浅析戏剧舞台灯光设计

李志刚

【摘 要】舞台灯光设计是为了体现人物在舞台上进行表演的美感而设计的。舞台灯光根据表演类别分为不同的设计形式，主要的区分标准是表演的时间、空间、人物、氛围、情感，有的舞台灯光是为了烘托气氛，而有的舞台灯光是为了突出人物，本文主要就戏剧舞台灯光设计作简要探究。

【关键词】灯光设计；戏剧舞台；设计构思；舞台呈现

中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）08-0048-01

现代舞台灯光效果能够给人们带来丰富的想象空间，通过灯光艺术的烘托，舞台戏剧表演能够更加具有戏剧性，同时，完美的灯管效果配合舞台戏剧情感的表达更能够引发观众的共鸣，使表演达到最佳效果。

一、舞台灯光和舞台布景相互协调

在现代表演艺术中，舞台效果之所以越来越好，戏剧表演越来越受到观众的好评，主要得益于表演方式的改变。在现代的舞台表演中，灯光效果就像是一剂润滑剂，给舞台表演艺术添姿添彩。舞台灯光最初的用处是用于舞台照明，在这过程中，人们发现，恰当的灯光效果在烘托人物特点、环境气氛上，给人一种美的享受，观众在难以理解表演者所表达的情感时，通过灯光氛围的烘托，能够置身其中，感同身受。因此，在后来的表演当中，灯光成为了戏剧表演不可缺少的舞台布置之一。而如何将舞台灯光和舞台布景相协调，是舞台灯光艺术设计的第一步。

（一）从演出形式出发。设计一场演出的灯光，要使演出效果能够在灯光烘托下加分，首先要考虑的是结合此次演出节目的感情基调。简单来说，即这场演出主要表达的感情色彩，根据不同的感情色彩布置不同的灯光效果；其次是布景设计，戏剧首先要突出的是人物形象，但又不只是人物形象，还有辅助的场景。舞台戏剧表演是以故事的形式呈现出来的，因此，人物不是唯一要突出的重点，所以，布景设计和灯光效果的有效融合也是演出形式的重点；最后是服装效果，服装的安排是根据舞台剧演出而设定的，什么样的灯光打在服装上才能产生相应的舞台效果，这是灯光的技巧所在。

（二）舞台灯光设计之布光、用色。在舞台表演中如何进行布光、用色，是舞台表演灯光设计的重点，舞台灯光设计一方面是为了增强舞台效果，使舞台气氛、表演氛围更加浓烈；而另一方面，是为了弥补舞台布景上的不足。比如在舞台表演中，演员服装选取过暗，可通过灯光进行加强，在明暗度和色调上进行一些变化，实现重点突出，这是局部布光和用色的情况；另一种是整体布光，用色上实现重点突出，舞台剧表演者也有主角和配角之分，同台表演时，如何实现表演角色的层次感，又不失整个舞台的氛围，对灯光亮度和颜色的选取很重要。灯光的选定要与主角的服装、妆容相呼应，从而突出重点，而整场戏剧的舞台布光则要根据戏剧所要传达的情感进行设定，灯光布景有冷暖色调之分，也有明暗色调之分，主要看剧情需要。

二、舞台灯光的剧场效果

如果舞台是画纸，那么表演者就是画笔，而灯光则是颜料。颜料的作用是要把剧本所要表达的思想、情感和生活环境通过微妙的孕育过程，以生动、形象、具体的画面艺术形式展现在观众面前，这种转换的过程是通过语言载体来实现的，这种语言载体即舞台灯光的独特词汇。充分调动舞台灯光的造型功能，不仅使表演者在舞台上创造出声音的美感，同时通过灯光效果的烘托可以实现视觉的美感[1]。而要实现这一点，灯光应当做到光随情动、光与戏真正地融合。戏剧不是一部从序幕直奔终场的引擎，而是一个活的有机体。设计灯光不仅仅要实现样式上的美感，更要对整体环境和空间进行思考，使画面从二维向三维转变。在灯光设计过程中，应当坚守以下三大任务：一是形人，顾名思义，就是用灯光修饰舞台上的人，将人的外形与戏剧人物相融合；二是状物，现代表演形式很多，有的在户外进行搭台表演，其形式简单，在没有灯光烘托的情况下，完全无法进行表演，但是，灯光一开，整个舞台就能呈现出金碧辉煌的视觉感受，完全看不见简易舞台的任何瑕疵，这就是灯光在状物上的强大功能性；三是抒情，让我们来看一段阿庇亚在《〈特里斯坦和伊索尔达〉的设计》中的设计阐述：“大幕升起时的舞台画面：舞台中央是一个巨大的火炬。有点显得狭窄的舞台空间充满了光照，足以使观众能够清楚地看到演员，但灯光并没有因此削弱火炬的光泽，特别重要的是不要削弱这个光所投射的阴影。舞台边线只能模糊地辨认，微光使他们蒙上一层朦胧的气氛。一些隐约的线条勾勒出一些树木的形状。渐渐地，当观众的眼晴适应了它，就能看清上面建筑的墙面，在它面前是一个台……”[2]

三、结束语

综上所述，灯光设计为舞台表演带来的视觉美感享受以及表演气氛的烘托意义十分重大，不仅能使演员在表演时及时进入戏剧剧本场景中，还能将观众带入戏剧表演的情感中去，同时对舞台的烘托也起着重要作用。因此，在戏剧艺术表演中，舞台灯光设计越来越重要。

参考文献：

[1]齐明光.浅析戏剧舞台灯光设计[J].艺术传承，2011，10（2）：48-49.

[2]李伟.舞台灯光设计研究[J].社科纵横，2014，（8）：204.