佛罗伦萨的“故宫”

段旭

佛罗伦萨，一座典雅的意大利之城，诗人徐志摩将它的名字翻译成“翡冷翠”，无论哪个名字，都透露出这座意大利中部城市浓浓的艺术气息。14世纪开始的文艺复兴运动，给佛罗伦萨带来了不朽的声誉和许多珍贵的艺术品。乌菲兹艺术博物馆则是佛罗伦萨这个艺术之城最闪亮的明珠。

美第奇与佛罗伦萨的文艺复兴

谈到文艺复兴，不能不谈到佛罗伦萨;而谈到佛罗伦萨，美第奇家族又是不能绕开的话题。乌菲兹艺术博物馆也与美第奇家族有着极深的渊源。

文艺复兴时期的意大利是整个欧洲经济最发达的地区，它占据了当时东西方贸易的有利位置，自身又有发达的工商业。经济的高度发达使得最早的资本主义经济也诞生在意大利。但是，此时的意大利却正处于极度分裂中。佛罗伦萨、热那亚、威尼斯和博洛尼亚等意大利城市形成了城邦国家，以雄厚的经济实力支撑自己的独立，又不断与其他城邦攻伐征战，造成了意大利的混乱。但是混乱也带来一些好处，比如，经济上的富足和政治上控制力的削弱，使得当时的意大利人获得了空前的自由：他们探索世界，研究宗教，投身艺术创作，点燃了伟大的文艺复兴的火种。

意大利文艺复兴的中心城市是佛罗伦萨，这既与其发达的经济和自由的文化氛围相关，也与美第奇家族的大力奖掖有着直接的关系。美第奇家族的祖先最初是佛罗伦萨的一个没落商人，但是，从吉奥瓦尼·德·美第奇开始，美第奇家族发生了巨大的变化，其家族银行与罗马教廷建立了联系，开始为教皇管理财政事务。这不仅为美第奇家族带来了巨额的财富，使其成为意大利最富有的家族，而且使美第奇家族获得了教皇在政治上的支持。15世纪，仅仅一代人之后，科西莫·美第奇便推翻了奥比奇家族的统治，控制了佛罗伦萨的政治，成为了这个共和国的“无冕之王”。自那时起，美第奇家族在佛罗伦萨的统治延续了3个世纪。

佛罗伦萨名义上是一个民主城邦，实际上是美第奇家族在佛罗伦萨实行僭主统治，一方面统揽大权，另一方面也需讨好民众。因此，美第奇家族花费大量金钱，甚至自己出资建造公共建筑，美化城市，组织游行和狂欢节。美第奇家族也有着爱好文化和艺术的传统。科西莫·美第奇，这位美第奇家族权力的奠基者，非常喜欢希腊学术，尤其热爱柏拉图，创建了柏拉图学院。美第奇家族最卓越的领导者、外号“豪华者”的洛伦佐·美第奇，则是一位诗人和文艺评论家，达芬奇和拉斐尔都曾为他服务过，而他又亲自提携了米开朗基罗。

在美第奇家族当权的300余年里，他们从没有停止过对艺术的欣赏和赞助，这也使得美第奇家族在艺术史上留下了不朽的名声。美第奇家族还重金收购各种艺术品，整个家族积攒的大量的杰出艺术品，大都收藏在乌菲兹艺术博物馆，该博物馆也因此成为佛罗伦萨最著名的艺术博物馆。

文艺复兴时期的优雅“故宫”

乌菲兹在意大利语中的意思是“政务厅”，原本是美第奇时代政府的办公之所。它始建于1560年，本来是第一代托斯卡纳大公——科西莫一世·德·美第奇的办公室。其设计者是乔尔乔·瓦萨里，米开朗基罗的得意弟子。瓦萨里还是一位画家，他曾为佛罗伦萨和罗马的宫殿画过壁画，但是他在绘画上的成就远远不如他在建筑上的成就。乌菲兹艺术博物馆和瓦萨里走廊是他的代表作。值得一提的是，瓦萨里最为重要的成就是他写作了一本名为《艺苑名人传》的著作，这是西方历史上第一本艺术史著作，“文艺复兴”这一概念也来自于这本著作。

乌菲兹艺术博物馆的建筑风格极具特色：它的南边紧挨阿尔诺河，北边又通向市政广场，从外面看上去，它是一栋高大雄伟的4层石质建筑，装饰并不繁复，却有着文艺复兴时期特有的优雅和华丽。乌菲兹艺术博物馆最为著名的则是两座主体建筑之间那条为模仿城市街道而设置的狭长走廊。这条走廊既长又窄，两侧的建筑又如此高大，置身其中仿佛是走在舞台中央。有许多建筑史学家认为，这是欧洲第一条“经过规划的街道”，其理念也影响了T型台的发明。走廊的两侧是典型的罗马建筑：底层有柱廊和拱门，托斯坎尼式圆柱成双间隔排列，将底层的走廊勾勒得威严庄重;其上是3个一组的夹层楼窗，用米开朗基罗式的卷涡形托石隔开;再往上是带栏杆的窗，下面的走廊带有极其突出的檐口。两栋主体建筑之间仅凭一个高大的拱门联系起来，拱门之上有廊桥供人行走。

作为佛罗伦萨的政治中心，乌菲兹的设计显得非常特别。瓦萨里抛弃了一般宫殿设计的紧凑、坚实的风格，采取了“去中心化”的策略;他甚至没有给乌菲兹设计一个紧闭的大门，而使之完全暴露在城市之中。那条著名的狭长走廊的设计意图更是非常明显，我们甚至可以想象出，当佛罗伦萨举办游行的时候，热闹而华丽的游行队伍从乌菲兹中间招摇而过的美丽场景。

宫殿设计的“去中心化”的策略，可能与乌菲兹始建年代的政治背景有关。1569年，科西莫一世·德·美第奇终于从教皇那里获得了托斯卡纳大公的称号，得到了统治佛罗伦萨的合法资格。虽然科西莫一世已经获得成功，但是佛罗伦萨城里依然有许多人思慕共和国，怀念共和国的精神。在这种形势下，科西莫一世也必须做出一些姿态，安抚那些担忧他可能会成为专横的独裁者的公民。乌菲兹的建造就是科西莫一世的统治策略之一，这座政务厅被设计成开放式的、不设防的建筑，并刻意低调，彰显着大公对共和国精神的继承以及对自己统治的自信。可惜，科莫西一世最后还是成为了一个专横的独裁者。

汇聚大师杰作的艺术殿堂

走进乌菲兹艺术博物馆，参观者都会被它内部富丽堂皇的陈设所震惊。这座高大的建筑当年曾容纳了整个统治中枢和国家档案馆，可谓佛罗伦萨的心脏地带。几百年来，美第奇家族不断地将家族藏品存放在这座建筑中，也使得它成为整个佛罗伦萨最重要的艺术中心。美第奇家族的最后一位成员安娜·德·美第奇留下遗嘱，将家族所有珍藏作为文化遗产捐献给佛罗伦萨市政府，乌菲兹自然也就成为了一座博物馆。现在，乌菲兹的顶上3层已经被开辟成了46个画廊，收藏着10万件名画、雕塑、瓷器等，享有世界性的声誉，每年要接待几百万参观者。

遵从建筑师瓦萨里的建议，乌菲兹的画廊按照年代顺序排列，从13世纪到18世纪，每一个百年都有数个展厅对应展出精彩的作品。这其中最引人注目的当然是文艺复兴时期的作品。难能可贵的是，在乌菲兹艺术博物馆我们可以一次便欣赏到“文艺复兴美术三杰”3位大师的作品，这是因为乌菲兹艺术博物馆是世界上少数几个同时藏有达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的画作的博物馆。

乌菲兹的第15室内集中展览了达芬奇的作品，许多都是达芬奇早年在佛罗伦萨的画作。比如，他与老师韦罗基奥联合创作的名画《基督受洗》。据说，在画完这幅画之后，韦罗基奥再不作画。同时，收藏于乌菲兹的《博士来拜》则是标志着达芬奇的艺术风格走向成熟的作品。

另一位大师拉斐尔的绘画以圣母像最为著名。乌菲兹艺术博物馆保存了他在佛罗伦萨时期的作品，最著名的一幅当属《带金莺的圣母》。此外，拉斐尔在罗马创作的作品在乌菲兹也有收藏。《教皇列奥十世与红衣主教》是拉斐尔应教皇之请为其创作的肖像画。据说，这是拉斐尔晚年唯一一幅没有助手帮助的作品。与以上两位大师不同，米开朗基罗主要是一位雕塑家和壁画画家。他在画架上完成的绘画少之又少，而乌菲兹则藏有他的这类画作，如创作于1503年的《圣家族》，是米开朗基罗早期的作品。

当然除了“文艺复兴美术三杰”的作品以外，乌菲兹艺术博物馆还藏有很多大师级画家的作品，如波提切利的《维纳斯的诞生》，这幅作品可谓家喻户晓，有着世界性的影响力。同样描绘维纳斯的名画还有提香的《乌尔比诺的维纳斯》，提香是威尼斯画派的代表性画家，《乌尔比诺的维纳斯》完美地体现了提香的艺术风格，该画作在艺术史的地位也是不可取代的。

除了油画作品，乌菲兹艺术博物馆还藏有大量其他类型的藏品，如大师创作的素描、构思图或者手稿;还有许多中世纪晚期和文艺复兴时期的雕像，甚至罗马时期的雕像。对于美术史学者来说，这些都是最珍贵的珍宝。不过由于馆藏实在太多，一些有名的雕像已经不得不转移到巴杰罗美术馆去展出;其他类型的展品，只能偶尔在此展出。

据说19世纪法国著名作家司汤达曾经来到佛罗伦萨游历，尽情地欣赏了佛罗伦萨的艺术杰作数天之后，司汤达感到虚汗阵阵，不停地发抖和眩晕。1979年，这种症状被医学家命名为“司汤达综合征”。时至今日，佛罗伦萨的医院依然经常接待患了司汤达综合征的游客。乌菲兹艺术博物馆是其中送去患者人数最多的机构。乌菲兹艺术博物馆其藏品之精、之广，从这个小故事中可见一斑。

【责任编辑】张小萌