美的低与低得美

孙雯

在广东省音乐家协会主办的“2014年度十大发烧唱片榜颁奖典礼”上，海政文工团青年男低音歌手王晰演唱的《Low C 的诱惑》（又名《低音C的诱惑》）赫然在列。我慕名购得这张唱片，谛听玩味之后，便有了如的感慨。

美的低是技艺，囿于天赋；低得美是境界，发乎修养。

美的低音，低而不抑，厚而不浑，沉而不悶，实而不板，稳而不僵，释放的是天性，彰显的是禀赋，美在一个自然而然。反之，晦、涩、干、老、郁，喉头压得狠，声音做得猛，恍如人与嗓音的一场搏斗，美感，亦损在一个矫揉造作。

王晰的男低音音色，显然可以归入前者的行列。在《Low C 的诱惑》收录的十三首歌曲中，有五首属于以景传情的类型，需要歌手用声音对自然人文景观进行逼真细致的描摹，从而为听众进入触景生情的审美情境进行铺垫。王晰的音色中成分丰富且变化多端，有水气的湿润，正像渔船激起的涌动浪花；有火焰的温暖，犹如晚风吹过的城市灯火；有树木的生机，仿佛丛丛森林中的匆匆脚步；有金属的光泽，宛然照耀绿岛的明媚月光；有土地的宽厚，恰似鸿雁一飞冲天的距离；可圈可点，不一而足。

歌唱，追求扬长避短的快意，也遵循物极必反的规律。音色美却唱不美的歌手比比皆是，其技术和情感常常略显薄弱，其风格和听众往往趋于小众。究其缘由，既有歌手对嗓音的过分倚重，有意无意，也有大脑对信号的分类接收，有主有次。前者，正如美国男低音歌唱家托马斯·鲍尔所言：“我年轻时，歌唱的时候不能把自己的感情和想象力传递给观众， 而只想声音……”；后者，好比月朗星稀的错觉，月因近而朗，星因远而稀，听歌，首先感受到的是音色。

美的低音，如果始终停留在喉咙，上不入脑下不走心，就永远达不到低得美的境界。听众不会单纯满足于美的低音对感官的刺激，而必将进而寻求美的音乐对心灵的触碰。对歌手而言，所谓低得美，就是用美的低音营造出美的音乐，而不叫美的音乐臣服于美的低音。人嗓好比乐器，不同的乐器有不同的音色，这是人的先天局限性，拜出身所赐；但人嗓更像演奏员，同样的乐器能产生不同的音乐，这是人的后天创造性，由修养主导。从美的低到低得美的过渡，亦即突破嗓音局限性提高审美创造性的过程。人不能决定出身，却可以选择道路。

王晰说：“我觉得一个好嗓子不如一个非常好的审美，好的审美会影响人一辈子。”一路走来，我确信这句话绝不是说说而已，否则便无从解释他的歌声为何从过去单打一的好听变成如今全方位的动听。《Low C 的诱惑》中的另外八首歌曲都围绕爱情展开，都采用了直抒胸臆的叙述方式，但呈现的意境、情调、思绪却是各异且微妙的，有待歌手来区分、传递、分享。王晰的表达准确生动且细腻深刻，同样是表白心迹，《爱情》里听到了“愁蹙蹙”，《我的心里只有你没有他》里听到了“火辣辣”，《千言万语》里听到了“甜蜜蜜”；同样是追忆过去，《忘不了》里更多的是释然，《当爱已成往事》里更多的是纠结，《再回首》里更多的是领悟；同样是期待永恒，《夜半歌声》里充满了希冀，《至少还有你》里充满了知足；声情并茂，俯拾皆是。

道法自然，方有美的低；歌以载道，才能低得美。