竹笛运指方法新论——半孔音及低音竹笛运指方法

吴殊年

（天津体育学院运动与文化艺术学院 天津 300000）

竹笛运指方法新论
——半孔音及低音竹笛运指方法

吴殊年

（天津体育学院运动与文化艺术学院 天津 300000）

新型的运指方式使得竹笛演奏的音乐范围更加广泛，尤其是使半孔音以及低音的表现更加具备了精准性，同时也赋予了音乐作品更高的价值。本文基于此就现今半孔音以及低音的新运指方式展开研究分析，以期为后续关于竹笛以及运指方式的研究提供理论上的参考依据。

竹笛；运指方法；半孔音；低音

通常来讲，竹笛的发展历史悠久。曾经在1960到1970年间，我国更是掀起了学习竹笛的热潮。而随着时代的不断发展，人们对于竹笛的认识也越来越深，喜爱竹笛这种乐器的人也越来越多。因此，竹笛半孔音以及低音两方面的运指方式的改革，对于促进竹笛这种乐器的发展具有一定的现实意义。

一、初探竹笛半孔音的新运指方式

时代的更新以及发展促进了乐器的不断演变，而乐器的演奏为了满足现代人的需求就必须对其演奏方式进行一定的创新和改革，传统竹笛在进行半孔音的把握上具有一定的缺陷，比如在演奏中因难以较好地把控半孔音而出现滑音，再比如进行半孔音演奏中手指多数要横向运动，而这种横向的运指方式会大大地降低演奏灵敏度，从而弱化竹笛表现效果［1］。因此，新型的运指方式应运而生。

新半孔音运指方式和传统的半孔音运指方式都是以五线谱为基础的，这种新半孔音运指方式主要是强调了在音孔上的起、落动作调节，在按下音孔的时候要指肚用力，同时在按压时间上进行合理把控，最好是按住音孔之后马上放开，下面针对竹笛的音孔运指方式进行具体阐述［2］：

（一）在第一孔上发出半孔音要直接利用无名指将第一孔中的上半孔用力按住。

（二）在第二孔上发出半孔音要使用中指指肚对准音孔按下，之后马上放松指肚力量轻轻滑过，在第二孔发半孔音中一定要手指不离笛身，同时注意滑音。

（三）在第四孔上发出半孔音要使用无名指对准音孔按下，按下之后指肚一定不能抬起，同时无名指快速左右轻轻滑动。

（四）在第五孔上发出半孔音要使用小指动作快速地滑过音孔，一旦动作缓慢就容易出现滑音，而第五孔发半孔音也是最难的，因为孔距比较短，对演奏者的运指能力提出了较高的要求。

（五）在第六孔上发出半孔音主要是采用了交叉性的指法，在半孔音的运指上较为简单。

二、探析竹笛低音的新运指方式

竹笛这种乐器在运指方式的创新改革上不仅仅包括半孔音的运指方式改革，同时也包含了低音运指方式调整。传统竹笛在进行低音的把握上同样具有一定的缺陷，比如由于低音音调较低，一旦不能对音孔力度进行良好掌握就会出现走音的状况，再比如进行低音演奏中对于竹笛音孔的覆盖并不准确，进而就会出现漏音以及音准方面的问题等。而这些低音把控上的缺陷和演奏的竹笛结构有着很大的关系，相较于发出半孔音的六孔竹笛来讲，低音竹笛演奏音乐作品范围更加广泛，竹笛管身粗而重，以往人们对于这种低音竹笛依然按照传统运指方式演奏，但是随着人们对低音竹笛的了解，新型的运指方式得以产生。

（一）左手运指法：这种以左手直接把控竹笛管身的方式在运指上主要是覆盖三孔即可，食指用于覆盖竹笛第一孔，在力度上要做到合理把控，指肚不能用力按压，同时整个手指要呈现弧形样子，保持好手指适度的肌肉张度；而中指用于覆盖竹笛第二孔，在发出低音的时候指肚按压之后稍稍向上抬起；无名指用于覆盖竹笛第三孔，采用指尖部分按压音孔，并且依据个人习惯调节指尖按压部分程度。在运指中，手指按压音孔之后抬起时不可以高度过低。

（二）右手运指法：这种以右手把控竹笛管身的方式在运指上和左手对应音孔位置一致，不同的是采用小指来覆盖竹笛的第一孔，指肚按压时要放松力度，将整个音孔覆盖住，同时采用中指覆盖第二孔，食指覆盖竹笛第三孔，每个音孔对应手指要保持固定，基本上采用指肚覆盖方式而不采用指尖覆盖［3］。

三、结论

综上分析可知，对于竹笛在半孔音以及低音的运指方式上进行调整改革，不仅仅保障了竹笛的半孔音和低音的音准，同时也有利于竹笛这种乐器的长久发展。因而，对竹笛的半孔音以及低音的运指方式进行研究具有现实价值意义。

［1］李星辰.竹笛“新派”的创作演奏及艺术表现［D］.贵阳：贵州师范大学，2014.

［2］许扬宁.论G调低音竹笛保留指运用——以山西民歌《走西口》为例［J］.南京艺术学院学报（音乐与表演版），2005，（02）:95-97.

［3］李昂.论陕北民歌题材竹笛作品中”器乐演奏声腔化”显现及演奏法［D］.上海：上海音乐学院，2013.

J632.11

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1007-0125（2015）06-0076-01