故事从扉页就开始了。“就是这么一点点的变动，让故事看起来很不一样”，魏钢强从这位成熟的设计大师身上学到了很多需要坚守的东西，一本优秀的图画书，最终要用“情”来感人。对于原创图画书的发展，魏钢强表示，应该放在世界的平面上来对比，做一些新的东西出来。

对于《熊猫的故事》，松居直给予了很高的评价，称“这不愧是一本由二十一世纪出版社出版的图画书”。在魏钢强看来，《熊猫的花园》是一种比较新鲜的图画书样式，在图画书的花园里，有它另外的一种色彩。呼唤好故事，好图画

今年5月，蒲蒲兰绘本馆的编辑们赴日本白杨社调研学习，也给白杨社资深编辑村地春子带去了《出版人》杂志准备的关于中国原创图画书发展的一些问题。村地春子认为，在海外备受好评的图画书已基本上被中国引进出版了，在这种背景下，中国的原创图画书开始起步实属必然。在她看来，中国原创图画书中，名著改编、民间故事以及古典题材的作品占了比较大的比例，真正贴近孩子们生活的作品还不多。不过，她也注意到，如今中国越来越多的年轻画家开始投身图画书创作，绘画的品质并不输给海外。

同日本原创图画书发展早期类似，中国也正经历一个从学习、模仿，到吸收、创作，直到最后“走出国门”的过程。20世纪70年代，日本已经有了在世界范围里产生影响的作品。“当时日本比较好的环境是，很多新晋美术家、儿童作家进入图画书领域，同时来自设计界的人也开始关注图画书。”石川郁子说，这些人的加入把日本原创图画书提高了一个层次。如今，中国有越来越多的年轻人开始对图画书产生兴趣，但他们的创作能力和绘画水平还有待提高。要达到日本的水平，还需要一段时间。

在石川郁子看来，目前中国原创图画书最缺的是好的故事脚本。“中国优秀的作家很多，但针对孩子的故事还太少”，石川郁子遗憾地说。中国现在有不少优秀的儿童文学作品，但儿童文学不一定能马上做成图画书，图画书有特有的“故事结构、叙事方式和表现形式”。

村地春子认为，中国的原创图画书要在“将优秀的脚本和画结合”上下功夫。在这个过程中，编辑的职责将变得更加重要，编辑要考虑“怎样用图画书的语言表达，突出图画书特有的特点，吸引作者进入作品的世界”。她表示，中国是一个重文字传统的国家，所以在讲述上“比较爱讲道理”，因此图画书往往教化性比较强，但这样孩子们往往很难快乐地享受故事。她希望有更多的作家能“从孩子的视角写出更多呼唤他们真情感的故事”。

引进版图画书启蒙了中国的创作者，但同时也带来一些负面影响。村地春子说，目前局限于概念表达的作品比较多，画作形成了一些相对固定的范式，但缺乏个性和特点的画就容易被淹没。她认为“只有自己才能画的作品，只有在中国才有的表现形式，才是有价值的。”坚持了这一点，中国原创图画书在世界范围内流行就“指日可待”了。

从市场环境来看，为了培养作家和画家，为了推广图画书，出版社也必须付出更积极的探讨和努力。作家、画家、评论家，还有出版社共同营造创作原创图画书的情绪高涨的大环境是不可缺的。

有人称，待到中国读图画书长大的孩子能够进行创作时，中国的原创图画书水平就会有真正的改变。石川郁子认为，虽然“图画书原住民”会给中国原创图画书带来独特的东西，但在他们长大之前，还会有新一代的年轻人在提高自己对图画书的认识、提高表达技法，他们会创作出有力量的作品。

5月9日的教科社的活动现场，每个与会者都收到一本蔡皋签名的《三个和尚》。在扉页上，除了蔡皋的签名外，还有她的亲笔画。其中，图书原本只有灯捻的灯上都被画上了火苗。蔡皋说，她看到了希望。