谈谈景物作文写作技巧

马雪冰

摘    要： 好的景物描写能使读者通过你栩栩如生的描述，看到云缭雾障的山峦，那在天水一线之间突然跃起的红日，那在阳光下晶莹剔透的露珠，那自由自在地在草丛中飞来飞去的蝴蝶的曼舞，还能使读者听到如雷吼风鸣般的大海的咆哮，听到那春日林中的万千悦耳的鸟语虫鸣，还能让读者闻到那雪梅的沁人心脾的芳香，那遥远的北国森林里叶子的陈腐但令人心怡的味儿，等等，那么，怎样才能把景物写好呢？本文就景物作文的写作技巧展开论述。

关键词： 突出特征    化静为动    寓情于景

一、有角度，分层次

任何一处的景物都不能一眼尽览，总需要多角度地审视，才能给人留下总的印象。我们要把景物完整地再现出来，就需要多角度描绘。

1.把整体分解开来描写

这种方法如同剪贴画，由一块一块的部分拼凑成一个整体，让读者领略其全貌。比如朱自清的《春》，对于春光来说，我们都领略过它的明媚，感觉到它实在是美极了，但我们不知怎样用语言表现这个似实实在在但又很抽象的精灵。它充塞于天地之间，让你每时每刻都感觉到它的存在，但你想几笔勾勒出它的美来，又实在办不到。朱自清就用分解法描写。春给天地万物带来了变化，但变化最显著的是草、花、风、雨、人。春在它们身上灌输自己的精神，展现自己的性格。因此，朱自清就分解了春草、春花、春风、春雨及人的图画，然后组合成整个春的景象。同样，他还在《荷塘月色》中运用分解法表现月光下的荷塘和荷塘上的月色，展现了月光下的荷塘之美。

2.超越时空描写

许多景物的特色与全貌，并不是作者一时一地能完全掌握的。比如四时的变化，方圆几十里的地貌状况等，但要想反映它们的特色，就需要超越时空描写了。比如欧阳修的《醉翁亭记》：“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。”这样，读者不仅了解了一时的景色，而且四季佳景，晦明变化都能一一观赏到。

3.使用恰当的顺序描写

我们观看景物一般是从外到内、由大到小、由远及近的。我们描写景物，目的就是让读者和我们一样欣赏到大自然的美，因此，在写景时，我们应考虑到并尊重观赏者的习惯，按照这样的顺序描写。再如欧阳修的《醉翁亭记》开头一段：“环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。”作者先从环绕滁州群山的大背景大环境写起，用镜头推近的方法，慢慢引出文章的中心。这样，好像导游一样，引导读者观赏景物，轮廓分明，眉目疏朗。

二、突出特征，工笔细描

我们最怕看到大同小异的景物。人们对西湖、玄武湖和昆明湖都流连忘返，究其原因就是它们各有自己的个性。我们所写的景物，如果千篇一律，都写成花红、叶绿、水清等，就无法吸引人了。其实，只要我们细心观察，就会发现景物的独特个性与风采了。如“荷”就有多种形态，有的叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，有的根茎很短，叶子艰难地浮在水面上，似乎随时都有沉没的危险。而雨后的荷，叶上滚动着水珠，俨然是高雅的农村少女胸前硕大的明珠，而秋风中瑟瑟发抖的败荷，就又宛如一个褪尽了风华，蜷缩在街角无人问津的老妇人了。

三、化静为动，引发共鸣

平常我们看到的景物大多是静态的景物，如沉睡的山峦，茫茫的林海，如镜子般的湖泊等，到这样的环境中，能使我们紧张的神经松弛下来，得以休息。给人一种避开尘世纷扰而产生的快感，但如果把它们原样不变地搬到作品中，就不会给人太大的美感了，给人的只是一种死一般的沉寂和令人窒息的气氛，不会激起读者感情上的涟漪，难以留下深刻印象。这就需要有动态描写。动态描写有两种情况，一种是景物本身就是动态的，这且不提;还有一种就是化静为动，借助修辞手段，让其变活。如梁朝吴均的《与朱元思书》中“夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰”，这样就把景物写活了。朱自清的《春》中也有，如“花散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的”，“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪”，多么生动的情景啊。

人们总希望作者能把景物描写出看得见、摸得着的效果。如“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，这只是粗线条地勾勒了一个轮廓，却不能让人感受到所描写的景物之美，因为古代语言简洁，常是如此，现代写景散文就细腻多了，我们从徐迟的描写中感受到了黄山云海的变化莫测，瑰丽多姿的面貌，就如同和他并肩观赏一般。

四、以景写情，寓情于景

王国维说：“一切景语皆情语。”如果不能从描写的景物里流淌出作者的真情来，那么景物将是毫无生气的，木然得像展览馆里摆设的物品，一点儿也拨动不了读者感情的心弦。如柳宗元的《小石潭记》中描写小石潭的氛围：“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。”这段景物就灌注了作者的感情。作者被贬到永州，因政治上被冷落，心情孤寂无法排遣，刚见到小石潭的优美景色，精神为之一振，但时间稍长，便从小石潭寂静的环境联想到自己的遭遇，随之自己心中悲凉情绪就投射到景物上，就感觉它过于凄清了，因而写作时这种感情自然而然地就流于笔端了。这就是寓情于景，使描写的景物奕奕有神，从而感染读者。

如果没有了飘零的游子，那么即使见到风中纷纷落下的黄叶也不会有人感慨;没有了憔悴的女儿，那么见到枯干了的红莲花瓣，也不会有人吃惊;没有了悲欢离合，即便有了阴晴圆缺又将何为？因此，人对万物的趣味都是从人间趣味的本身投射出来的，这基本趣味一旦消失，那么大地山川也必将失去光彩。

参考文献：

[1]梁峰.写作技巧大全，2014.6.

[2]新课标语文教材.