施南生

熊元

21CBR：从业30多年，一部片子的成功标准是什么？

施南生：我们制片方的责任，不能说一定要赚多少钱，只跟导演说， “我不要亏本，不要丢脸”，即对得起投资人，也不会说10年后挺后悔拍了这个电影，就这两个要求就好了。

21CBR：文艺片或是小众电影该怎么操作？

施南生：制作越小、预算越低的电影越应该找厉害的导演，越是低成本，越要找有能力的导演。小片子，年轻导演拍不了，经常不清楚自己要什么，经验没有那么丰富，需要花时间多拍几遍，有经验的导演非常清楚自己要什么，能一气呵成。

21CBR：内地导演很多自己写剧本，或者亲自组织编剧组，怎么看编导合一？

施南生：美国的制度导演就做导演，很少参与编剧，大部分导演都是看剧本，跟编剧沟通，改好了就拍。在内地，好像导演没办法找到符合要求的剧本，都要自己写，这样的好处是最后的剧本一定是导演想要的，出来的就是他能拍的。

21CBR：以《黄金时代》为例，为什么大导演、大明星依然票房惨败？

施南生：从发行的角度，如果有可能，《黄金时代》我不会选择“十一”上映，“十一”固然是黄金档，主要抢的是大众观众，我会躲在一边，挑选3月份这种没什么人跟我竞争的时候上映，大家可能有心情来慢慢品味这种电影。

21CBR：什么时候开始关注内地电影市场？

施南生：2003年之前，内地票房每年就8个亿，我常跟人家说，要注意内地市场，香港人口180万，票房每年8个亿，内地13亿人口票房也这么多，这可能吗？就想不到10年里变得这么快，比如有一部戏，5个爸爸带着5个孩子，真人秀，票房几个亿，全世界都没有这样的片子。

21CBR：第一次到内地来拍片的时间？

施南生：最早是1991年，来内地合拍不为资金，当时内地哪有钱？为的是自然资源。以前香港古装片就在摄影棚来来去去，有点树、有点山的外景，要等没车经过才能拍古装镜头，内地可以有敦煌，随便去沙漠……

21CBR：内地拍电影最有趣的变化是什么？

施南生：从1992年到现在，越来越多的投资人跟我说，他们有的是钱，我的项目一定要给他们投资一点，你不给人家会生你气。

21CBR：内地有哪些香港无法替代的优势？

施南生：除了人力资源，在美术、道具等方面我们找了很多资深的内地电影人。我拍《黄飞鸿3》，真的能在故宫拍吗？不可能的，谁会答应故宫给你拍啊？

21CBR：你怎么管理拍片过程和团队的？

施南生：每拍一部片子就有一个临时的组合，一个戏拍3个多月，大家都不想中途换人，一旦开工，团队就需要磨合，刚开始我会跟组，之后不去现场就表示很顺利，去则表示有问题。按照流程，我每天都会收到报表，一天花了多少钱，拍了几个镜头，该拍的有没有拍到，有没有什么意外，几点开工，几点收工，拍了多少场……

21CBR：电影工作室有海外发行业务，中国电影的收入表现如何？

施南生：现在纯粹海外收入很低，例如《泰囧》，外国人不太欣赏，感觉它像是80年代拍的喜剧，没什么新东西，当然它也不需要海外收入。