电影美术在电影中的作用

张朝威

【摘 要】电影美术是专门为影片造型进行设计和制作的一种美术创作。美术创作的成功与否，直接影响着影片的艺术水准。

【关键词】电影美工;造型;空间;表现形式

电影美术也是电影概念设计，是将电影的故事进行视觉再现，是电影前期设计的重要环节。电影美术分工特别精细，有美术指导，副美术，电影概念设计师、道具设计师、陈设师、制景师、服装设计、化妆等。无论是哪个部分，都是有美术师精心制造，以达到视觉的第一呈现，突出影片的现实意义及其艺术内涵。

一、电影美术组的分工

我们在家或者去影院观看成品电影，但是，对于电影的制作不是很了解。制作一部电影，需要一个很大的团队，然而，每个人的任务各有不同。对于电影美术组的分工，她的具体工作包括绘景、置景、道具、服装、化装、特技、美术、字幕等内容。电影美术堪称整部电影的蓝图。以光、形、色等各种造型手段为影片设计出可供导演、摄影师讨论。因此电影美术是一部电影最重要的前期部分。必须严格符合电影整体风格要求，实现导演、美术与摄影三位一体的统一构思，并要注重造型设计与影片的题材、样式、风格的和谐统一。

电影美术师，我们称作“美工”，他们不仅要负责整部电影的布景、服装和道具的设计，他们还负责外景的选择。在电影创作过程中需要他们把文学剧本中关于环境、人物形象、服装效果等文学描写转化为具体形象。说到其它分工，中国大陆和香港就有不同，和日本又有不同，香港的美工会和导演一起工作，时时聊天，聊天的工程中，能聊出一个大概的感觉，然后制片才去找景，拍一大批照片回来，给美工、摄影师和导演看，精心筛选，找出最适合影片的，我们才再去确定：假如真的觉得几处场景都很适合，当然是都要去看的，因为到了现场的感觉是很不同的。大陆的美工是和制片一起去找景的，他们的工作就是差不多和制片一起起步的。我认为这样的分工是好的，凡是亲力亲为，虽然累一些，但是及时找感觉，及时更改总览全局，及时调度，能解决很多问题。

二、电影美术的特征

电影不光是我们看到的演员的表演，电影是一门综合性的艺术，他包括文学、美术、摄影、音乐等。伴着电影的成长，美术和电影一直是骨肉相连的关系，美术是电影的骨架。但是从本质来看，美术是一种空间艺术，它以一定的物质媒介，经过美术创作者的再创造，以二维或三维的形式再现于空间的艺术形态。它的创作目的在于通过视觉上的审美感受来引起观看者心中的共鸣。而电影是一种时空艺术，它通过摄影机与蒙太奇手法，在导演的总体指导下，由演员、摄影师、造型师、灯光设计师等艺术师们所共同努力创作的，在空间上三维，在时间上一维的综合艺术形态。从创作目的上看，一部影片所有的元素都是为故事情节的发展服务的。视觉上的审美感受固然重要，但是一部成功的影片却会让观众在欣赏时忘记视觉上审美的主动性，完全沉浸在故事情节的发展之中。所以影片的场景、造型、色彩、光影等等电影美术元素，都是镜头语言传达的重要组成部分，它们为电影创作者而精心创作，在不知不觉之中推动着故事情节的发展，并且在观众心理上达到情景交融的效果。

作为一个称职的美术指导，需要提供“精而简”的方案给导演，而不是一味的追求多与杂，也不能一味的以导演的想法为依归，这样可以令整个制作丰富一些。第二，一个称职的美术指导不仅要有过硬的专业知识，更需要有灵活的调度能力，所以，既要有好的理念，又要配合大家一起实现。

三、电影美术的地位与作用

在电影中，导演们之所以愈来愈多地利用外景拍摄，当然是很方便的。实景相对来讲比较纪实性还有较强的表现力，不用搭景造景，能够缩短电影的制作周期以及能省些成本。化装和服装，这要求化妆师对色彩要非常的敏感，因为色彩在化妆中起的作用非常重要，直接关系的整部影片的风格。角色，是整部影片的灵魂，他们的年龄、身份、性格等，彰显了时代、民族、地域等特点。有稍微的不舒服，就感觉整部电影制作不精良。道具更是电影中重要的组成部分。分为陈设道具，戏用道具，一般是演员随身佩带和使用的。与其说和谐统一，不如说是舒服，人物服装和造型，一定要和大环境相吻合，要和身份特征相融合，不能有太大的反差，否则，是对作品的不尊重，对观众的不负责。从演员的装扮到道具的配用都不能失真，并应和时代、特定环境相配。总之，道具是影片中美术设计造型的重要手段。

以上的浅析可以看出，电影美术是为故事情节的发展需要而服务的，不同时代美术形式都为电影发展提供了创作的营养。电影美术的艺术的高低决定了整部电影的质量。因为，一部电影，第一时间呈现在人们眼前的是色彩，第一视觉的触及力决定了人们对整部片子的第一印象。而就是这个第一印象，决定了整部电影的艺术水准与票房。电影美术虽然地位不可小觑，但是，电影美术不可以单干。电影美术与剧本联系密切，电影美术师应与电影导演多沟通，设计和制作出有时代、地方特色，有生活气息、有性格特征的景、物和人，以产生情景交融的艺术效果。与摄影、演员等共同合作完成影片的造型表现。

参考文献：

[1]李稚田.影视语言教程.北京：北京师范大学出版社.2003

[2]傅正义.电影电视剪辑学.北京：中国传媒大学出版.2003

[3]游飞、蔡卫.世界电影理论思潮.北京：中国广播电视出版社.2002