咕咚来了

问：作品《咕咚来了》想要表达怎样的观点？

答：《咕咚来了》是埋藏在我们记忆深处的一则寓言，它以镜头语言来捕捉我们现代生活中的许多细节切片，这些碎片式的画面以隐喻的方式展现了藏于我们内心难以用语言形容的一些不确定感、焦虑和紧张。这种表达方式的尝试是基于摄影信息传递的二元性理论，来表达日常生活中难以言状的莫名感觉，它与传统叙事中的寓言有着相同之处，比如会用到“隐喻”或者“暗示”。

问：为何想起用“咕咚来了”为作品名？

答：我们今天的生活被数码、网络等现代生活方式包围，但我们的困惑却越来越多，因此我们需要回头去从古老的智慧中寻找灵感，而“咕咚来了”给我留下的印象正好契合了我所想要表达的主题。比如说，我们害怕被划伤，不仅仅是刀，还有锋利的纸边，还有被拉开的金属罐头的盖子，这些让我们不得不处处小心却时刻伴随我们左右的感受，而我们却不擅长将这种感受明确表达出来，不擅长在沟通中交换这种体验，这种心理需求超出了我们的语言能力，但却在视觉语言中可以得到很好的发挥，我们有必要掌握并驾驭这种表达方式。

问：你所选择的视觉切片都有什么典型寓意？

答：有些感受是可意会而不可言传的，但如果我们展开来分析，也可以讲出它内在的体验。比如，比较典型的有榨汁机的圆形金属刀片，它在高速旋转中为我们提供了营养可口的果汁，但每次使用的时候，我都会想，如果是我的手伸进去就会被搅碎，随着揪心的呲呲声暴露在眼前。身边的朋友也讲过类似的感受。虽然这基本不会发生，但这种恐惧其实是来自于内心，一种现代化生活带给我们的不安体现在了榨汁机上。这种不安几乎无处不在，又比如插在门上没拔下的钥匙，也许曾经的我们可以夜不闭户，但我们现在的社会生活更加复杂，门和锁给我们带来的安全感与隐私感是必要的。我们很难想象，钥匙忘在门锁上之后会发生些什么，似乎钥匙上的u盘和躲体小人又包含了什么。我们的一切都无声无息地暴露在不安全的境地，我们的财物可能会丢失？我们的隐私会被公开？我们需要换锁吗？甚至，我们有时候记不起到底锁门了没有，于是强迫症患者会折返回去反复地检查，以此来获得心理的安定。这些画面与感受都是很难用语言来一次讲清的，即使是在脑海中，也是碎片化的。

问：你在《咕咚来了》中扮演怎样的角色，又与观者是怎样的关系？

答：我在其中扮演了一个转译者的角色，首先，我和观者有着共同的生活体验，那么我们就有着相通的表达诉求，这是我们能够有所触动的心理基础。

问：你早期的作品《桌面》、《颜》与《咕咚来了》之间关系是更加深入的思考？

答：从最早的连接现代生活与虚拟世界的《桌面》，到生活中我们对于视觉环境进行改变的《颜》，再到现代生活夹缝中隐藏着焦虑和不安的《咕咚来了》，摄影在不经意间完成了“我替你说”的转换。或许对于很多人而言它是一剂不错的“镇痛剂”。随着图像时代的到来，越来越多的人用摄影来表达自我、续写记忆、制造幻觉。它似乎正在以它独特的方式构建一个令我们熟悉又陌生的世界，不断扩充着自身，丰富着我们的生活。

问：能否谈谈对索尼青年摄影师发展计划看法？

答：索尼青年摄影师发展计划相较于作品颁奖，更加注重对参与者的全面考察。包括思想状态、工作方法、审美情趣、技术能力和自我规划等方面。在这样的考察中，作品是这些方面的集中展示手段，不再具有百分之百“一锤定音”的决定性意义，也带来了更大的后期发展空间。这是一个很好的计划，也为青年摄影师提供了一个很好的平台。