浅谈影视三点布光

李韬

【摘要】影视三点布光是最经典的布光方式，是由主光、辅助光、轮廓光组成。每种光都承担一定的功能与作用，而且在三点布光中必须遵循一定的原则。因此很有必要对三点布光进行系统研究，着重分析主光、辅助光、轮廓光等的功能与特点，研究如何布光。

【关键词】影视灯光；三点布光

中图分类号：J93文献标识码A文章编号1006-0278（2015）11-242-01

影视三点布光是最基础的照明原理。它是由主光、辅助光、轮廓光等组成。它能揭示物体的基本形状和物理三维空间，操作光和阴影以便在两维的电视屏幕上产生三维物体的形象。

一、主光、辅助光、轮廓光功能与特点

主光是在布光中占支配地位的光，也常称为”造型光”或”基调光”，它决定了被摄体的调子（低调或者高调），其位置也决定了高光和阴影所造成的造型轮廓。具体来说，主光是是落在一个区域或者物体上的定向照明的主要光源。它能显示拍摄对象的基本形状，但是会留下一些阴影。泛光和主光都可以用来作主光。一般来说，如果需要确定主光射来的方向，要用聚光。主光源的方向，从摄像机的角度来看，放置于拍摄对象上方和左前侧或者右前侧。

在影视创作中，为塑造出具有表现力的影像，很有必要进行影视布光。在摄制时候，有来自不同方向的光线来照明被摄体，在这些光线中，必然有一种光線起主导作用，占支配地位，这就是主光。主光占据了主要地位，起着决定性作用，其他光线则起着陪衬作用。因此在影视摄影中，无论是外景摄影还是内景摄影，首先要确定主光的方向。因为在同一场戏的各个镜头中，无论景距如何变化，焦距如何不同，主光的方向必须是统一的，而不能随意变化。

灯光师在实际的布光中，主光的位置的确定要根据光距的远近，光线的强弱、位置的高低、被摄体形象特征、导演的创作意图以及画面构图等具体要求来确定。具体来说要结合这几个方面进行综合考虑：导演的创作意图以及该场景的剧情内容、人物的场面调度；光线强弱、距离的远近以及构成角度；不同性质的光源以及影响等。

辅助光是与主光源相对应的术语，也称为补助光或者副光，对因主光形成的暗部，作为照明而用。在影视摄影中常用来弥补主光不足，照亮主光所不能照亮的侧面，从而显示景物阴影部分的质感，最终帮助主光完成形象塑造。

辅助光消除主光所造成的阴影或者暗部，完成主光造型，描绘和塑造被摄对象的立体形态，呈现其全部特征，帮助表现和揭示被摄对象的质感，影响画面的反差，决定了画面的影调。

辅助光的运用必须遵循一定的规则，光度绝不能强于主光，必须低于主光或者弱于主光，不要产生光线投影，做到有光无影，既不干扰主光正常的光线效果，又能消除主光照射被摄体的产生的阴影，尽量再现被摄体的层次和质感。

轮廓光是对着摄像机方向照射的光线，对被摄体来说，是逆光效果。轮廓光能勾画被摄体轮廓。另外，在主体和背景影调相似或者重叠的情况下，轮廓光也能充当分离主题和背景的作用，从而是画面显得有层次感。

轮廓光能交代远近物体的层次关系，强调空间维度，区分被摄体与背景以及环境的关系，渲染现场氛围，制造被摄体相互之间的差异，交代被摄体的属性。

二、三点布光

三点布光是最基础的照明原理，是影视布光的基石。

在影视三点布光中，主光、辅助光、轮廓光起着不同的作用。主光规定了方向、范围以及角度，规定了光轴与入射角，占据着重要的支配地位，起着主导作用；辅助光主要用来辅助主光未照明的区域并通过辅助光来调整光比，柔化主光所形成的阴影；轮廓光在前两两度光完成后，需要把被摄体与环境隔开，产生一种层次与深度。在三种光线的协同配合下，完成了三维空间与物体在二维图象空间里的立体形状。

三点布光分静态人物布光和动态人物布光。静态的三点布光有种常规的布光方法，具体如下：

主光一般在前侧45度，比人头稍高；辅助光紧靠摄像机摄轴线。因为偏离这个位置，容易在被摄体表面产生光线投影，而这正是布光失败的主要原因。在布置辅助光的时候，主光与辅助光的光比要大于或者等于2：1。光比的大小要根据不同的拍摄对象与创作意图来决定。如果中终老年人，光比要适当的大一点，如果是儿童或者妇女，光比要适当小一点。调整光比可以减弱或者增强辅助光的亮度而获得。最后我们来布置轮廓灯。它的位置放在人物的侧后方，一般与主光灯所对应的那个角度上，其高度应依据被摄对象的情况来决定，不要过低也不要过高，但是低于人物的头部，因为它是被用来勾画人物头发、肩膀等形体轮廓的。同时还应该避免过亮过侧。

在影视布光中，一定要注意光比。主光与辅助光的光比要大于或者等于2： 1，这要根据不同的拍摄对象与才创作意图来决定。而轮廓光与主光的光比一般控制在1：1或者2：1左右

这种三点布光的特点是，画面有明显的明暗配置，反差适中，画面比较明快，有活动。这是一种常见的布光方式。

所谓动态的人物布光是指人物在舞台区的方位是运动的，可能发生前后左右的运动。所以布光有一定的难度。因为必须保证人物无论朝向何种方向，照明光线必须满足人物的三点布光。因此，我们在影视照明布光的时候，考虑周全，用三点布光满足多人物、多角度、多机位的用光要求。在综艺晚会现场布光时，要综合演员、摄像机等多种因素进行考虑。特别是在演员运动的过程中，在一瞬间中就和多台摄像机发生相对、背对、侧对等不同的方位。这时候就要充分运用三点布光，做到演员无论走到任何方位，与摄像机成何种角度，均不会因为光线的原因而导致画面黯然无色。

总之，影视三点布光要根据创作意图、以及表达内容，画面构图、现场环境、人物的场面调度、光线强弱、距离远近灯综合因素进行布置，以便达到最佳效果。