荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开

卜尚尚 乙常青

采莲久成习俗，少女荡舟荷塘，情歌惊飞鸳鸯，劳作充满欢快。借助荷花的神韵和采莲的浪漫，诗人们把田园风情描写得出神入化。

王昌龄《采莲曲》：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”

少女的罗裙绿如荷叶，少女的脸庞红如荷花，少女优美的身段掩映莲叶荷花之中。荷叶罗裙，芙蓉人面，恍若一体，稍不留神，采莲少女与绿荷红莲浑然为一，踪影难觅。踯躅张望之间，莲歌四起，才发现少女的风姿，依然隐约在层层荷叶之中。这首诗把采莲少女和美好的大自然融为一体，自始至终，少女的倩影若隐若现，若有若无，令人心驰神往。

刘方平《采莲曲》：“落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。”

日落时分，清澈的江水掩映着红色的晚霞，荡漾着婉转的歌声。少女的细腰，轻盈美丽。一个“艳”字，尽展采莲女美妙动人的风姿。日落黄昏，她还在采莲。原来她从小就娴熟这项劳动，而且她虽然只有十五岁，却已经能驾驭风浪。一个勇敢、勤劳、美丽、纯朴的采莲女跃然纸上。

皇甫嵩《采莲子》：“船动湖光滟潋秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”

秋色荡漾的湖面，一只采莲船随水漂流，原来是岸上一位英俊的少年吸引了采莲女的目光。湖水滟潋起波，少女的心里也荡起层层波澜，于是她抓起一把莲子，抛向岸上的少年。这个传情的动作却被人远远看见了，多难为情啊！姑娘红着脸，低着头，羞愧了大半天，心理埋怨自己太冒失了，为什么不等到没有人的时候再抛呢？“半日羞”的窘态，活画出了一个初恋少女特有的羞怯，使人物形象更加丰满可爱。一个典型的细节，表现了采莲女追求爱情的热烈和羞涩。

沈野《采莲曲》“解道芙蓉胜妾容，故来江上采芙蓉。檀郎何事偏无赖，不看芙蓉却看侬！”诗人以莲花作烘托，通过檀郎从喜爱芙蓉到喜爱“妾容”的心里变化和关注对象的转移，传神地描绘了女子的娇媚艳丽和男子的大胆追求。热恋中采莲男女的娇痴情态，形神毕肖。

常伦《采莲曲》：“棹发千花动，风传一水香。傍人持并蒂，含笑打鸳鸯。”

非常风趣的描写了怀春男女的特有情态，浓烈的生活气息和纯洁的男女情爱跃然纸上，诗风及清丽含蓄，又活泼明快，春情男女，恍如眼前。

以上“采莲”诗，都具有鲜明的民歌特色，清新自然，生动朴素。分别写出了采莲女的美丽，勤劳和对爱情的追求，充满了浓郁的水乡气息，反映了当时人民生活的一个侧面。