新地域主义理论内涵与设计特点分析

摘 要：地域主义并不是新出现的事物。从西方建筑史本身的发展来说，无论是拜占庭风格的建筑或是古典主义的建筑，都具有融合各个地区特征的建筑存在，形成每一个时代多元的建筑文化形态。新地域主义是出现于20世纪末后现代主义以后的一种建筑风格。

关键词：批判的；新地域主义；建筑设计风格

自20世纪后期以后，有关地域性的话题在建筑圈逐渐得到很多人自发性的关注是有它特殊的时代背景的。不仅如此，讨论这个问题的国家从欧美扩展到了全球。总地来说，在第二次世界大战以后，现代主义的思想与实践活动不仅在欧美建筑圈得到了广泛传播，并逐渐影响到欧美之外的国家与地区。似乎就在一瞬间，现代主义建筑成为了一种可以引领建筑和城市发展走出旧有的传统进而建立新秩序的必然方式。

但是，现代主义建筑越来越全球化的倾向与现代主义风格的无限蔓延甚至对其简单的模仿，导致了建筑形态的单一化和地区性精神的缺失。因此很多人认识到，在现代主义全球化这种一成不变的建筑模式影响下，有些历史悠久的传统文化元素正在逐步消亡，而这样的全球化也会摧毁世界文化的多样性和独特性。对现代主义全球化所产生作用的反思在建筑领域的直接导致新地域主义的出现。

从1951年9月出版的《纽约人》杂志我们可以看出，芒福德对国际风格代表希区柯克与现代主义的理论家吉迪翁作了强烈的批判，在这篇文章中他第一次甄别并列出一群当代美国地域主义风格建筑师，主要包括旧金山的“湾区学派”，其中的代表是梅白克与伍斯特。并认为这是一种本地和人文的现代主义建筑形式，比当时的国际主义风格要高明许多。这篇文章在当时引起轰动的原因是在于它第一次提出可以用地域主义取代国际风格。

想要准确描述各个地方的新地域主义这一建筑创作风格的共性是极其困难的，这是因为地域主义既可以是某个地区的建筑师共同努力的产物，又可以是某个有能力的个人专注于表现特定地方文化的成果。但是有一点是清楚的，20世纪后期以来的新地域主义建筑设计活动是对之前的全球化的现代主义设计原则与建筑风格的制衡，并且新地域主义不但关心其建筑所处区域的地方文脉同时还关注都市生活的现状。

新地域主义尝试从场地、气候等自然环境与传统习俗、城市文脉的人文环境之中去寻找建筑的生成方式与设计原则，使从环境中生成的建筑重新获得归属感与场所性。地域主义产生于现代主义之后，以联系着一个地区的文化与地域特征为努力目标与思想基础，创造可以适应并代表当地精神的当代建筑，以抗衡国际式现代主义建筑的无尽蔓延。

L·芒福德于20世纪80年代提出能代表地域主义的五方面特征：

1.芒福德提出地域主义无法脱离其原有的形式，因为它排斥绝对的历史决定论。正像他对历史主义的拒绝一样，如果使用的地方建筑材料不适合当今的建筑功能，他一样不会采用。“地域主义并非有关使用现有的地方材料，或是模仿我们先辈所使用的某种简单的结构和营造形式。”他赞同完全舍弃那些不适于当代地方需求的“历史引用元素”。“人们往往用来评价地域特色的标准是‘是否具有着原本的形态特征，地方的被描绘成‘粗糙的这是种极大的误解。因为一种文化对其环境的适应过程是长久并复杂的，所以那些完全表现出来的地域特色都是直到最后才显现出来的。”

2. “回归自然”是传统地域主义的另一个主题，芒福德也有所突破。他反对如画的、单纯美学上和精神上以个人喜好对景观的享受。虽然他很热爱这个地方，对他来说地域主义不只是限于场所的精神，还应该是“一个可以让人碰触的、产生回忆的地方”。这种有机的或者是可持续发展的思想，在芒福德1945年发表的《夏威夷报告》 中表现得十分清楚。

3.在另一方面，芒福德的生态学观点并不是对一切机器文明下意识地抵抗。他推崇当时最先进的技术，但它在功能上必须是合理的并且是可接受的。芒福德是以一种高度赞赏的态度来对待工业化和机械化的新文明的。他进而将对现代城市的想象表现在了出版于1927年的《美国人的建筑方式》中忙碌城市的更新计划中。

4.芒福德对传统地域主义的另一个创新，是他对于“人类社会群体”的定义。他认为社区应该起到关键的作用。他对传统地域主义是建立在种族聚落血缘关系和附属于所在的排外的地区形成的单一文化的社区的定义持否定态度，芒福德赞成社区应该是多种文化并存的。在他发表的《夏威夷报告》就突出地表达了这种观点。

5.最后一点，芒福德并没有把“本地的”和“普遍的”，也就是现在我们所说的“地域的”和“全球的”这两种观念割裂开来。他并没有完全把地域主义当做一种抗衡全球化的方式，而是平衡了他们的关系。他在《南方建筑》中表达了这样的观念。

L·芒福德的成功是因为他在当时使地域主义摆脱了唯利是图的商业目的和狭隘的沙文主义的片面性，而不再以对环境和经济的漠视作为交换，赋予了地域主义新的含义。

A·楚尼斯与L·勒费夫尔在20世纪80年代初正式提出“批判的地域主义”这一概念， 并发表题为《为什么今天价要批判的地域主义》的署名文章。

1983年弗兰姆普顿在文章《批判的地域主义面面观》与《走向批判的地域主义》中，以及后来的《现代建筑--一部批判的历史》这一书中分别深刻系统的描述对批判性的地域主义，并总结出了被确立为批判的地域主义的六种特征：

1.批判性地域主义尽管对现代主义的建筑持批判看法，但是它并不抛弃现代主义建筑中的进步与解放的内容，这可以理解为是一类边缘性的建筑实践。

2.批判性地域主义强调场所对建筑的决定性作用，并不表彰和强调那种无视环境而设计的不和谐的建筑，表明这是一种有态度有良知的建筑思想。

3.批判性地域主义不支持将环境简化为一系列没有规律的道具和布景式的风景形象，强调对建筑的建构元素的使用和实现。

4.批判性地域主义强调特定场址的元素，包括从光线到地形环境在结构所起到的作用。

5.批判性地域主义不但强调视觉，还同时强调触觉。它排斥那种真实的经验被现代信息媒介时代的资讯所代替的方式。

6.批判性地域主义并不排斥偶尔对乡土和地方元素进行解释，并将它当作是一种分离和选择性的片断或方法置入整个建筑，而是排斥那种对乡土与地方建筑的煽情模仿。

新地域主义的设计风格显现出了广泛的灵活性与综合性的特征。但从中也可以看出，新地域主义并非那种只吸取了本土传统经验的建筑活动，它总是既回应场所精神，与此同时又积极地为本土文化形成新的与时俱进的时代品格。新地域主義对国际风格的现代主义建筑风格的排斥并非意味着对现代主义建筑的绝对抵制，而是以某种方法对它进行融合，并且吸收。

当然，新地域主义的实践活动往往在20年代现代主义先锋派的探索中心区域以外的国家和地区更加活跃，那些巧妙地适应当地气候、利用地方资源甚至吸收地方传统建筑经验与形式的设计方式成为这种手法的典型特点。

作者简介

宋磊（1985-），男，山东省济南市，助教，硕士，研究方向：建筑设计及其理论。