雷蒙德·卡弗短篇小说中的重复

摘 要：雷蒙德.卡弗被认为是一位简约主义作家。然而，他的小说中经常出现重复现象，如对话、叙述，甚至行为中。对小说集《我们谈论爱情时谈论什么》的分析表明，这些重复用于反映卡弗塑造的人物的思维方式和语言运用能力，同时也显示出他对故事人物同情。

关键词：重复;普通人;无能为力

雷蒙德·卡弗的第三部重要小说集《我们谈论爱情时谈论什么》（简称《谈论》）使他被贴上“简约主义”作家的标签，成为美国80年代简约派小说的领军人物。但仅标题本身就啰嗦、重复，故事叙述中更不乏重复，与简约背道而驰。

一、三种重复

卡弗小说中随处可见重复。《谈论》的书名便是最明显的例子， 两次用“我们谈论”。《谈论》中可以发现三种重复现象。

最易发现的重复出现在对话中。小说中的角色说话时爱重述自己的话语。标题故事《我们谈论爱情时谈论什么》中，在特芮讲述前男友时梅尔评论道，“我不知道你该把它叫什么，但我肯定知道你不能把它叫爱情。”（p138）“我知道”和“你叫它”几乎没有什么变化地出现了两次。梅尔表达自己的看法时又罗嗦到，“我谈论的这种爱情是，我谈论的这种爱情，你尽量不要伤害别人。”（p139）

叙述中也有重复。叙述者，通常为故事中的角色，用同样的表达叙说他们在不同时候或场合的感受。《咖啡先生和修理先生》中，短语“闹外遇”出现了两次，还加上三次“疯了”。《凉亭》里“一桩接一桩事”也出现了两次。

二、重复的含义

卡弗不断以简约主义风格创作。（Campbell， 1992）他的写作非常凝练，不浪费一个字在不必要的事情上，尽可能地删减场景等内容，也从不解释。简约主义的这些特征不得不引发我们对卡弗使用重复的思考。

（一）交流的迫切与笨拙

卡弗的故事人物都是劳动者。他们不停地说着同样的事情，无能更换词语以避免表达的枯燥乏味。这种重复反映出故事人物表达的迫切与不善言辞。

《你们为什么不跳个舞呢》中，在那个女孩热切地试用那张床时，那个男孩杰克，显得尴尬而不情愿。她一再地让他“试试”、“吻我”。女孩正处于“她觉得她能看见一颗星星”的状态，（5）希望将男孩带入到同样的亲密、浪漫的心境中。但是男孩拒绝了她的邀请。女孩急切地想要男孩分享她的感受，却无法直接、清楚地表达出来，而只会说“试试”、“吻我”，一些表示亲密与浪漫的行动言语。男孩站立原地宣判了这轮谈话的失败。

当房主，那个中年男人回来时，他被这对年轻人的活力与希望所感动。“灯光下，他们脸上有些什么。”（8）他建议他们跳个舞。男人鼓励他们，“去吧，这是我的院子。”后来他安慰女孩不用担心有人看，“没事，这是我的院子”。他强调“这是我的院子”，以此传递这样的信息：他们应该顺从自己的心愿，而不要过于介意别人的看法。但是他没办法明白地阐述自己的想法。他只能是催促他们去跳舞，安慰他们这是他的地方。

标题“你们为什么不跳个舞呢”就像在说“抓住今天”。中年男人刚刚遭遇过生活的变故，或是离婚，或是妻子的离世，终于意识到了这个人生信条。他想点拨这对年轻人。他在他们身上好像看到了什么，既有现在的幸福，也有将来的不幸。院子里这场奇怪的舞实际上是对人生意义的无声的宣言。但男人表达不出来。那个女孩，好像抓住、理解了什么，几次徒劳的努力后也放弃了表达。

（二）理解、掌控生活的无力

卡弗关注劳动者及其狭窄的生活环境。（Saltzman， 1988）面对艰难的生活，他们无能为力。说他们是具有自主能力的人，还不如说他们就像海上风暴中的小船。沮丧一直萦绕卡弗的第三部集子。 （Saltzman： 100） 重复显示出故事人物无力理解、掌控他们的生活。

故事《咖啡先生和修理先生》开始不久，那个丈夫叙述道：

回想以前那段日子，我母亲在闹外遇，我失业了。我的孩子们疯了，我老婆疯了，她也在闹外遇。那家伙是她在戒酒协会认识的，一个失业的航天工程师，他也疯了。

他周围的人都“疯了”，母亲和老婆两人都“闹外遇”。这多么令人绝望！叙述者仅就事说事，好像发生他身上的只是事情而已，生活强加给他的一切不再影响他。叙述中情感的缺乏透露的是无可奈何与无能为力。

《凉亭》中妻子和不忠的丈夫也是如此。这个故事的叙述者同样是丈夫。回忆他与女仆的出轨行为后生活很快一团乱麻时，他讲述道：

“接下来，管理部门来了封信。接着又来了一封，非常正式的。”

“打来了电话。有人要从城里来。”

简短的句子、简单的结构和四个紧挨在一起的“there's”句式，使人油然而生绝望。每件事情发生那么快;不幸或惩罚如洪水般汹涌而至。他们没有反抗、还击的任何机会。

杜安出轨后的生活完全一团糟。他们再没法全身心地照看酒店。霍莉经常出错，杜安不再清洗游泳池。他们失去了对生活的热爱，骄傲和尊严。接着霍莉回忆起他们遇到的那对老夫妇，以及那座凉亭——一幅理想生活的描绘图。凉亭是他们的灯塔，引领他们从困惑走向更积极、有尊严的生活。

（三）对生活的理解与同情

苯嘴拙舌，是的。失望沮丧，是的。但希望总还存在。《你们为什么不跳个舞呢》中的女孩，尽管没有说出她对跳舞的理解，但敏锐地觉察到了男人的绝望或其他什么。《凉亭》开始时杜安和霍莉已陷入乱麻一团，而记忆中重现的那对老夫妇和凉亭，让他们重获生活的希望与

目标。

“修理先生”三次在叙述中出现。第一次“我”回忆到我对他的不满：跛脚，破车和他的修车工具。后来，“我”承认“我们有些共同的东西”，“我以前只要有机会就取笑他，但现在我不再取笑他了。”这之后，“我”“愿上帝保佑你，修理先生”。“修理先生”第三次是和“咖啡先生”一起出现，表明他拥有曾为宇航员的岁月。到此，“我”既认可他辉煌的过去，也接受他的当前状况。我对他的态度已从憎恶转变为同情与理解。

《袋子》也是关于不忠的故事。与《凉亭》不同，这次“我”是听父亲讲述他的事情。“袋子”的反复出现，可以看成是“父亲无意识地试图重演他与莎莉的相遇”。（Runyon： 104）父亲与儿子在门口碰面重演了和妒忌的对手想象中的遭遇。（Runyon： 105）儿子站在显然是受害者的母亲这一边。以此而言在门口的父亲和儿子是对手。父亲拿着袋子，摆出了希望被接受的姿态。儿子忘记带走袋子表示了拒绝，所以他此后再没见过父亲。并非如父亲责备的“什么都不懂，只懂得卖书”， 儿子很清楚当前的位置及他与父亲的关系。袋子的反复出现交织起过去与现在，父亲与儿子，呈现出更全面的生活景象。

卡弗以语言的节俭而闻名。《谈论》是卡弗最为简约主义的小说集。（Runyon：85）然而如所分析的，他的写作语言经常用到重复。说话人反复说同样的语句，显示出他们谈话的迫切或表达的笨拙;而读者能从中体会到说话人的感受。通过重复的运用，卡弗传递出他对普通人的

理解。

卡弗被认为是反映肮脏现实的写作者，呈现给大家的是不忠的丈夫、酒鬼、毫无同情心的证人。尽管他描写的现实非常残酷，其中总流露着温暖、同情，还有一线希望。

参考文献：

[1] Campbell， Ewing. Ed. Raymond Carver： A Study of the Short Fiction. New York： Twayne Publishers， 1992.31.

[2] Carver， Raymond. What We Talk About When We Talk About Love. New York： Random House， 1981.

[3] Runyon， Randolph P. Reading Raymond Carver. New York： Syracuse University Press， 1994.

[4] Saltzman， Arthur M. Understanding Raymond Carver. Columbia： The University of South California Press， 1988. 1，100.

作者简介：杨雪（1992–），女，湖北武汉人，北京外国语大学研究生，研究方向：英美文学。