从歌剧《野火春风斗古城》中银环的唱段谈演唱风格

陈智

从歌剧《野火春风斗古城》中银环的唱段谈演唱风格

陈智

歌剧《野火春风斗古城》为纪念中国人民抗日战争，暨世界反法西斯战争胜利60周年而创作，其形式新颖、丰富。歌剧中塑造了金环、杨晓东、银环、杨母等英雄的共产党员形象，使我们印象深刻。本文以银环的这一角色为题，将从音乐风格特点、人物形象特征和演唱风格特点来阐述。

银环 演唱风格 形象 音量

自从2005年，由总政歌剧团创作并排演《野火春风斗古城》这部歌剧后，我这些年一直为这部歌剧所倾倒，不时拿出碟来观看一遍，了解歌剧里面的故事情节，喜欢歌剧中的一首首唱段，也曾在歌剧片段演出中扮演过金环、杨母的角色，发表过几篇关于剧中金环这个角色的相关论文。银环①这个角色虽然没有姐姐金环这么鲜明，但也有其独特的形象，在剧中同样具有很重要的地位，因此，想就银环的这个角色谈谈她的演唱风格。

一、银环的音乐风格特点

在整部歌剧中，银环参与的唱段有五首，其中有四首是与人合唱的形式出现，包括 《擦干眼泪盼天明》、《吸引力》、《玉镯》、《戴上玉镯叫声娘》，还有一首《心追风雨》是以独唱的形式出现。

1.《擦干眼泪盼天明》和《吸引力》的音乐风格

这两首唱段是比较舒缓的唱段，其音乐基本运用了同一个乐思，音域幅度不大，节奏较简单、缓慢，只是合唱的形式不同，拍子不同。《擦干眼泪盼天明》是银环和女生伴唱的演唱形式，3∕4拍子，以五声调式为基调，一段体的曲式结构，描绘出一群地下工作者在地下室印刷传单的场景。《吸引力》是银环、高自萍和混声伴唱的演唱形式，4∕4拍子，以六声调式为基调，带变化的二段体的曲式结构，勾勒出他们各自对心上人的内心独白，表达出他们对爱情的期盼和渴望。

2.《玉镯》和《戴上玉镯叫声娘》的音乐风格

3.《心追风雨》的音乐风格

这首歌曲的速度较快，曲调从前奏是 C 调，到进唱时转为 F调，中间有三处地方叠加了合唱，这样一会独唱一会合唱的形式，表现出银环的内心如风雨交加般复杂、不平静。节奏运用了戏曲中紧打慢唱②的形式，旋律中出现两个音的大跳比较多，跨度较大，体现出银环情绪上的波动。而唱每一句句尾的延长音时，作曲家特意在伴奏上写出快速的级进，也衬托出好似奔跑的感觉，使整曲与银环当时的心情相呼应。

二、银环的人物形象特征

银环在这部歌剧中是一个20出头地下党员的形象，是剧中女主角金环的妹妹。她年轻美丽，性格温柔、善良、纯真，在感情上比较幼稚、缺乏经验，这与她的姐姐金环倔强、刚烈、果断的形象是截然不同的。剧中，银环的角色是在第三场开始出现的，在地下室内跟一群进步青年印刷传单，体现她年龄虽小却积极参加抗战的年轻形象。银环从姐姐金环那早已听说政委杨晓冬③并产生爱慕敬仰之情，当杨晓冬被上级组织派来时，她体现出女儿家不好意思的羞涩，被杨晓冬的精神气质所吸引，深深地被他的才华所打动。当党内叛徒高自萍④跟她商量要不要安排杨晓冬见关敬陶司令时，银环体现出掩饰不住的关心，关心杨晓冬的安危，生怕自己的心上人遇到任何危险，而高自萍却苦恋银环已久，得不到银环的心，很是苦恼。当高自萍向银环表达爱意时，不顾银环的感受扑向她，银环拼命的挣扎，将高自萍推倒在地。

在第五场，银环去杨晓冬母亲的家里，送杨晓冬给分区首长的信，在杨母家门口银环小心的对完暗号后，进屋把信交给杨母。在跟杨母的对话中，银环装作无心的打听杨晓冬的个人情况，有没有心上人，当杨母说有一个时，银环表情有点愣住了。在听杨母讲诉完原本和杨晓冬定亲的姑娘参加革命牺牲了后，银环松了口气，杨母顺势把戴在自己手腕上的玉镯取下，说也不知道这只玉镯啥时候能戴在儿媳妇的手上。此时银环的内心是多么希望这玉镯就戴在自己的手上啊，体现出银环对爱情充满着真挚、纯真的情感和坚定不移跟着杨晓东革命的形象。

在第十一场，杨母已经被抓进监狱，在司令关敬陶的安排下，银环冒险来到监狱中看望杨母。银环看到被严刑拷打后的杨母，表现出万分的关心和痛心，告诉杨母一定要挺住，等待营救。但杨母却说不要因为一个人的性命，耽误起义的大事，此时杨母已经做好了牺牲的准备。杨母从手上摘下玉镯戴在银环的手上，这是杨母最后的希望，希望老杨家能够后续有人，希望这玉镯能够代代相传。银环和杨母深情的相拥，并叫杨母一声娘，这是给将要牺牲的杨母一个交代，让杨母放心。

在第十二场，银环被高自萍骗到天主教堂，此时银环根本没有意识到高自萍已经是党内叛徒了，银环急切地想把杨母救出来，在高自萍的一再诱导下，银环毫无戒备的把和杨晓冬见面的时间地点说了出来，表现出银环的无知、单纯，善于相信他人的形象。当高自萍出去向日军通风报信时被银环听见，银环才知道原来自己上当了，她把自己的心上人置于死地了，她痛恨高自萍这个叛徒，也痛恨自己的鲁莽，毅然的转身要去救杨晓冬，却被高自萍拦住。高自萍掏出手枪要求银环跟他走时，银环夺过手枪并杀死了高自萍，这时才体现了银环经历风雨后的迅速成长，变得勇敢、坚强起来。她在大雨中一路跑去救杨晓冬，狂风暴雨就像千刀万剐割着她的心，哪怕用自己的生命来换杨晓冬，来弥补自己的过错，然而银环跑到地点时却看到杨晓冬被捕，她彻底绝望了。

三、银环的演唱风格特点

在《野火春风斗古城》这部歌剧中，由总政歌剧团国家一级演员孙丽英一人分饰金环、银环两个鲜明的角色，其中她饰演的银环唱段多是以双人或多人合唱的形式出现，起到一种辅助的作用，这也反应了她性格的温顺、单纯。以下，就以歌曲的形式分类阐述一下银环这个角色的演唱风格特点。

1.《擦干眼泪盼天明》和《吸引力》的演唱风格特点

不得不问，在学习的过程中，我们究竟为什么就这么偏爱背诵呢？显然是为了应对考试，或者说是为了方便实用。在背诵这些东西时，我们从来不必怀疑它们是否正确，要是不正确，我们何苦还要背诵它们？总之，我们想要背诵的东西一定是已然经过权威论证了的。记住它们就是以便更好地使用它们。久而久之，这样的学习的确是锻炼了我们的记忆力，但却也因此荒疏了我们的思考能力。常常，我们在行动上表现得相当果断，这恰是由于我们在思考上没那么复杂的缘故。基于此，我们想当然地就将人家哈姆雷特理解成了思想上的巨人，行动上的侏儒。

《擦干眼泪盼天明》在前奏时是bE 调，表达一种期盼、安静的情景。进入唱段时转为bA 调，这是银环的第一次出场，要衬托出银环的单纯、柔美的形象，并把期盼的情绪贯穿始终。

谱例1

第一句“云影儿摇，云影儿动”音量不用太大、稍平稳一些唱，但应注意装饰音的巧妙运用，要唱的轻柔、自然。“半遮星月半压城”由于声区比较低，要尽量把气息放下来，才能唱的结实、集中，声音不虚。

“熬过寒夜望春风，擦干眼泪盼天明”前一句是上行的旋律，音量随着音高做渐强处理，要控制好气息的支持，逐渐把软腭打开以适应上行的音阶，并把对战争胜利的美好期盼体现出来，后一句音量、情绪再收回来一些。第二段旋律与第一段相同，只是加入了女生合唱的复调声部，银环的独唱与女生合唱前后呼应，最后合二为一，表达了地下共产党员们的集体期盼，盼望着“春风”、盼望着“天明”，盼望着革命的胜利。最后旋律终止于变化音上，注意音准的把握和气息的支持。整曲银环要把握好期盼的演唱风格，把情感贯穿始终。

《吸引力》这首歌曲是表达银环和高自萍两个人各自的心声，诉说他们内心对爱情的憧憬，整曲音域跨度不大，演唱难度不大，主要是表达出各自要抒发的情感。前奏是 C 调，在进唱部分转为A调，节奏也稍流畅一些。

谱例2

“像一束光影投下来，从远方飘进心海”都是从每小节空半拍后弱起，要唱的平稳，像说话一样的语气，把银环内心的情感表达出来，表达出对杨晓东的爱慕之情，心境如少女般纯净。

“想你的每天都是甜蜜，见你的每次都是无奈”这句是由高自萍演唱，同样是弱起的节奏型，舒缓、平稳，表达出高自萍对银环的深深爱意。“如果梦是漫长的等待，从今能不能擦去往日的空白”这句是他们两个人的合唱，要唱得和谐，使二人的声音融为一体，真挚、动情的来演唱。“谁是吸引心灵的主宰，我会听从谁的安排”音区逐渐上行，音量也随之渐强，此时要加强气息的运用，吸的更深一些。这句在第二遍反复时加入混声的伴唱，要注意与伴唱的配合，相互呼应。整曲银环的角色要把握好内心情绪的抒发，及与高自萍、伴唱的较好配合。

2.《玉镯》和《戴上玉镯叫声娘》的演唱风格特点

《玉镯》是由杨母和银环合唱的，采用你一句我一句的交替方式来演唱，整曲围绕着“玉镯”，借此来抒发情感，舒缓优雅，演唱风格较容易掌握。在前奏时杨母说道“哎，这只玉镯也不知道啥时候能戴在儿媳妇的手上啊”，从而引出唱段，更烘托了情绪。“最美的玉石都埋在老坑”，杨母的这句要有语气的唱，尤其是要突出“老坑”两个字。“地火孕育出水色晶莹”，银环的这句要把“水色晶莹”唱的音色通透，装饰音要小巧。“珍藏它的人儿期盼梦想成真”，这句音量要做渐强处理，到“成真”最强，把整个通道都打开来唱，深深表达了杨母对玉镯能够代代相传的期盼。“追寻它的人儿希望爱永恒”这句则强调“追寻”两个字，音量收回来一些。

谱例3

第二段同第一段的演唱特点基本相同，需要注意整个A乐段出现多处一字多音的地方，这种旋律更具有民族韵味，注意节奏中附点的巧妙运用。

到了 B 乐段，“这是我祖上留下的一条根，不知它身后传给谁人”，前一句杨母情绪更加激动，声音推到最高点，加强声音的结实度，要明亮的音色，后一句音量则收回来，委婉的道来。“都说天下可怜父母心，儿女的大事托付谁身”，前一句银环再一次把情绪、音量推出去，加强气息和情感的运用，然后用感叹、问的语气把音量弱一点处理，多强调语气就可。最后，在两个人的合唱中平稳的结束。

《戴上玉镯叫声娘》也是由杨母和银环合唱的，并加入了混声伴唱的形式。需要注意与《玉镯》不同的是，其演唱的场合发生了严重的变化，这一首是在杨母被抓捕后，银环去探视，两个人在监狱里演唱的，预示杨母准备牺牲了，在情感表达上应该比《玉镯》更激动、深情。开始“最美的玉石”到“希望爱永恒”与《玉镯》歌词、节奏、音域完全一样，不需再分析。从“戴上玉镯和儿一起走，风霜雨雪娘都放心”开始，歌词不同了，这是杨母牺牲之前最后的希望，要唱的深切、感人，前一句渐强，声音要有力度,后一句音量弱一些，带一点哭腔的感觉来演唱。“戴上玉镯叫声娘，娘啊，从此你就是我娘亲”这句是银环答应杨母最后的心愿，戴上了杨家祖传的玉镯并叫杨母一声娘，要唱的委婉、亲切及对杨母的依依不舍。第二遍“从此你就是我娘亲”音量再渐强，在“娘亲”处做渐慢的处理。

谱例4

“娘，娘亲，我娘亲”这句是全曲最高潮了，无论音量、情绪都要推到最高点，节奏相对较自由，可以根据演唱者的气息长短来控制延长的时间。第一个“娘”音域比较高，需要演唱者有较好的功底，在气息支持的基础上多运用头腔共鸣，bB 的延长音要有爆发力，唱完声音要干脆的收一下。“娘亲”中“娘”要结实的咬字，“亲”字要唱的口语化，注重语气的强调。“我娘亲”音量则弱回来，运用上哭腔。

3.《心追风雨》的演唱风格特点

这是一首由银环演唱的咏叹调，整曲速度较快，情绪较复杂、波动，充分反映出当时银环内心的不平静。在银环唱段的过程中，加入了三段合唱为叠部，三段独唱为插部，并在唱段中每一句的延长音上配入了大量的变化半音的器乐演奏，烘托出闪电雷鸣、风雨交加的场景。整曲的节奏采用戏曲中“紧打慢唱”的元素，要掌握好节奏的感觉，不要死板的唱。因此，这个唱段的演唱风格与之前银环塑造的形象有很大反差，充满戏剧性，演唱者要把握好情绪的变换。

银环演唱的第一部分“狂风啊，暴雨啊，有一颗心在把你追赶”表达了银环的无助、着急，恨不得马上追上去抓捕杨晓东的敌人，内心无比着急。“狂风、暴雨”要有爆发力的唱出来，“你追”这两个字的音域跨度较大，要迅速的高抬软腭，把声音传出来。“那一颗心啊它含着泪花”又表达了银环的无奈、悲痛，心在滴血的感觉，音量应收回来。银环演唱的第二部分“用我的生命和你交换，就让那轻信被风吹散”这句声区比较低，气息要沉下来，用低沉的声音来诉说。“用我的灵魂向你负荆，就让那悔恨被雨洗刷”这句的整体音高比上一句平行上移，情绪更起伏，音量随之渐强，到“刷”时最强，咬字要清晰且有爆发力。“我不乞求你谅解，我只希望你回答”声音再收回来，低沉的乞求，乞求杨晓东不被捕，看到他没事。银环演唱的第三部分“天啊，请你醒一醒，地啊，请你听一听”这句情绪、音量达到顶峰，用近似呼喊、哭诉的感觉来唱，充分体现出银环当时情绪的崩溃、绝望。“你是风雨我是沙，一生追你到天涯”这是银环对心上人的深情告白，不论生死都愿一生追随杨晓东。这句每一字都应用坚定的语气来唱，咬字干脆、准确。最后一句“天涯”节奏放慢、自由的唱，“天”字先强着唱，到波浪音时弱一些，“涯”字再重新强出去，在渐强中结束。

综上所诉，银环的唱段具有独特的音乐风格特点，银环的角色具有与姐姐金环不同的人物形象，银环的演绎具有特有的演唱风格，虽没有金环那么光鲜亮丽，没有金环宁为玉碎不为瓦全的壮烈牺牲，但在整部歌剧中，银环这个角色也是缺一不可的。让我们记住这部歌剧，也提醒我们勿忘国耻，也希望创作者能有更多好的歌剧展现给我们，传扬中国的民族歌剧。

注释：

①银环：歌剧《野火春风斗古城》中主要人物之一，女，地下党员，二十三岁左右，是剧中人物金环的妹妹。

②紧打慢唱：戏曲音乐中板式的一种，又称“摇板”。它的特点是唱腔部分为节拍自由的散板，伴奏部分为严格的流水板的节奏，形成两个声部的交错节奏，在旋律上具有某种复调因素。

③杨晓东：歌剧《野火春风斗古城》中主要人物之一，男，二十七岁，冀中某地区地下党负责人。

④高自萍：男，三十八岁，地下党员，被日军逮捕后成为叛徒。

[1]胡士平.赞歌剧新作《野火春风斗古城》[J].人民音乐，2005(12).

[2]孟冰,王晓岭,王祖皆,张卓娅.现代民族歌剧《野火春风斗古城》[M].上海音乐出版社，2009.

[3]周晓雯.时代青年网，2014.

作者单位：沈阳音乐学院艺术学院