浅谈颜真卿书法对五代至北宋书法的影响

【摘要】纵观中国书法史，现在公认的影响最深，成就最大的书家除了王羲之以外就数颜真卿了。他以其精彩绝伦的书艺和忠烈高尚的人品一直引领群雄，所创立的“颜体”，是继二王书风后又一座伟大的高峰，历经数朝，影响不绝。自唐开始，历朝历代大量书家，无不以临习颜体来成就自己。颜真卿对于五代至北宋期间的影响同样也不例外，这一时期，出现了众多学习颜书的大家。

【关键词】颜真卿；五代；北宋

一、五代至北宋初期对颜真卿书法的传承

五代时期，由于各国之间战争频繁，国家少有安宁之日，在文化上更是无暇顾及，所以整体来说，这一时期的文艺稍显暗淡之色。然而由于时代相连，风气尚在，所以对于颜真卿书风的传承，仍然出现了那么一、两位大家。杨凝式便是当时最杰出的代表。他的书法取法于二王、欧阳询、颜真卿和柳公权，其中对颜真卿书风的吸收最为彻底，我们从他所流传下来的书作中便能看出其学颜书的深厚程度。《夏热帖》是杨凝式所书的一封信札。此作用笔潇洒痛快，圆实飞动；结体纵长错落，欹侧险觉。整幅作品给人一种大气超然，心胸澎湃的感觉。杨凝式的传世作品中最能体现颜真卿书风遗韵的莫过于《杨氏跋卢鸿草堂十志图卷》。此卷共八行，七十七字，从字里行间中我们能看出杨凝式那浑厚沉着，浪漫恣意，潇洒大气的书风，与颜真卿的《祭侄文稿》颇有几分相似程度。在后代书家中，除了柳公权能与颜真卿并称之外，就数杨凝式了，人称“颜杨”。这是人们对其书艺成就的尊崇，同时也印证了他是颜真卿书风重要的传承人。苏轼认为自颜真卿、柳公权之后，笔法便开始衰败，至唐末五代由于战争的影响，人们无暇顾及文艺，使得这时期文风凋散，而这种笔法也同时消散殆尽了，唯独杨凝式承接此法。赞其书艺道：“笔迹雄杰，有二王、颜、柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。”黄庭坚对杨凝式的书法也十分推崇，曾多次将颜、杨并称，并认为，自二王以后能褪去风尘面貌的只有颜真卿和杨凝式了。除了杨凝式外，这时期对于颜书继承的代表还有历经两朝（五代至北宋）的李建中，宋太祖赵匡胤，以及北宋初期的石延年等。

李建中又称“李西台”，其书法师承于杨凝视、颜真卿以及二王一路的魏晋书风。在他存世下来的书作《土母帖》、《同年帖》、《贵宅帖》中我们可以看出其书，用笔丰腴肥厚，结体严谨稳健，风格朴拙秀骨，颇有颜真卿书风的影子。

宋太祖赵匡胤也是学颜的书家，《铁围山丛谈》中就记载了这样一段话：“太祖书札有类颜字，多带晚唐气味，雄伟豪杰，骇动人耳目，”可见太祖的书风还是比较雄浑大气的，尤有颜氏风范，可惜至今未见其墨迹传世，历代书家对他书法的评论也尤为甚少。

石延年以诗词文章而得名，虽然他的书法在中国书法史中算不上出众的，但对于北宋初期来说，依然算是学颜的大家。周必大赞道：“曼卿大书宛类颜鲁公，行草绝似柳城玄”。足以见得，其学颜书的功力之深。

二、颜真卿书法对北宋中后期书法的影响

北宋中后期，由于尚意思潮的不断发展，打破了人们安于现状的意识情怀，更多的人想要改变五代至北宋初期那种清秀流丽的书风，而去追求魏晋时期的古法书韵，而颜真卿的笔法正好是连接魏晋古法很好的纽带。正因为这样，这时期颜真卿的书法成为人们争相效仿的对象，成为他们追求古法的奠基石，一时间，学颜之人众多。其中成就最大，影响最深的莫过于韩琦、蔡襄、苏轼、黄庭坚了。韩琦是北宋著名的政治家、军事家，在当时便与范仲淹齐名。其善诗词，工书法，尤其是楷书深受颜真卿书风的影响。他的书法墨迹流传甚少，现今我们能看到的只有《小恳帖》和《信宿帖》两件。《信宿帖》是韩琦所书的楷书作品，其字开阔圆实，雄浑凝重，颇有颜书风范，《书史会要》中言到：“魏公工正书，师颜鲁公，而颇露芒角。”。虽然这中间可能会有些“书以人重”的观点，（韩琦在北宋为三朝宰相，地位之高可想而知），但不可否认，在当时那个书风环境下，韩琦对于颜真卿书法的学习还是蛮深的。

蔡襄擅长行草，同时也是北宋四大家中唯一一位以楷书见长的。其书风端庄浑厚，文雅婉美，在当时就已得到社会的广泛认同。欧阳修最先给予其高度的评价，他认为自苏子美后，在当世能独挡一面的，唯有蔡襄了。从他流传下来的书作中我们可以得知，蔡襄的行草书虽然受到颜真卿书风的影响，但更多还是结合了清丽遒俊的魏晋初唐之风，从传世的《陶生帖》、《蒙惠帖》等墨迹中便能说明，其书沉着痛快，清丽自然。当然在《郊燔帖》中，我们还是能清晰地看到其学颜书的风貌。而蔡襄书法中最受颜书影响的书体非楷书莫属了，尤其是他的大楷作品。可以这么说，从唐朝开始，书法能达到与颜真卿形神具似的除了柳公权便是蔡襄了。莫云卿曾这样评其楷书：“君谟真书，卓冠一代，大者端庄浓艳，在鲁公伯仲间。”颜真卿《自书告身》后的大楷题跋便最能体现这一点。此跋是蔡襄44岁时所作，全文共七行三十字。纵观此作，用笔天真朴拙，浑厚圆实，结体方严规整，大气凌然，全然一幅颜书之貌。之后他的《万安桥碑》也与颜真卿的大楷极为相似，可见蔡襄对于学习颜书的造诣之深是旁人所难以匹及的。

苏轼的书法取法于徐浩、颜真卿、杨凝式、李邕等人。虽然兼学众多，但是苏轼对于颜真卿的书法却尤为推崇，甚至把颜书推到了古今第一人的地步，认为书法到了颜真卿这里就已没有可发展的余地了。大体来说，苏轼在中年时期最受益于颜鲁公，在这期间，他曾大量临习了颜真卿的书作，黄庭坚曾言：“子瞻昨为余临写鲁公十数纸，乃如人家子孙，虽老少不类，皆有祖父气骨。”可惜至今没有一张苏轼的临习之作流传于世。在苏轼传世的墨迹中，我们能看出他对于颜真卿书风的理解与体会。苏轼法帖中最为著名的《寒食帖》便正好能体现这一思想，此帖丰腴天真，跌宕浩瀚，一改北宋初期的书风面貌。黄庭坚在其后的题跋中就很精准的说道：“东坡此诗，似李太白，尤恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此！”但是，由于苏轼是北宋尚意思潮的领导者也是集大成者，其思想意识比较活跃，创新观念也比较强，苏轼认为学古人者，最重要的是取其意，而非其形，要在古人所书的基础上有所变化、突破才行。所以就颜真卿一家书风而言是难以束缚住苏轼的书法面貌。正因为这样，在苏轼的作品中再难达到像蔡襄那样形神具备的地步了。

黄庭坚跟苏轼一样同以诗词、书法闻名。由于他们的学术见解基本相同，所以两人经常一起学习，谈论古今之人的书法。对于颜真卿的书风，黄庭坚同样也是推崇备至。他曾这样盛赞道：“余尝论右军父子以来笔法，超逸绝尘惟颜鲁公、杨少师二人。”客观来说，从黄庭坚所流传下来的书作中，我们很难看到颜真卿书风的影子。那是因为黄庭坚的用笔比较瘦劲，不像苏轼那样沉着。虽然在学习颜真卿书法的问题上，黄庭坚有请教于苏轼，也曾让苏轼为他临习颜真卿的书法，但是由于黄庭坚的个性过于强烈，最后依然没有达到他所理想的效果。但从中可以看出，黄庭坚对于学习颜真卿的书法还是下过很大苦功。

【参考文献】

[1] 苏轼文集[M]. 中华书局出版社， 1986.

[2] 铁围山丛谈[M]. 中华书局出版社， 1983.

[3] 书林藻鉴[M]. 文物出版社， 1985.

[4] 书史会要[M]. 上海书店出版社， 1984.

[5] 东坡题跋[M]. 广文书局， 1971.

【作者简介】

贺文彬，男，中国美院书法专业硕士毕业，湖南人文科技学院书法学专业教师。