穷天地妙理 极物象变化

晓楼

“容百川以资其雄大矣，会风雷以赴海洋。”早就听闻书法名家葛昌永的《大江赋》书作非同凡响，待朋友送来昌永先生书法作品集，甫一打开，磅礴气势跃然纸上，比想象中还多几分震撼。

文人者，诗词歌赋琴棋书画样样精通，高远、独立、求真之精神不可或缺。用当今流行语言之，前者曰跨界，后者曰酷。昌永先生正是这样的真文人。

昌永君自幼痴迷写写画画，读高中时渐有独特体会，开始研习经典碑帖，走上工作岗位后，不忘潜心临习二王、米芾，系统临摹魏碑，“先与古人合，再与古人离”，融会贯通，碑帖皆进。

2012年春，昌永君抚古思今，纳自然景观，融人文历史，一气呵成《大江赋》，洋洋洒洒千余言。同年7月，作品在《湖北日报》首发，好评如潮。昌永君又以不同的书体书写了5件《大江赋》巨制，包括《楷书长卷》（15米×0.6米）、《行书巨幅》（12米×2.4米）、《榜书巨幅》（37米×2米）、《小草书长卷》（15米×0.65米）。这还没完，他怀揣谦逊，邀请40多位名家同书《大江赋》，连同自己的书作一道，举办书展。

“春风化雪，容微纳潢，横空出世，云集巴塘。闯十万云山，开百千峡梁。”中国书法家协会副主席胡抗美从《大江赋》中，“读出了沧桑沉雄、气势磅礴的长江精神，感受到这件作品的巨大感染力”，欣然书写了这两句诗。

著名作家、茅盾文学奖获得者刘醒龙点评道，昌永的书法“显然得益于对文学的精修，其坦荡，其浩然，其意志，其情怀，均有迥拔之势态”。透过这贴切的评价，让人禁不住感慨，与其说是跨界，不如说是文人精神的回归。

正如中国书法家协会学术委员会委员、副主任朱以撒所言，书法家的本质应该是文人，有文心、文才、文采、文思，然后才是善于铁画银钩的书法家。朱以撒从昌永书法中看出了两种情性，一种偏于豪放，一种倾向于清秀，“豪放之作带有用笔苍茫荒率之状，行笔不拘，笔锋破散仍不停歇，以至焦渴残破”，“而清秀一路则会更讲求用笔的细腻，徐缓行笔，重于细节之把握，激情转为温情，款款道来。”

这似乎亦是文人品质使然，在平和从容的处世态度之下，藏着一颗激情燃烧、追求真理的心。昌永君在《笔赋》中叹道：“穷天地之妙理，极物象之变化。”相信未来中国，越来越多的知识分子回归本源，正可谓“江山代有人才出矣，不尽长江慨而慷”。