沈阳故宫博物院藏清代宫廷玉器赏鉴（上）

张正义

我国玉文化历史悠久、源远流长，约一万年前，玉器就已脱胎于石器，成为祭祀用品及装饰品。玉器的制作由商周发展至明清，深入社会生活各层面，历久不衰。

汉代是玉器雕刻的黄金时代，而清代则是中国玉器的另一巅峰。清代，随着新疆回部、准部的平定，和田玉供应不绝。清代皇帝喜爱精致艺术品，尤其是乾隆朝，由于乾隆本人对玉器的偏爱及其深厚的美学修养，玉雕工艺经过漫长的成长与发展，至此臻于圆熟。此时期的宫廷玉器，在玉材、工艺、纹饰、造型等方面都是前代无法比拟的，堪称我国古代玉器制作艺术的经典。

清代玉器在继承古代玉器传统的同时，也出现了很多新的玉器工艺和造型。仿古器、薄胎器、玉山子等成就突出，在刻字、题款、薄胎和压丝技术设计和工艺等方面有了新的突破，成为清代玉器的新的风格。

沈阳故宫博物院藏清代玉器类文物千余件。入关后清帝历次东巡，将紫禁城的大量宫廷器物、古玩玉器等移至盛京尊藏，以示“不忘根本”。建国后，北京故宫博物院等单位又陆续将相当数量的清代文物划拨沈阳故宫收藏。在此撷取部分佳品，作综合性说明，以飨读者。

1.清 碧玉瑞兽宝瓶

通高44厘米，瓶高35.7厘米，宽31.8厘米，口径长10.6、宽6.4厘米。

该器物为整块碧玉以圆雕、透雕、浮雕等技法雕成的独角瑞兽背驮扁瓶，瑞兽昂首张口，双眼圆瞪，气势威武，卷鬣毛发纤毫毕现。瑞兽为传说中的神兽獬豸，能识善恶忠奸、辨是非曲直。其背驮宝瓶与瑞兽之独角、长尾相连。宝瓶之盖斗形，口沿及盖阴刻回纹，瓶颈雕蕉叶纹，瓶身减地平雕饕餮纹和宝相花纹。瑞兽足下为红木底座（见图1）。清代所用碧玉产自天山北麓之玛纳斯而非和田。

2.清 碧玉浅雕描金云龙特磬

高49.5厘米，宽88.3厘米，厚3.4厘米。

碧玉制成，两面描金云龙纹。正面泥金篆书：“特磬第三太簇。大清乾隆二十有六年，岁在辛巳冬十一月己未朔，越九日癸卯琢成。”上穿一孔，系丝绳以悬（见图2-1）。特磬是清代宫廷雅乐—中和韶乐中之乐器，多为碧玉、灵璧石制成，整套十二枚，以应十二律。磬体钝角矩形，大小相同，以厚薄定音。背面有乾隆御制铭文（见图2-2）：

子舆有言，金声玉振，一簴无双，九成递进。

准今酌古，既制镈钟，磬不可阙，条理始终。

和阗我疆，玉山是矗，依度采取，以命磬叔。

审音协律，咸备中和，泗滨同拊，其质则过。

图经所传，浮岳泾水，谁诚见之，鸣球允此。

法天则地，股二鼓三，依我绎如，兽舞鸾鬖。

考乐惟时，乾禧祖德，翼翼绳承，抚是万国。

益凛保泰，敢或伐功，敬识岁吉，辛巳乾隆。

乾隆御制。

3.清 碧玉雕山水圆插屏

屏径14.5厘米，厚1厘米，通高19.5厘米。

此插屏以碧玉雕屏心，玉质温润。正面以减地浮雕法雕壁立山石、葱郁松木、亭台屋榭、小桥流水、荡漾水波（见图3）。背面以白描式阴线浅雕一绶带鸟栖于牡丹花枝上，寓意“长寿富贵”。底座红木雕制，透雕灵芝九支，以托屏心，其下雕灵芝茎秆为栏杆，构思巧妙。我国古代最早的玉插屏出土于河北定县汉墓。明清时期，玉插屏盛行，既可置于几案之上，又可作为文房用具。清代玉屏多以白玉、青玉、碧玉雕制，有方形、圆形及随石赋形，以浅浮雕、高浮雕、剔雕、戗金、描金等技法雕刻花鸟、山水、人物、诗文、福寿字等，是当时盛行的陈设品。

4.清 碧玉浮雕山水楼阁山子

高17.4厘米，宽23.8厘米，厚1厘米。

此山子为通景，高浮雕加阴刻技法，采用多层次雕琢，远景浅雕，近景高浮雕。山子正面山路深深，峭壁陡立，石洞幽深，云横山顶，亭台楼阁依崖而立，山路曲径通幽。苍松虬曲，芭蕉茂盛。石桥边一老者揖手问路，另一老者手指山中作答。山路上一童子手托灵芝拾级而上，山路尽头凉亭内，石坐墩两个，一派仙山清幽胜景（见图4）。山子另一面雕仙鹤起舞，松林中一鹿驻足而望。以“鹿”取“陆”之音，“鹤”取“合”之音，寓意“鹤鹿同春”“六合同春”。 玉山子的题材多取为自然景色、山水楼阁、人物典故等，多以绘稿为本，采用多层立体镂雕工艺。此工艺始于宋，清代高度发展，所雕玉山子具有深邃的空间感，极富立体效果。

5.清 碧玉镂雕夔凤长宜子孙璧

高12.5厘米，宽7.3厘米，厚0.7厘米。

碧玉雕成。上部透雕卷云纹、蝙蝠云纹和对称的一组夔龙图案。下部为圆形璧，以圆孔为中心，四周分刻“长宜子孙”四篆字，两侧镂空雕双夔龙、双凤纹（见图5）。图案细部兼用阴线勾勒，布局匀称，仿造的是汉代吉语铭文璧的样式与主题。后世对“宜子孙”璧的仿制，始于宋，明、清都有，尤以乾隆朝为多，在装饰、造型上较汉代更为复杂精致。此璧较汉代玉璧略小，纹饰更加丰富。

6.清 青玉三童吉象

宽16.5厘米，高11厘米。

青玉圆雕立象，象长鼻卷曲，双牙相交，头及身琢饰璎珞纹；象背凸雕毡毯纹，毯上雕饰海水江崖、云纹蝙蝠，以细阴线刻画毯穗。象背凸雕一童匍匐其上，一手持莲藕，一手持洁布，擦洗象身；再有一童倚于象之后腿，手持玉太平车，梳理摩按（见图6）；又有一着长袍之童，左手执珊瑚枝，右手叉腰，立于象前腿。童子可爱稚拙，大象安详驯服，转头回望，静中有动，刻划逼真，极富生活情趣。洗象、太平有象、进宝等题材是清宫中常见的以象为题材的玉雕作品。此器为三童洗象，寓意“万象更新”。

7.清 木柄三镶青玉山水人物如意

通长48厘米，头长8.5、宽13厘米。

清代如意用于进贡、赏赐、婚配信礼，不仅是宫殿、书房、暖阁中的陈设器玩，也是喜庆佳节时的祈福祥瑞用器，更是达官显贵互相赠送的礼品。此如意柄木质，深紫色，光素无纹，镶嵌三块青玉云头状如意瓦（见图7-1）。上瓦朵云状，浮雕山水人物，山上老者及童子仰望空中飞鹤，童子作挥手呼唤状。山顶一亭，老梅两株，刻御制放鹤亭诗一首（见图7-2）。中部如意瓦长方形，满雕回纹。下瓦扁圆形，雕五蝠捧寿纹。木柄末端附青绿丝穗，系二珊瑚珠。木柄背面刻乾隆御题七言诗：“无所违蕲意所如，手持如意更思予。鲁论自幼曾孰读，不善莫违应惕诸。乾隆壬寅御题。”刻“从德”“题闰”方印（见图7-3）。

8.清 青玉卧蚕谷纹璧

外径20厘米，内径3.5厘米，厚0.9厘米。

古代玉璧有素璧（苍璧）、谷纹璧、螭纹璧、铭文璧等，谷纹璧战国时常见。谷纹象征种子发芽和丰收，汉代沿用。谷纹较小、排列紧密者称卧蚕谷纹。此璧青玉，圆片形，双面雕。璧中央减地雕谷纹。璧外圈雕饰双身夔龙纹四组，龙角卷曲相向，龙尾呈云头状相交。又间隔四组云头状蛇纹，两两相连与夔龙相交。两组图案隔以绞丝纹（见图8）。璧边外侧阴刻乾隆御制诗：“和阗岁有贡，私鬻亦多来。俗样知不售，古风今渐开。试看斯榖璧，实未负良材。特易可云速，为君应慎哉。”“乾隆壬子御题”款。乾隆认为“谷璧”是“兆有年”“兆多粟”“庇荫嘉谷”之瑞。乾隆朝的宝座、屏风、家具、提盒、摆件等器物上常有以玉璧为嵌件或装饰主题。

9.清 青玉蝠寿圆佩

直径5.4厘米，厚0.4厘米。

青玉雕制，镂雕技法。中间雕圆环，其内镂雕团“寿”字。佩上方雕蝙蝠，蝙蝠尾部一孔，用以系绳（见图9）。两侧雕桃花、石榴，枝蔓勾连，寓意“多寿多子”。佩下方雕方孔钱两枚相叠，蝙蝠和铜钱寓意“福在眼前”。钱币古代称泉，谐音“全”，蝙蝠与寿桃、钱币的组合纹饰又寓意“福寿齐全”，配两枚钱币，则为“福寿双全”。

10.清 青玉镂雕莲花香囊

宽6.8厘米，高8.3厘米。

青玉制成，器身盒状，为两组对称的五瓣式镂雕扣合而成。瓣上镂雕荷花、荷叶、芡菇，枝蔓叠压相连，纷繁有秩，玲珑剔透，形成镂空孔洞以散香气。器身上部为香囊之盖，雕十二花瓣形，其上饰浅浮雕五瓣形菱花，罩于香囊口外。顶部为系梁，雕作双首夔龙，双首回望。梁下有双榫，榫上有孔，插入盖内两孔中（见图10）。横梁内镂空，系绳自顶贯入，于横梁内分向两侧，穿过香囊盖，系于香囊内。系绳附一珊瑚豆。使用时，系绳勒紧则器身扣合，系绳松开则器身开启。囊中可置香料、香花，是清宫中常见的实用器。

11.清 青玉五谷丰登娃娃

宽5.5厘米，高7.5厘米。

青玉琢制，两面雕。浮雕、透雕、阴刻技法。雕一憨态可掬之童子，头梳双髻，蹲踞于地。左手执一饱硕谷穗，绕颈后搭右肩之上；右手持灯笼垂于胸前。以阴刻线条刻画衣纹、谷粒，刀法洗练流畅，生动地表现了童子天真、嬉笑的神情（见图11-1、见图11-2）。此器为祈愿五谷丰登之意。

12.清 青玉兽

宽9厘米，高6厘米。

青玉圆雕。瑞兽身形壮硕，前蹄卧伏，昂首，头顶独角，口衔花枝。花枝叶片舒展，大小花两朵（见图12）。刀法生动写实，刻画出瑞兽安详静卧的神态。汉以前的玉器多为片状，汉代开始出现较多的圆雕动物。清代圆雕动物造型较明代更加真实，身体各部位比例更为准确，形态各异，动作逼真传神，且多配以花枝、花果等。此雕件即以瑞兽配花枝，造型新颖，寓意吉祥。此器为文玩类玉器，陈设于书房。下附木座，为清宫旧藏。

13.清 青玉卧牛

宽12.1厘米，厚7.5厘米，高4.3厘米。

青玉圆雕。牛卧于地，四肢粗短，一足踏地，一足弯曲，似欲发力起身，回首后望。缰绳穿鼻而过，搭于牛背。以细阴线刻画牛尾、牛蹄，毛发历历可见（见图13）。刻画卧牛神态准确，牛身比例恰当。肌腱隆起，体态静中含动，写实感极强，是清代玉兽中的精美之作。瑞兽、牛、马、羊、驼、猫、犬、鸭等都是清代动物型玉雕的常见题材。

14.清 乾隆款碧玉双兽耳四出戟活环炉

口径19.9厘米，足径15.9厘米，宽29.3厘米，高17厘米。

碧玉雕制，仿商周时期青铜簋，沉稳、浑厚。圆口，短颈，鼓腹。炉颈部凸雕云头纹，双兽首耳，兽舌衔活环，肩部凸雕弦纹一周，腹部通身减地凸雕兽面纹（见图14），炉身四出扉。底部双圈足内阴刻“乾隆仿古”四字楷书款。乾隆朝仿古玉器多仿商周青铜器的彝器、酒器、水器，包括鼎、尊、炉、簋、觥、卣、瓶、斝、爵等以及仿琢汉、唐玉器的造型。但是，这种仿古，并非照搬青铜器原样，而是依据玉材和琢玉工艺选择适宜的造型与纹饰，是一种变化发展而来的新的艺术品。

15.清 白玉浮雕勾莲兽耳活环四足洗

宽27厘米，口径20厘米，底径14.3厘米，洗高9.6厘米。

白玉雕制。洗内侧光素无纹，洗底浮雕万年青、鲶鱼、花卉组成的图案，寓意“万年长青”。 洗外壁浮雕细密勾莲纹，两侧为透雕双兽耳衔活环，平底四足。附雕花木底座，其上雕莲纹、回纹、云纹（见图15-1、见图15-2）。目前可见最早的玉雕笔洗为汉代制作。宋代，玉雕文房用具有了进一步的发展，明清时达到历史的顶峰。