对翁凯旋油画“雪融系列”之一的画面描述

赵新彤

(四川美术学院，重庆 401331)

对翁凯旋油画“雪融系列”之一的画面描述

赵新彤

(四川美术学院，重庆 401331)

艺术家将画面进行了减法处理，从艺术本体的形式与结构的角度，对写生对象进行概括与抽离，然后重新加以组织和重构，使客观事物的自然形态在这种形式关系中改变，但我们在观看的时候还是能辨认出远处的山，瀑布，近处的河水，枯枝。

概括抽离；古代哲学；禅意；气韵

翁凯旋的“雪融系列”布面油画为2006年创作，共12幅，以描绘雪景为主。他的雪融系列虽然是油画，却有种禅意在其中，他将他对中国古代哲学和艺术精神的理解表现在他的风景描绘中，展现出一种质朴与自然意象之美。以其中两幅雪景为例，进行画面分析，从而窥探艺术家的风格之一二。

雪融系列之一 翁凯旋 106x120cm

这幅雪景图，给人以清淡弥漫之感，点、线、面等形式因素有层次的排布，客观物象也疏离了自然束缚，不再是客观物象的图像还原，而是经过主观自由的色彩处理主导了整个画面。经过提炼的抽象化笔法和熟练素雅的色彩，带有中国画的水墨韵味，也兼有西方画作的生动形象的特点。他的画作中将中国的文人水墨诗意，中国画中的山水画情节展现出来，并且和中国古代哲学的结合，这样的画面图像带观者进入一种意境之中。

在雪融系列中，艺术家将画面进行了减法处理，从艺术本体的形式与结构的角度，对写生对象进行概括与抽离，然后重新加以组织和重构，使客观事物的自然形态在这种形式关系中改变，但我们在观看的时候还是能辨认出远处的山，瀑布，近处的河水，枯枝。在画作中，远处图像的组成是山和瀑布，中景有瀑布形成的平静的河水，近景为挂满雪的树，和铺满雪的石头、地面。这些物象没有清晰具体的轮廓质感，观者凭借色块的颜色、形状、位置来判断现实事物。山和瀑布的位置并不好确定，在画作中山在瀑布右上方，和瀑布没有直接的连接部分，中间以背景色分割开。艺术家将物象拆解简化抽象，观者在观看的时候又会将其重做加法，将物象补齐进行判断，等我们明晰画面物象时，又会回归到艺术家处理过的画面中来，沉浸在此时画面给我们制造的空缈的幻想中，或许你就是其境中的一片雪花吧。

山以白色为主，背景为灰色，河水以深灰色表示，点缀以黑色、蓝色。画作以浅色调为主，画面中首先入眼的为大量不同色块堆积的位置。白色占据画面的大部分，白色属于浅色，与蓝色、黑色色差大，形成强烈的对比。在对比的两者中，浅色和深色，所占面积小的，先被观看。黑色因与白色色差最大，对比最强烈，最先被观看。在画面中最先被观看的黑色是面积较大的几块，因黑色越多的视点与白色发生对比的面积越多，可对比的面积的增大使对比更加明显。作者将客观物象的色彩进行了主观处理，雪覆盖在物体上用大量色块表现，笔触粗矿，却表现出清新委婉的气质。

在图片的左半部分，远景、中景、近景明显。远景是由瀑布和山组成，尽管山和瀑布的位置不在同一位置上，但因为河水将前后划分的明显清晰，山和瀑布之间的前后景的位置之争就会被淡化，突出的位置会被首先判断。中景是河水，河水在画面图像中被描绘的位置是偏下方，在画面从左向右大约三分之二的位置上就消失了，在画面最右边是并没有中景河水的存在。画作的近景十分了然，便是位于画面最下方树木和土地。右边部分的中景近景的判断跟左边不同。在画面左边的大部分图像中，河水是判断远景近景的主要判断物。而从右向左三分之一处，开始出现了画面下部的地面与画面上部的远山之间中景的缺失，尽管此时没有中景的存在，画作仍然是合理的。在右边这部分中，存在两个前景和远景的连接。其中一个连接时是整幅画作的灰色背景在此时成为了判断前景和远景的中介，灰色背景有两个含义，一方面表现了天空一方面表现了空气，天空和空气它们皆暗示了空间的存在，这样灰色背景能够连接过度前景中景。第二个连接前景中景的中介是虚拟的河水。在画面左边河水存在，水是流动、无形且无法被阻挡的，从画面左边看向画面的右边河水从有形变成了无形，当我们对画作作出了这个判断时，那就是对画作的分析又深入了一步。

翁凯旋将中国古代哲学和禅意放入画面中，在西方绘画技法下描绘中国画的水墨韵味。中国绘画讲究气韵，气韵在我国传统艺术作品中居首要地位，由实显虚，由虚显韵，气韵兼具，这就要求画面并非真实再现，而是图像要经过精神的升华和画面各部分的统一表现出来。翁凯旋的雪融系列都以普通雪景为原型，经过了翁凯旋式的画面处理，最终呈现出来的是一幅幅充满韵味的雪景图。整个画面都是淡雅温婉的，以大面积的白色和灰色调为基调，又点缀以少量的蓝色，淡淡的描绘，空灵的意境，有点玄学的味道。雪融系列皆为神形合一，形是大自然普通一景，神便是翁凯旋的赋予雪景的精神世界，仔细体会这样的画面表达，雅韵、清韵、远韵、玄韵、素韵便一一浮现于我们的感知中。

现代艺术和传统绘画相结合是翁凯旋油画的意义。翁凯旋将油画和中国传统风景画结合，油画和意境联系在一起，这同样是一种探讨。

他在采访时说道:”近几年在画画的时候，喜欢静静地体会，感受自然的生命气息。满满地，时间久了，就能从中看到一般人看不到的东西，和别人同样对着一处景色，能看出不同的效果。从整体的感觉和色调，渐渐深入到不一样的细节，山势的走向、纹理，枝干的舞动、穿插……”这就是更深层次的对“意”与“境”融汇的追求。在雪融系列11中，这种意境被表现的淋漓尽致，面对这样一幅几乎没有完整物象画作，体会画面意境是我们观看时的关键点。

凝神屏气地站在他的风景前，生怕打破这画中的宁静，吹散这画中的雾气，惊动这雪中的精灵。

U418

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1671-864X(2015)11-0045-01

赵新彤(1992-)，女，汉族，山东泰安人，艺术学硕士，单位：四川美术学院视觉研究中心，研究方向：视觉文化研究。