以情制腔，以腔传情

金良

2014年，我受著名越剧表演艺术家王文娟的嘱托，前往福建省芳华越剧团，为李敏领衔主演的越剧《女驸马》设计唱腔。

第五场是全剧的高潮，也是最关键、最有看点的一场戏。面对公主的步步逼问，冯素珍万般无奈之下终于吐露了自己女扮男装的实情。公主一听“驸马原来是女人”，“顿时间怒从心头生”，她“越思越想越难忍，随我见父皇把罪论”！在这生死攸关，万分危急之时，我们为冯素珍设计了一大段具有多种板式的成套唱腔，开始四句“公主呀我冒犯皇家有罪名，却并非蓄意乱朝纲。公主请息雷霆怒，且容民女诉衷情”。这里用的是散板，起到了先把公主的情绪稳定下来的效果。紧接着“民女名叫冯素珍，自幼许配李兆廷”八句唱腔，采用的是慢中清板，旋律基本上在低音区徘徊，节奏也比较平稳，李敏在演唱的时候，音量控制得十分恰当，不慌不忙，不温不火，这样做，反而能使“越想越气越难忍”的公主渐渐地被冯素珍的遭遇深深地吸引，起到了意想不到的艺术效果。

紧接着的“公主生长在深宫，怎知晓民间女子疾苦情”开始，旋律起伏波动，节奏紧松相间，李敏在唱到“疾苦情”三个字时，增强了喷口的力度，还掺合了凄楚的颤音，节奏也突然放慢，一紧一疏，一张一弛，生动地倾诉了冯素珍身为一个民间女子，受尽了封建礼教束缚的苦难经历，深深地吸引了公主，为后面的大段诉说作了很好的铺垫。接着又采用清板的形式，冯素珍借古论今一一道来：“王三姐苦守寒窑十八载，刘翠萍苦度年华十六春，还有前朝英台女，生生死死爱梁生。”李敏的清板唱腔处理得真是太好了，字字清晰，句句送听，感情细腻，娓娓动听。当唱到“公主也是闺中女，难道不体情相怜谅素珍”时，节奏又次拉开，旋律也有较大的起伏，并且在王派常用的落调拖腔的基础上，吸收了其他音乐元素，扩展了乐句的篇幅，形成了并不多见的一句长腔长板，李敏在演唱的时候把剧中人冯素珍的恳切哀求之情非常细腻地融化在曲调之中，从而打动了公主，也打动了观众，赢得了观众的热烈掌声。

此时的公主，已经被冯素珍的恳切陈情深深吸引，愤怒的情绪也渐渐平复，她怨冯素珍“你一心救夫我钦佩，万不该进宫来误我终身”，冯素珍趋势一句抢板“误你终身不是我，是当今皇上你父亲”，唱腔从实慢到渐快，中板、快板、连板再到垛板，层层推进，李敏凭借她扎实的基本功，气息控制精准得体，高低音转换时力度收放自如，吐字坚实而又刚中有柔，时而断，时而连，跌宕起伏，扣人心弦。最后唱到近乎绕口令式的排比句时，李敏从容不迫，唱得字字着力，句句有劲，字字清晰，句句送听，底气十足，一气呵成，令人击节赞赏。“也甘心”三个字的落调拖腔，突破了传统的唱法，李敏发挥她金嗓子的特长，旋律上扬并在高音区长腔长板迂回盘旋，落音时翻高八度直达G调的高音，音色亮丽，音量饱满，酣畅淋漓地抒发了冯素珍为救丈夫甘愿粉身碎骨的坚定信念，深深地打动了公主，化解了矛盾，同时也震撼了全场的观众，收到了非常理想的艺术效果。