齐派大写意的翘楚

崔尚军

李苦禅，原名英，号励公。山东高唐县人。现代画坛大写意巨匠。出身贫寒，曾拉过人力车，借住庙宇过活。1920年拜齐白石为师，不久，齐白石看出22岁的他才华横溢，乃天纵英才，视他为知己，赞赏他道：“英也奇吾心，苦也过吾，英也无敌，将来英若不享大名，世间是无鬼神也！”足见李苦禅在其恩师心目中的地位以及书画上的造诣。他的艺术成就也成为了齐氏门派中不可逾越的艺术高峰。

中国大写意花鸟画古已有之，但直到李苦禅先生这里才得到显著突破，面目因之而焕然一新。对于中国书画艺术，苦禅先生有句名言：“人，必先有人格，然后才有画格;人无品格，下笔无方。”这与他一生饱历风霜却气节不改的坦荡情怀是分不开的，也因此形成了他特立独行的艺术品格。看先生的画作，不管是什么题材，总是笔简意繁，酣畅淋漓，古朴憨拙，气势雄厚，弥漫著阳刚之气又蕴含着平淡天真。在用墨上，苦禅先生喜用重墨，善用焦墨，多用泼墨，巧用淡墨，而且色当墨用，厚重而简远;在构图上，他又把中国山水画的平远法、高远法移植于花鸟画中，并以冷暖互见、黑白相间的方式逐层推进画面层次，构造出凝重而深远的绘画意境。雄鹰是苦禅先生常画常新的题材，也是他创造性极为鲜明的题材，可以说当代中国画鹰者几乎还是在他所创造的“圈圈”里打转，他的雄鹰，方形巨眼，斧形利嘴，斜三角造型，蓄势待发、虽静欲飞的动势，乍看仿佛相同，细看幅幅有变化，这就是“苦禅鹰”的艺术特点，影响弥深。

李苦禅先生经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。他用自己独到的审美观点与丰富的表现手法，创造出许多形神兼备、千姿百态的艺术形象。他笔下的花鸟，既有一定写实的成分，但又不是对自然物象纯客观的描摹，而是高度凝练之后的再创造。在看似随意中蕴含着朴拙之气，在自然含蓄中蕴含着阳刚之气，他的运笔线条如行云流水，苍劲朴拙，笔法凝练简约，却意趣盎然。笔墨纵逸豪放、雄健磅礴。他驾驭笔墨的能力，驾驭写意技巧的能力是惊人的。对于他来说，画幅越大就越能自由挥洒。他的作品尤其到了晚年，愈加返朴归真，雄健苍劲，笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。

苦禅先生在谈到构图时曾说：“写意构图，最重要的是要造成画面矛盾，而后再统一它。若只知按万物的原始结构去构图，都是一顺地从下而上地画，就无矛盾，无力，就温。何为矛盾？就是在画面的各部分要有对立方向或成角方向。……矛盾造成了，方谈得上构图的气势。大写意最忌四平八稳，有时大胆造矛盾—差一点儿就画坏了，但还没坏---化险为夷，才是最有魅力的构图。”

概言之，笔墨不是一个孤立的概念，它必须依附于物象的结构来显现其五彩的墨相。苦禅先生具备西画的功底，造型结构应该是相当准确的，其点、线、面的运用都依据物象的结构来进行。

李苦禅的艺术生涯里，以毕生的精力塑造了他自己心目中的“雄鹰”的形象。早年李苦禅画鹰，十分写实，毫无夸张之处。随着阅历的增长与艺术见解的不断提高，李苦禅画鹰开始仔细观察了鹰的同类隼、雕、鹫等等，在脑子里逐渐把它们的形象综合了起来，经过不断改变，它不再是客观世界原始的真实了，李苦禅画鹰而是艺术的真实了。他说：“鹰栖息在山崖，伴云高飞，它那赫赫逼人的气势，穿云破雾，勇猛搏击的雄姿，给人博大豪放、奋发向上的感觉。通过长期的观察与体验，心中自有雄鹰千万，我才能凭借自己的感受，画出我理想中的雄鹰，作画并不是摹仿自然，它是在真实的基础上，重新再创造。”

在用笔上，他融进了“古拙的金石风格”，他把鹰的嘴、眼与爪都描绘成方形，突出了鹰的凶猛与雄伟，给人以无比锋利的一种艺术张力。李苦禅画鹰，实际上是他内心的写照，以鹰来展现了他的坚毅刚强的性格，以鹰来表达自己对绘画艺术的执著的追求，以鹰来塑造民族的博大豪迈、雄伟坚定的精神风貌。

苦禅大师的书法同样有着极高的艺术成就。他推崇“书至画为高度，画至书为极则”。李苦禅认为，中国写意画是写出来的，西洋画是画出来的，如果不懂书法就不懂大写意和写意美学。在这方面，中国比西方高出一筹。这表现在“融结果美”与“手段美”于一体，“融空间艺术”与“时间艺术”于一体的变革。而书法与绘画相结合恰是这一变革的契机与关键。李苦禅说：“不懂书法艺术，不练书法，就不懂大写意和写意美学”。因而李苦禅在中国书法艺术之“画家字”方面独树一帜。李苦禅在数十年觅碑访帖之中自成朴雅、浑厚、风神、婉转的行草艺术，达到了书法与绘画的高度统一。

李苦禅大师又是一位抗日英雄。抗战时期，他掩护身份、获取有利情报，是在黄浩建议下，转而从事地下工作。他所居住的柳树井2号小院，也成为秘密交通点，很多奔赴根据地的学生、革命者在这里藏身、中转。沦陷八年，尽管北平城遍布耀眼的刺刀和太阳旗，但抗日的暗流一直在悄然涌动。正因为有着众多李苦禅这样爱国人士的坚决抗争，日本侵略者将北平作为军事进攻堡垒、以华制华据点的妄想最终化为了泡影。

李苦禅大师在我们心里，始终是一本厚厚的艺术书卷，有着难以超越的艺术高度和永恒的艺术魅力值得我们永远敬仰和研究。

1899年，1月11日（农历戊戌年十一月三十日），诞生于山东省高唐县李奇庄的一个贫苦农家，取名英杰，字超三。

1916年，入山东聊城省立二中，从国画家孙占群习画，首先学画荷花

1922年，考入国立北京美术学校西画系，靠夜间拉人力车维持生计

1923年秋，拜齐白石为师。

1924年，成立“九友画会”。

1925年，毕业于国立艺专。应聘为北京师范学校与保定第二师范学校的美术教师。

1930年春，应林风眠之聘，赴杭州艺专任国画教授。

1931年，在杭州国立艺专任教。

1932年，在杭州国立艺专任教（现中国美术学院）。

1933年，在杭州国立艺专任教。

1934年，作中国画《墨鸡》和《鱼鹰》等。