入古出新

摘要：吴昌硕在诗书画印诸方面，均有着很深的造诣，而他的书法又是他下功夫最深的。其学习书法能够在古之经典中吸收养分，并结合自己的天资和勤奋，入古而出新形成了自己独特的艺术风格。本文试图从“入古出新”的角度出发，分析吴昌硕的石鼓书法艺术。

关键词：吴昌硕；入古出新；书法

（一）

吴昌硕（1844-1927），晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。在书法成就方面，他五体皆精，而尤以篆书最佳。吴昌硕篆书早年师承杨沂孙，30岁以后从秦汉刻石、秦权量、封泥砖瓦等中汲取营养。而对《石鼓文》更是深爱之极。他曾在题《何子贞太史册》诗中说：“我书疲茶乌足数，劈所不正吴刚斧。曾读百汉碑，曾抱十石鼓；纵入今人眼，输却万万古。不能自解何肺腑，安得子云参也鲁？强抱篆隶作狂草，素师蕉叶临无稿。”这里“曾读百汉碑，曾抱十石鼓”正概括地说明了其书法之来源以及书法特点。在其65岁临本中自题有：“余学篆好临《石鼓文》，数十载从事于此，一日有一日之境界。”[1]从中可见他对《石鼓文》上下功夫极深，孜孜苦练，求深求精。

（二）

吴昌硕书法主要得益于秦汉金石碑刻，尤其是《石鼓文》，并且在艺术上不断追求“古拙”、“古趣”、“古气”。他在诗中自述曰：“卅年学书欠古拙，遁入猎碣成珷瑽。敢云意造本无法，老态不中坡仙奴。”[2]吴昌硕临《石鼓文》七十年，正是他孜孜不倦追求“古”的体现。其致力于《石鼓文》，并熔冶了三代钟鼎彝文、陶器等文字的体势，大胆革新。其书法整体上具有气息醇厚、笔力遒劲、雄强浑朴、豪迈劲健、气韵生动等特点。

吴昌硕所临的《石鼓文》，用笔峻涩间行、力透纸背；用墨酣畅饱满，并兼之以枯笔，线条凝重而流动；结构左低右高，改变了原来的体势；气势豪迈开张，圆劲中寓方折，具有浓郁的金石韵味。如右图是吴昌硕72岁时临本。用笔浑朴厚重，饱满圆润，老辣遒劲，其笔画衔接处，自然有活力，行笔果断有力。线条也打破了原《石鼓文》的粗细均等和笔画平直，取而代之的是以粗细不同的笔触来表现丰富的线条，并兼之以波状线条，跳荡灵动，富有韵律。

结体上变原刻石方正格局为纵长体势，左右高低参差，收放自如；上下纵横变化，有的字上部取横势下部取纵势，有的字上部取纵势下部取横势，内外疏密变化，建立了一种新的动态平衡，可谓自出新意，前無古人。

章法上，达到了郁勃勃纵横、古茂雄秀的境界。用墨以浓湿为主，线条酣畅饱满，气象万千，偶有涨墨，又时有墨尽笔枯、朴拙苍茫之趣。黑白对比强烈，空间跳跃明显，真正做到了“疏可走马，密不透风”。整体上，给人一种浑然天成、故意盎然的感觉，最后题款，自然、苍劲、古朴，一气呵成，颇有“强抱篆隶作狂草”的感觉。线条老辣，力能扛鼎，结体富有绵劲挺拔之姿和开张之势，气脉贯通，势不可遏。

对于吴昌硕篆书的特点，陈振濂先生说得好：“《石鼓文》明明是左右对称平稳的字形，被吴昌硕写来却是左低右高，耸动肩角；明明是线条平稳沉实而不求变化的，却被吴昌硕写成变化莫测的；明明是空间布白均匀分割等距离的，却被吴昌硕写得密不通风疏可走马。”可谓是中的之言！

观其临本，可发现吴昌硕石鼓文的笔法、结字、章法遥接先秦石鼓文高古气息，遗貌取神，自出己意，入《石鼓》而出《石鼓》，具有空前的超越意义。

参考文献：

[1]吴长邺. 我的祖父吴昌硕[M]. 上海：上海书画出版社. 1997.

作者简介：侯艳如（1990 -），女，汉族，山东菏泽人，现就读于陕西师范大学美术学院2014级书法专业硕士。