新媒体环境下的纪录片创作解析

2015-08-15郑国力

新闻传播 2015年14期

郑国力

（哈尔滨广播电视台黑龙江 150036）

纪录片是我们日常生活中比较常见的一种电视形式，纪录片创作灵感大都来源于生活，其以现实生活中发生过的事作为创作题材，通过一定的艺术加工，传达出事物的真实本质，从而引发人们对生活的感悟和思考。随着多媒体技术的发展，纪录片的表现形式更加丰富，人们在视觉和感官上的体验也更加深刻。

一、新媒体环境下纪录片创作的问题

（一）创作环境的制约

任何一个国家的纪录片都会受到社会环境的影响，在我国，纪录片是我国文化体系中的重要组成部分，它主要反映的是社会大众的真实生活，并从中体现出人文价值和人文关怀，因此，纪录片的创作自然不能与国家的意识形态相违背，从很大程度上来说，一个国家的纪录片创作是受制于政府的，我国的纪录片创作具有悠久的发展历史，曾经的大多数纪录片几乎都是为了获奖而拍摄的，对社会生活的反映往往不够真实，艺术加工过于浓重，在这种创作环境和观念的影响下，我国纪录片的发展受到了一定的制约。

（二）作品的主题过于宏大

在我国，纪录片往往是国家进行政策和民族文化宣传的重要工具，因此，许多纪录片的创作都受到官方媒体的制约，从作品的内容来看，很少有对真实社会生活的反映，而大多都是以弘扬爱国主义、宣传民族文化为主要题材的纪录片，从作品的主题上来看，由于内容过于空洞，主题也就显得十分宏大，感化和教育一般是传统纪录片的突出主题，在新媒体环境下，尽管纪录片的创作形式更加丰富，但是仍然脱离不了国家政策的束缚。

（三）创作手法的模式化

从我国纪录片发展的历史和现状来看，创作手法呈现出模式化的特征，常用的纪录片创作手法主要有探索式、再编式和观察式创作手法，这三种创作手法相比较，运用得最多的是观察式创作手法，这种创作手法导致我国的纪录片创作出现盲目跟风的现象，一旦某一作品获得了奖，其他创作者就开始效仿这一作品的创作风格，此外，我国的一些纪录片创作者由于过度看重纪录片的理论定义，在实际创作的过程中都是按照统一的模式和方法进行，最终形成纪录片的题材单调、表现手法单一等模式化的创作格局。

二、新媒体环境下纪录片的创作的方法

（一）传播理念的转变

在新媒体环境的影响下，我国的纪录片开始逐渐走向大众化的道路，纪录片的创作者应对传播理念进行转变，利用平等对话的形式来拉近与观众的距离，并鼓励大众的参与和共享，更加注重观众的心理和情感体验，未来的纪录片发展将会在题材的选择上更加大众化，这种传播理念的转变能使纪录片收获更多的受众群体。

（二）传播渠道的拓展

随着多媒体技术的发展和网络技术的兴起，我国纪录片的传播渠道也更加丰富，利用先进的互联网技术，能实现对海量信息的传播，我国的纪录片应建立自己的网络纪录片频道，通过优酷网、腾讯网等主要的视频网站进行传播，近年来，随着收视率的增高，一些视频网站开始加大对纪录片频道的投入，纪录片的发展呈现出一片全新的景象，观众不仅能通过电视观看纪录片，还能通过电脑和手机客户端进行在线或下载观看，用户在观看时间的选择上也更加自由。

（三）内容的深化

在新媒体环境的背景下，我国的纪录片创作内容应更加深化，其内容的深化主要应从题材的选择入手，我国的经典纪录片大都是一种创作题材，例如《故宫》、《新丝绸之路》等，这些纪录片给观众一种浓厚的历史感，其受众群体也相对比较少，一般都是一些热爱历史和民族文化的人比较爱看，而新媒体环境使纪录片的传播更加大众化，创作者应在内容、主题等的选择上更加贴近生活，选择的创作题材应尽量符合出多样化的特征，以求满足更多观众的需求。

（四）微纪录片的生产

近几年，随着人们生活节奏的加快，许多社会产品都开始向“微”的方向转变，包括微博、微信，在电影界，微电影也逐渐占据较大的电影市场，在这种信息传播方式的影响下，微纪录片也应运而生了，顾名思义，这种纪录片指的是小型的纪录片，它和微电影的制作模式本质上是相同的，目前，我国的微纪录片的数量逐渐增多，比较著名的有《镜头中的国家地理》、《故宫100》等，这些纪录片都具有碎片化的特征。在内容的解说上也比较简单化，例如《镜头中的国家地理》，它的主要内容是展现中国著名的地理坐标，包括四川的稻城亚丁、云南的香格里拉、浙江的普陀山等，每个镜头的解说都比较平民化。我国的纪录片创作者应拓展微纪录片的市场，根据市场需求进行微纪录片的创作。