材料之美在书籍设计中的体现

崔欣

材料是书籍设计和内容的载体，是书籍设计中不可或缺的重要部分，进而也获得了当代设计师的重视。书籍设计发展到今天，随着人们审美需求的增加，材料工艺渐渐成了影响书籍审美的重要因素。因此，书籍设计应从内涵出发，配以恰当的材料进行设计，从而达到书籍设计内涵与形态的完美结合。

一、材料在书籍设计中的理念与创新

1.书籍设计的创新理念

随着人们生活水平的提高，在满足了物质需求后开始追求审美意识。传统的书籍设计只重视封面设计和内容排版，可是大众要求书籍设计除了重视外在形态外，还要有令人赏心悦目的视觉感受，有更多的个性审美艺术。因此，大胆的设计师，敢于打破纸质书籍的范畴，运用新型非纸质材料设计图书，通过皮革、塑料、金属、木头、纺织材料等媒介进行设计。新型书籍所呈现出来的不仅仅是一本图书，更是一件工艺品，满足日益有个性化需求的大众读者。

2.书籍设计中材料的特殊性能

材料是产品的物质基础，是信息传递中必不可少的物质载体。在书籍的设计中，合适的材料所体现出的性能可以被视为审美对象，书籍设计中通过创建材料产生的自然美，是图书设计与设计审美需求的完美结合。

在艺术设计中，不同形态特质的材料所展现的视觉或触觉，通过不同的途径所传递的真实感，就叫做质感。书籍材料的质感，可以给读者带来不同的感受并引起共鸣。在吕敬人先生所著《书艺问道》中曾提出：“完美的书籍形态具有诱导读者视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉的功能。”一件出类拔萃的书籍设计作品，无论是从护封到内封，还是从扉页到内页，都会使读者在阅读的时候，感受到由于选择材料的恰当、合理而带来的独特体会。

3.特殊材质给书籍设计的独特质感

一本优秀的书籍设计作品会给人各种各样的触觉感受。材料表面特性对触觉的刺激性可以影响人的审美心理，在不同的材料表面上会产生不同的触感。

李加林创作的《孙子兵法》，是世界第一部真丝织锦图书，整体运用15.5万根桑蚕丝，经过2亿多次的交织而成，书籍中每个字、每幅画都是编织而成的。《食物本草》中所示，书籍以传统版式进行设计，以线装轻型棉质纸进行印刷，函套部分以民间日常所用的藤制食盒来引发书籍形态的设计思路。通过提拎书盒，开启藤盖以及在翻阅过程中手触纸张及函套，平滑与凹凸形成对比，使读者更真切地感受到食物是大自然的恩惠，给人一种返朴归真的感觉。

二、材料与书籍设计的应用

1.纸材也具有多样性

虽然现代制作书籍的材料多样，但是纸张材料仍然最为重要，如果运用得当，不仅会给人们生活带来便利，还能衬托出非常愉悦的气氛。

纸张可以通过不同的折叠方式，带给读者不同的空间感和视觉感。一张简单的纸，经过一次又一次的对折，能形成一个可开放性的空间，这个翻开的动作会让读者在无形中参与互动。通过这个翻开过程可以使人开启另一个思路，承接一段新的内容。不言而喻，这虽然只是一个小小的动作，但却是书籍设计师针对书籍的文本内容的掌控并研究设计的，文本内容所没有提及清楚的情景转变、内心转变，乃至于命运的转变都由这个动作所丰富了。此替代是主动的，并且是带着一丝好奇和探索性的，当书籍的文本内容让读者在心目中的假设给予肯定又或者是更在意料之外的时候，读者会从心灵上得到满足，更能深深地被书籍给予的内容吸引。

2.其他材料在书籍设计中的多样组合

在书籍设计中，各类材料的不断涌现及混合运用，给书籍设计带来了别样的艺术色彩。在同一本书籍中，根据材料的类别、色彩、纹理等特性，以书籍所要传达的内涵为前提标准，将多种类的材料进行恰当合并，并运用独特的设计手段，可以向读者完美演绎一本新形态的书籍。多种类的材料组合在一定情况下也表现为质感上的组合。以纸张材料为例，纸张经过对纤维揉搓和磨压，使其具有结实的美感与实用的功能，纸张中的凹凸起伏的褶皱，具有很强的张力，翻阅触摸时，会给人带来不一样的触感。运用不同种类的纸张合理、多样地进行组合、配置，并加以别样的设计手段，更好、更完美地实现视觉及触觉的传达，给读者带来独特的视觉与强烈的触觉效果，从而有效地提升书籍的文化内涵与设计美感。

3.材料在书籍设计中的文化传承

在不同的时代环境下，会产生不同的审美标准，从而产生新的传播媒介。材料运用得当，可以让书籍自身散发出古朴、大气、唯美、典雅的特性，设计师更需要长期了解材料的不同特性、肌理、质感、文化等特性，并进行全面分析，根据书籍设计的理念来选材，做到书韵合一。现代书籍设计的理念不仅是创新，更要重视人的欲望与需求，整合人们情感、精神与理念等多方面元素，并传承文化，体现民族文化韵味，例如采用中国传统的刺绣的方式结合现代书籍设计的设计手法，设计出既能传承文化又符合现代人们审美需求的书籍。

三、材料在书籍设计中的效果

当人们在书店里寻找购买目标时，那些吸引眼球的往往是装帧精美的图书。书籍设计并不是一个简单的外在包装，而是一种立体的思考行动。设计者往往运用材料来向读者传递整本书籍的信息与内涵，是书籍传达内涵的基本形态，形态各异的书籍设计材料，会赋予书籍不同凡响的效果。

1.石雕、雕版和皮革等材料

《千字文》为书法名家朱熹所写，字体墨迹粗犷豪放，俊丽洒脱。吕敬人先生设计的《朱熹大书千字文》，书籍函套以仿宋代印刷雕版形式呈现，作者利用皮革材料进行串连，使设计寻得一种古老而质朴的味道，有效地将书籍的材料传递造型与其内在精神气质形成和谐，使材料形式与内涵相得益彰，向读者充分展示书籍内涵。

石窟艺术是中国古代的雕刻艺术。在平时的书籍设计中雕刻形式也经常被运用。吕先生设计的《敦煌石窟全集》无论在图像文字，还是在色彩的把握上都相得益彰，在传统和现代中行走自如。吕先生用他特有的设计理念和艺术实践在我国现代书籍设计界开创了具有中国传统的书籍形态设计。

2.特殊纸张材料

朱赢椿设计的图书《不裁》曾连续获得“中国最美的书”和“世界最美的书”两大称号。设计者巧用“不裁”同“不才”不加修饰之意，在封面上采用朴实的灰色调特种纸张，两条红色平行线巧妙地穿插在封面、书脊和封底之中，使书籍连成一个整体。粗糙的书籍切口更贴近“不加修饰”涵义，触感、视感极佳。在书的环衬设计中，作者将一把可撕开的裁纸刀融入其中，读者边看边裁，使书籍内容在阅读审美过程中多了一份趣味，有效地增强书籍阅读的新鲜感。

书籍阅读上被设计者安排出一张一弛的阅读节奏，让读者在轻松愉悦的气氛中产生阅读的喜悦。这样的一本书不仅在视觉上层次丰富多样，而且更能让读者体会到材质的语言，尝试着用另一种感觉器官来体验书籍蕴藏的多角度美感，幵发出书籍触觉上的一种魅力。

3.纺织品材料

《天堂与地狱的婚姻》整本书籍纯手工缝制，封皮采用Z字形的像封碱纸一样薄的棉布。其采用的棉布与不同的纸张材料相结合，在书脊部分运用皮革展现，不会使整体的设计过份柔和，标签利用封面采用的棉布为王，而在最下面加了一个金属的扣子与书脊皮革的硬度相呼应，在书籍设计的版式设计中，“线”部分都是由针线缝上去的，体现了趣味性。这些设计都是设计师通过不同材质表达出来的，材料的肌理作为书籍装帧设计中重要的一部分，运用材料的特殊肌理创造出书籍的与众不同，也完美地诠释出了作者想要表达的主题。纺织材料作为人们最亲近的材料，人们对纺织材料有着丰富的情感体验和感受，它不仅传递着视觉美感，还从五感中不同层次地为书籍设计带来新的创新和价值体现。

随着书籍设计的不断发展，材料对书籍设计的作用也越来越大，运用恰当的材料可以充分展示书籍的内涵与形式美，并可有效地营造一定的冲击力，将视觉和触觉完美结合，以此向读者展示书籍之美，增强读者对书籍阅读的新鲜感。一本好的书籍，其实是一个选择利用材料将书籍含义进行实现的设计过程。只有把材料和书籍本身的内涵和价值相结合，才能设计出优秀的符合读者审美的书籍设计。

（作者单位系中国铁道出版社）