感性抒情 风姿翩然——穆旦《赞美》语言技巧赏析

吴 娟

（湖北省通城县第二高级中学）

穆旦（1918-1977），原名查良铮，与郑敏、辛笛同为“九叶派”代表诗人，也是《九叶集》诗人中成就最高的。他有着独特的艺术个性，诗歌以浓厚的现代派之风而为人瞩目，其诗歌有意识地借鉴英美现代派，把新诗带到了中国文学发展的前区，语言风格正如评论所说：“很少中国人习惯的感性抒情和翩然风姿，因而不容易叫人喜欢。可陌生与生涩一经深深探索，又给人一种莫大的惊异，乃至惊羡。”正因为如此，他的诗在一般读者中流传并不是那么广泛，特别对初步接触现代派诗歌的中学生来说理解更有一定的困难。他的选入高中语文课本第一册的《赞美》就是一首不易理解的现代派风格的诗歌，下面试就这首诗的语言技巧进行分析，它不仅可以帮助我们理解该诗，更可以让我们认识到现代派诗人睿智的艺术锋芒。

一、意象抒情

所谓意象就是渗透了诗人情感的形象，它是主观情理和客观形象的融合，是意和象的融合。现代派诗人作品中往往使用密集繁复的意象表情达意，《赞美》一诗也同样如此。该诗第一节为了展现中华大地的满目疮痍和民族的深重苦难，运用了“呼啸着干燥的风”“低下的暗云”“单调的东流的水”“忧郁的森林”“泉涌的热泪”“荒凉的沙漠”“坎坷的小路”“阴雨的天气”等一系列意象，使人目不暇接。我们在读该诗时，不能仅仅停留在意象的表面，而要深刻理解这些意象表达的内在意蕴。

二、遣词陌生化

遣词陌生化就是运用艺术的方式，对熟悉的事物或意象加工处理，使之变得陌生，造成心理上的审美距离，激起人们阅读的好奇和注意。《赞美》一诗中存在着大量的遣词陌生化现象，如“翻起同样的泥土溶解过他祖先的”，该句中的“溶解”按惯常的造语习惯应用“埋葬”，但这里避熟就生运用“溶解”，产生了新颖而又含蓄的审美张力。该诗中的其诗句：“在大路上多少次愉快的歌声流过去了。”“再一次相信名词，融进了大众的爱。”“他看见自己融进了死亡里。”其中的“流”“名词”“融进”都是通过陌生化处理了的。

三、句式倒装

倒装是语句在语法上的错置变形，体现为惯常词序的改变，由于打破了人们所习惯的语言常规，从而使句子取得了神、奇、巧、警的效果；增加了语言的容量和弹性，取得了多义的效果；强化了语言的启示性，取得了写意传神的效果。《赞美》诗中运用了不少词语倒装的句子，如“走不尽的山峦的起伏”，“起伏”一词本是修饰“山峦”的定语，却倒置在了宾语的位置；“翻起同样的泥土溶解过他祖先的”，“溶解过他祖先的”本应放在“泥土”前面，结果却后置了；“是同样的受难的形象凝固在路旁”，这句话按惯常的语序应把“凝固在路旁”前置修饰“受难的形象”。