新闻纪实摄影中特写手法的表现技巧浅述

2015-10-28高晓

文艺生活·中旬刊 2015年7期

关键词：摄影者特写纪实

高晓

（安徽广播电视台，安徽合肥230065）

新闻纪实摄影中特写手法的表现技巧浅述

高晓

（安徽广播电视台，安徽合肥230065）

由于近几年纪实新闻的不断发展，新闻摄影人越来越重视对新闻纪实摄影中特写手法表现技巧的研究。而本文基于纪实摄影表现手法、纪实摄影与新闻摄影异同、新闻纪实摄影中特写的表现要素这三方面，浅述了新闻纪实摄影中特写手法的表现技巧。

新闻纪实；纪实摄影；特写手法；表现技巧

对人类社会发展产生影响或具有历史意义事物进行的纪实性摄影就是社会纪实摄影。其价值就是将当前社会发展的状态以客观真实的影像记录下来，以备作为后人具参考价值的图像资料，同时也是作者对人与自然及社会的高度关注，借此来影响历史的沿革和人类的发展。因此，本文将新闻纪实摄影中特写手法的表现技巧进行解析。

一、纪实摄影表现手法分析

（一）典型形象的塑造

人类与社会的原始形象就是生活形象。它及立体多面，又是由非本质和本质混交而成。纪实摄影只能对生活形象的侧面进行捕捉，而这一侧面虽然具有体可感，却始终只是局部的事物，画面一旦没对现实生活进行选择判断，就会造成画面形象的个别片面，甚至虚假伪装，导致受众背离事物的本质。而可以反映出生活本质及时代发展趋势的就是艺术形象，它并非任意生活侧面，反是加工处理后的典型化生活形象。塑造典型形象是摄影本质的体现，是摄影者主观能动性的体现，并加强了摄影文化和传媒的作用。

（二）鲜活画面的组织

受到技术设备的限制，摄影展现事物的范围有着明显边界。并且由于画面展现仅是客观世界的局部，所以相对较为封闭。而画面世界独立展现的环境，使得造型语言在形象中的利用成为了摄影者观点及态度的载体，且视觉形象的重组已远超客观再现，因为这是摄影者按照自身审美情趣，来发现表现变化世界中的对象，以及对此对象与环境存在何种关系的解释，从而彰显的事物外在形式及展现摄影者主观意识的创作理念。例：摄影家迈克.亚伯拉罕斯的《朝圣》，画面展示的是手足拐杖打赤脚攀爬的朝圣者的背后，更多的攀登者，迈克.亚伯拉罕斯通过近距拍摄刻画出了朝圣者攀登努力的情况，并描绘了朝圣者模仿圣帕特里克在风雨中经受考验的情景，还有捎带俯拍视角将其他朝圣者收入画面，从而表明他仅是信徒中一员，另外还有着更多和他一般的朝圣者。

（三）经典瞬间的捕捉

摄影是将瞬间造型凝固成永久画面，因此这种视觉效果不能单靠人类的视觉系统来完成，可是捕捉这种瞬间却是摄影的独特魅力。摄影者通过对不断变化的生活过程其片段的展现，会引起受众的思维活跃，会使受众对画面之前的造型和之后的场面进行想象推测，促使受众脑海中连续动态画面的形成，从而将事件运行的全过程展现出来。这种对运动造型瞬间的选择捕捉，需要根据摄影者对事物的理解认知程度，从而才能彰显出对事物运动全过程的概括，也是纪实摄影中最关键的创作方式。

（四）生动场景的促成

纪实摄影的拍摄理念就是求真，而这种求真是否该理解成不对被拍摄事物做出丝毫的干预？受众对纪实摄影作品的审美要更宽容，对真实与否的评价要侧重内容和情感，而非针对画面的造型。所以，纪实摄影允许适当的摆布，摄影者只要是在不违背真实内容的条件下，形成特定场景和气氛并构建特定场景和状态既可。例：尤素福.卡什在拍摄英国首相温斯顿.丘吉尔时，因为丘吉尔自然温和的性格没能展现出人物的气质，而一把夺下他含着的雪茄，丘吉尔立马露出愤怒的神情，卡什当机立断的抓拍了此瞬间，促使了经典肖像《愤怒的丘吉尔》问世。

（五）内涵情感的蕴育

没有情感和内涵的作品，就像人没有灵魂的肉体般，因此摄影者要在作品内融入情感和内涵，让作品的时代、社会烙印更突显，摄影表达创作思维的方式对文化及传媒有着重要的作用。且情感是摄影作品的突破点和爆发点，所以表达的情感务必要真实，只有将情凝于情、景、人、理当中，才能引发受众的共鸣，促使受众的深刻记忆。例：黄翔的《十月的螃蟹》，虽然在静物摄影中仅算一般作品，却是对四人帮的影射，反映出其毁灭时人民的嘲讽和喜悦，有着较强的情感色彩，是动人心魄的佳作。

二、纪实摄影与新闻摄影的异同

纪实摄影与新闻摄影的相同点都是用相机对事实进行真实的记录，并客观的反映出新闻事件发生、发展及结束的整个过程。二者息息相关，新闻摄影一旦脱离纪实摄影的基本要素，而去刻意追求画面美，那么此照片只会令人不齿。不过二者也有不同的侧重点，纪实摄影往往以抓拍为主，不太注重背景、光线等，但新闻摄影不仅要集纪实摄影的速度与技巧为一体，还要求画面美，促使读者对事件后期结果进行关注。虽然二者摄影形式极为相近，可却是两种不同的摄影形态，有着以下几点差异：

1.新闻摄影关键所在，就是对受众报道正在发生新闻事件，让受众快速及时的了解当前状态，其新闻性和时效性就是关键价值所在。但纪实摄影呈现的是长时间内具社会、历史意义的事物，主要是引起人类对现在或将来事物的关注，其新闻性及时效性并非它的重要价值。

2.新闻摄影不仅是报道具有时效性的人事，还会根据受众不同的需求在报道内容上有所侧重。但纪实摄影却涉及更广范围，其内容可能是人们熟视无睹或惊魂失魄不愿观看的事实。并且新闻摄影一般会选择新闻价值更高的材料，可纪实摄影却是客观直接的揭示社会生活的本质。

3.由于消费时段不同，新闻摄影多属易碎品，相当于快餐信息。但纪实摄影要体现其价值却需要更长的时间，尤其是文献类的纪实摄影更侧重这方面。

4.在操作流程中，新闻摄影需要牵涉更多人来共同完成，如：摄影记者-图片编辑-版面编辑-美术编辑-总编辑。但纪实摄影更重视个人的选题、研究以及拍摄，几乎不受他人影响。

5.新闻摄影的载体多是大众媒体，但纪实摄影多以书刊、展览等形式呈现，才能保证完整性的广度和深度。

6.新闻摄影画面必须具有足够的视觉张力，尤其是当前，空间及冲击的动感几乎是衡量新闻摄影的关键标准。可纪实摄影的画面并不注重视觉张力，皆是以意念深刻、瞬间朴实及内敛的照片为主。

7.新闻摄影在组织结构中单幅照片和组图都可以，但纪实摄影开场就是组图，且照片之间有着自身的独立性，其结构多为并联式或传进式。

三、新闻纪实摄影中特写的表现要素

（一）摄影者因素

新闻纪实摄影特写照片拍摄时，要求摄影者要具备良好的理性积淀，以及智慧、情感、经验、知识和意志的深层积淀，而这些积淀将通过多重心理结构过滤多种情绪记忆，潜在性的在摄影者脑中发挥作用，使得摄影者拥有更敏锐的观察力，将社会生活的本质呈现在受众眼前，所以，再细微的变化摄影者都必须捕捉到，并用相机框架出更精彩的特写照片，达到给受众心灵的震撼。

（二）新闻特写照片的属性

新闻摄影最直观的生命力就是新闻性，包括新闻特写照片亦是如此。新闻特写照片要符合新闻摄影的特性为新闻服务。但片面追求完美的画面效果，看上去虽然很美，可却损害了新闻信息的完整传递，在如此美丽的照片中受众是否能准确获取信息就很难说了。新闻摄影特写的独特魅力就是直截了当地告诉受众，记者所发现的特别细微之处，经过记者摄像机的框架取舍，从而将记者的内在感受表达出来。不过这并不排除艺术手法的美感，新闻摄影中必须要有形式美的服务，但由于客观条件的因素，其内容表达的形式可以美，也可以不美，可是一味的追求形式美而忽视内容，将很难为受众提供全面丰富的信息。

（三）新闻特写照片的特别之处

新闻特写照片的特别之处在于它以小见大，从很小的地方入手，利用事物细微的动态特征来反映重大的社会问题。且新闻特写照片必须以特定的画面元素组成，而这些画面元素必须是主要客体的局部及相应陪衬客体组成，其中主要客体局部要占据画面的突出位置，是主要新闻信息的载体，别的元素虚虚实实的与其呼应，为它服务而将摄影者的思想内涵充分的表达出来。