分析板胡音乐演奏的技巧与风格

周英杨

（黑龙江省双鸭山市艺术剧院，黑龙江双鸭山155100）

分析板胡音乐演奏的技巧与风格

周英杨

（黑龙江省双鸭山市艺术剧院，黑龙江双鸭山155100）

随着社会经济的快速发展，社会各领域建设事业的不断进步，我国对民族文化产业的发展也越来越为重视，传统文化产业在国民经济发展，及促进社会人文发展等方面的作用也越来越为显著。板胡作为胡音乐中的重要成组部分，其具有十分浓厚的地方地域特色，板胡在传承发展的过程中，也越来越成为展示城市地域特色的重要标志。本文将就板胡音乐中板胡的演奏技巧与风格进行详细探讨。

板胡音乐；演奏技巧；风格

作为我国传统声乐领域中占据重要地位的板胡，其近年来更是获得了长足的发展，不仅很好的继承了和发展了板胡技艺，不断创新了板胡演奏风格，丰富了板胡技法，由于板胡具有很强的本土特色，其这一特性也成为了当前很多城市在打造自有城市文化特色中的重要武器，成为城市文化的重要标志之一。本文将板胡的弓法和揉弦两种技法方面着手，来探讨板胡音乐的演奏技巧与风格。

一、关于板胡

板胡和高胡等传统民间乐器一样，同属于胡琴类乐器，其最早应用于清末，成为当时梆子腔戏曲的重要伴奏工具，随着板胡的广泛应用及其发展，其也逐渐演变成我国重要的民族乐器之一。板胡在结构上，其主要由琴筒、面板，及琴杆等部分构成，在制作材料的选择方面，其要求十分严格，各主要部分都需要选择优质的木材，如琴杆的制作材料主要是硬度较高的乌木及红木等，面板的主要制作材料为薄桐木板，而琴筒则是由椰壳制的的，由优质木材经过精良工艺制作而成的板胡，其不仅在外观方面，具有古朴的美感，在声调方面，也能获得高亢明亮的音色。当前板胡主要应用于各地戏曲伴奏中，如在豫剧及秦腔等极富地方特色的民族文艺中，都能看到板胡的影子，随着传统民艺的发展，板胡制作工艺的不断进步，板胡制造者，及板胡音乐制作者们的齐心合力，板胡音乐近年来获得了巨大的发展，不仅在板胡种类方面得到了极大的丰富，如当前的板胡领域主要有双千斤板胡、高音板胡及竹筒板胡等，在板胡音乐的应用领域，也得到了极大的拓展，板胡由以往的主要应用于梆子戏曲的伴奏，拓展到了歌剧及舞蹈领域，这极大的丰富了板胡音乐的演奏技术及风格，这对于板胡艺术的健康可持续发展，有着积极作用。

二、板胡演奏技法之弓法

板胡音乐的情感表达，往往与弓法有关，弓法的优劣直接决定乐曲艺术内涵能否高效表达，这正是“声源于琴而起于弓，情生于意而见于法”这句话的很好印证，在使用板胡伴奏时，乐曲的情感，往往是要借助缓、慢、弱、强、重、快等弓法来达成的，而板胡其具有较为独特的弓法，一般情况下，拉弓为始，推弓则结束。而在演奏中要想获得较强音，可以通过推弓演奏来实现，要想获得较弱的音，则可以通过拉弓演奏来实现，若相关乐曲作品比较注重重强音，则可以采用抖弓技巧。此外，大小持弓也是板胡音乐中，十分常用的演奏技巧，大持弓演奏技巧，其主要应用于西北地区，如秦腔演奏时就常用到该技巧。而小持弓演奏技巧，则主要流行于河北梆子戏曲中，随着板胡音乐的不断发展，板胡演奏技巧也得到了不断的丰富，其主要变化在与弓子张力和力度的增加的演变方面，此外，还有一项较为飞跃的技巧是，内弦自然跳弓技术，该技术极大的提升了演奏者，运弓力度，及其对弓子的控制能力。在进行内弦自然跳弓时，要控制好力度，从而获得较好的演奏效果。同时要想得到优质的音色，还必须控制好运弓，并注意身体部分与板胡的合理位置，以保障板胡与演奏者身心的平衡。

三、板胡演奏技法之揉弦

在板胡演奏技巧中，揉弦技术也是一种十分重要的技巧之一，由于板胡的结构特点，使得其具有很好的音色张力，因而在采用揉弦技巧时，要选择慢揉，同时在揉弦时，要合理控制好其揉弦的强度，这样才能获得丰富的音色，在揉弦时，左手技法的掌握也很很重要，为了更好地表达出乐器的艺术内涵及情感，必须控制好左手的快慢，把握好音准和颤指的适宜关系。此外在采用揉弦技巧时，还要结合曲目的风格特点，精心设计好揉弦的力度。为了更好地表达音色技术，就要注重滑音，按照滑音的方向、时间，及性质分类，可以把滑音归类为大小滑音，以及上下、前后滑音等，演奏者在演奏时，必须结合乐曲风格等实际特点，选择适宜的揉弦技巧，这样才能将曲目的艺术内涵及作品作者想要表达的情感态度，淋漓尽致的表达出来，听众也能在优美的听觉感受中，体念到乐曲的艺术价值，和作者的思想情感，从而推动板胡音乐健康可持续的发展。

四、结语

通过艺术来表达人们内心感受及情感态度，这是自古以来都十分重要的一种表达方式，板胡音乐从清末发展至今，经历了从板胡制造工艺、演奏技巧及风格等的演变，将现代演奏技巧融入到传统板胡中，其极大的发展和创新了板胡音乐应用领域，更加巧妙地将演奏者和歌曲本身所涵盖的感情表达得淋漓尽致。要想实现板胡音乐的健康可持续发展，首先需要演奏者对自身严格要求，熟练掌握基本的演奏理论和演奏技法；其次应该加强训练，提升对自身的要求，增强肢体动作与音乐表现力；最后就是演奏者应该拓宽自身视野，与京胡、高胡等胡琴类乐器的演奏相互借鉴。

[1]张群.二胡音乐的地方风格特点及其教学探讨[D].长沙:湖南师范大学,2013.

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J632.22

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1005-5312（2015）29-0108-01