浅谈歌曲《一首桃花》的演唱处理

梁袁媛

摘要：《一首桃花》这首曲子选自小剧场歌剧《再别康桥》，此曲在把握剧中人物关系的基础上，从歌词、曲调、艺术与风格等方面进行细致梳理，抓住此曲所要塑造的女高音形象，深入解读，并结合演唱技巧与歌唱表现，从而展示出《一首桃花》独特的艺术魅力。

关键词：《一首桃花》 宣叙调 咏叹调

一、关于《一首桃花》的演唱分析

《一首桃花》在作者的笔下似乎被赋予了生命，就好像一位楚楚动人的姑娘，不禁让人觉得她纯洁、内敛、娇羞、典雅。作者笔尖的细腻和构思的巧妙展现出了桃花清新典雅的静态美，却也刻画出了桃花摇曳生姿的动态美。摇曳的枝桠被喻为女孩子心头的颤动，就连一瓣瓣轻飘的花朵都被描写的那样柔美。演唱者为能切身表达好作品的情感，更要仔细的斟酌，下面就结合作品的艺术风格对作品的演唱进行浅析。

（一）宣叙部分

这首歌描述的是二三十年代的知识女性形象，在演唱中国歌的时候，不能像唱意大利歌曲那样去咬字，一定要符合中国人的审美观念。因此要采用“说”的形式去表达它。特别是这种诗词创作的唱段，要“说”出歌曲的情感，“说”出歌曲的内涵。

A段——“桃花，桃花，那一树的嫣红像是春说的一句话，朵朵露凝的娇艳是一些玲珑的字眼，一瓣瓣的光致又是些柔的匀的吐息，含着笑，在有意无意间生姿的顾盼。”

“桃花、桃花”，这个“桃”字在小字二组的“d”上起音。许多歌唱家在演唱这个字的时候都采用了高位置的处理方法，音色不能太生猛，咬字不能僵硬，深情一点，由强及弱的进入，音色要轻柔细腻。气息一直连贯到后面，“那一束的嫣红”放眼望去就如同看到了漫山遍野的桃花，此时要保持情绪，八分休止之后，出现了“像是春说的一句话，”在歌唱的时候气息不能断开，它如同一种延伸，这句采用了弱起，伴随着音增高而渐强，伴随着音降低而减弱，由此而来就增强了乐曲的流动性。“朵朵露凝的娇艳，”是弱起小节，所以力度不能太强，就像在向大家诉说一般，用说话的状态带出。这个“朵”字从小字一组“a”到小字二组“a”是一个八度的跳跃，因此在歌唱的时候要保持住喉咙打开的状态，将气息拽紧，嘴巴不乱动，打开嘴巴歌唱，但不能过分夸张，不然就失去了那种内敛与婉约的气质。“是一些玲珑的字眼”到“有意无意间生姿的顾盼。”这句话要顺着前面连贯的气息慢慢的叹下来，乐句之间要连贯，还要保持气息的流动性。“含着笑，在有意无意间，生姿顾盼”。其中“含着笑”要仍要用连贯的气息串起来，保持住，此处不能换气，后面的空拍处可以选择换气。这样可以将含蓄、柔美的性格贯穿其中，将桃花的美融入到声音之中。

（二）咏叹部分

B段——“看！那一颤动在微风里，她又留下淡淡的，在三月的薄唇边，一瞥，一瞥，一瞥多情的痕迹。”

“看！那一颤动在微风里，她又留下淡淡的，在三月的薄唇边。”这是此曲的高潮部分，这一高潮咏叹有反复，无论是在速度或是情感方面都连接的较为紧密，因此这些地方的换气点要注意换气的速度和深度，把握好演唱歌唱的味道，在表演的时候要将眼神放远，眼睛里要有歌唱的画面，内心的情感要与音乐表现手法相统一，体现出作者所要表达的那种含蓄、内敛的特点。诗中用的是这个的“她”，从另一个角度来说这就是对自己内心的写照，更是自己内心的独白，既含蓄又真诚。这一句话一定要将气息叹下来。因为这是曲子的高潮部分，因为情绪的作用，演唱到这里气息很容易飘起来，所以一定要将气息叹下来，唱“看”这个字的时候要做一个由弱渐强的处理，不能一下子将声音放出来，慢慢的放，就如同将自己内心的那种炽热的感情逐渐地释放出来。正因为这是曲中高潮，越要有意识的控制自己的情绪。“一瞥、一瞥、一瞥多情的痕迹。”唱到这儿的时候要放慢速度，情绪要稳定下来。这时候需要很强的控制力，气息要沉下来，要沉更要稳。这些处理都要与女主人公的性格紧密结合，她是一个知性的人，因此更要表达它的那种理性，所以在演唱的过程中不仅要保持高位置，严格的控制气息。还要将眼光放远，犹如那幅景象就在眼前，随着音乐的流动，离自己的越来越远。接下来是对高潮的反复，感情要更加激昂，但也不失去演唱时的大气，要给观众留下一种得体大方的形象，把握好女主人公的感情基调，唱出“她”的内心世界，唱出“她”的委婉和含蓄。

二、结语

歌剧艺术是一种覆盖面很广的表演艺术手段，并且蕴含着深厚的文学气息。《一首桃花》是一个具有很高艺术价值的作品。本文通过对这首作品的梳理分析，使自己更进一步的认识到歌剧咏叹调是如何塑造人物性格的。作为一名歌者，想要诠释好一部作品、一个角色，必须要对这部作品的背景和剧中人物进行全面深层的剖析。在对音乐进行细致分析的同时，还要运用好歌唱技巧和舞台肢体的语言。每首声乐作品都有它自身的特殊性，但也涵盖了其它声乐作品演唱的共性。笔者在学习和演唱这首作品的时候，做了不少预习工作：了解《再别康桥》这首歌剧的背景，通过了解女主人公林徽因的生平事迹，揣摩她的性格和创作这首诗歌时的心境。可在情感体悟方面还是不够完善，笔者会继续了解林徽因，在实践中带着自己对作品的理解，努力的投入到乐曲所要塑造的角色当中去，走进她的思想，将自己彻底融入到音乐之中。

参考文献：

[1]付子英.论林徽因小说中的女性意识[J].安徽文学（下半月），2011，（11）.

[2]陈学勇.连灯微光里的梦——林徽因的一生[M].北京：人民文学出版社，2008.

[3]马巧梅.歌剧《再别康桥》选曲《一首桃花》的作品与演唱分析[J].音乐时空，2014，（20）.

[4]宋泊文.小剧场歌剧《再别康桥》选曲《一首桃花》的创作特点与演唱分析[D].兰州：西北师范大学，2012年.